The Fall of the House of Usher Edgar Allan Poe 5658 downloads.pdf

Электронная книга проекта Gutenberg «Падение дома Ушеров»
Эта электронная книга предназначена для использования любыми людьми в любых местах Соединенных Штатов и большинства других стран мира бесплатно и практически без каких-либо ограничений. Вы можете копировать ее, передавать другим или повторно использовать в соответствии с условиями лицензии проекта Gutenberg, прилагаемой к этой электронной книге или доступной онлайн на сайте www.gutenberg.org. Если вы находитесь не в Соединенных Штатах, вам необходимо ознакомиться с законодательством страны, в которой вы находитесь, прежде чем использовать эту электронную книгу.

Название: Падение дома Ушеров
Автор: Эдгар Аллан По
Дата выпуска: 1 июня 1997 г. [Электронная книга № 932]
Последнее обновление: 1 января 2021 г.
Язык: английский

Дополнительная информация и форматы: www.gutenberg.org/ebooks/932

Авторы проекта: Левент Курназ и Хосе Менендес

*** Начало электронной книги проекта Gutenberg «Падение дома Ушеров» ***

Падение дома Ушеров

ЭДГАР АЛЛЕН ПОУ

Его сердце — как лютня, подвешенная на струнах;
Как только её коснутся, она зазвучит.

Из произведений Беранже.

В тот унылый, темный и безмолвный осенний день, когда облака нависали низко над землей, я один, верхом на лошади, проезжал через чрезвычайно мрачный край. С наступлением сумерек я оказался в поле зрения мрачного Дома Ушера. Не знаю почему, но при первом взгляде на это здание мой дух охватило невыносимое уныние. Я говорю «невыносимое», потому что это чувство не уменьшалось никакими теми полуприятными, поэтическими ассоциациями, с помощью которых разум обычно воспринимает даже самые мрачные или ужасные природные картины. Я смотрел на то, что видел перед собой: на сам дом, на простые пейзажные элементы этой местности, на мрачные стены, на пустые окна, похожие на глаза, на несколько рядов тростника и на несколько белых стволов увядших деревьев — с таким глубоким упадком духа, который можно сравнить лишь с послеэфирным состоянием человека, употребившего опиум: с горьким возвращением к повседневной жизни, с ужасным спадом душевных сил. Была там холодность, ощущение падения, отвращение в сердце — непреодолимая мрачность мыслей, которую никакое воображение не могло превратить во что-то возвышенное. Что же это было? Я остановился, чтобы подумать… Что же так напугало меня при взгляде на Дом Ушера? Это была загадка, не имеющая решения; я не мог разобраться в тех туманных представлениях, которые возникали у меня во время размышлений. Мне пришлось прийти к неудовлетворительному выводу: хотя, без сомнения, существуют комбинации очень простых природных объектов, способные так на нас воздействовать, анализ этой силы находится за пределами наших возможностей. Возможно, подумал я, дело просто в том, что…

Расположение деталей пейзажа, элементов картины было бы достаточно, чтобы изменить, а может быть, и полностью уничтожить её способность производить печальное впечатление; следуя этой мысли, я остановил лошадь на крутом берегу чёрного, мрачного озера, которое спокойно отражалось рядом с домом, и посмотрел вниз — но с ещё более сильным дрожанием, чем прежде, — на перестроенные и искажённые образы серых осок, ужасных стволов деревьев и пустых, похожих на глаза окон. Тем не менее я решил провести в этом доме тьмы несколько недель. Его владелец, Родерик Ашер, был одним из моих ближайших друзей в детстве; однако с момента нашей последней встречи прошло много лет. Недавно же я получил письмо от него из далёкой части страны — письмо, в своей настойчивости не допускающее ничего другого, кроме личного ответа. Письмо свидетельствовало о нервном возбуждении автора. Он писал о серьёзной физической болезни, о психическом расстройстве, которое мучило его, и о искреннем желании увидеть меня, своего лучшего, пожалуй, единственного личного друга, чтобы с помощью моей бодрости хоть немного облегчить свою болезнь. Именно то, как всё это и многое другое было сказано, — искренность, скрытая за просьбой, — не оставило мне права на колебания; поэтому я немедленно подчинился тому, что по-прежнему считал весьма странным призывом. Хотя в детстве мы были очень близкими друзьями, я на самом деле мало знал о своём друге. Его замкнутость всегда была чрезмерной и привычной. Однако я знал, что его очень древняя семья с давних времён славилась особой чувствительностью натуры, проявлявшейся на протяжении веков во многих шедеврах искусства, а в последнее время — в многочисленных актах щедрой, но ненавязчивой благотворительности, а также в страстной преданности сложностям музыкальной науки, возможно, даже больше, чем её ортодоксальным и легко узнаваемым красотам. Я также узнал о весьма примечательном факте: род Ашеров, хотя и был очень уважаемым на протяжении веков, никогда не давал никаких постоянных потомков; другими словами, вся семья состояла из людей, находящихся в прямой линии происхождения, и всегда так и было, с лишь незначительными и временными отклонениями. Именно этот недостаток, думал я, рассматривая, как идеально соответствует характер помещений характеру его обитателей, и размышляя о возможном влиянии одного на другое на протяжении долгих веков, — именно этот…

Возможно, причиной был недостаток второстепенных факторов, что приводило к безошибочной передаче от отца к сыну наследства вместе с его названием; со временем это название стало настолько характерным для этой семьи, что первоначальное название поместья слилось с необычным и двусмысленным обозначением «Дом Ушеров» — обозначением, которое, по мнению крестьян, использовавших его, охватывало как саму семью, так и её резиденцию.

Я уже говорил, что единственным эффектом мего довольно детского эксперимента — попытки заглянуть в зеркальную поверхность водоема — было усиление того первоначального странного впечатления. Нет сомнений, что осознание быстрого роста моей суеверности — а почему бы и нет? — способствовало ещё большему усилению этого явления. Я давно знаю, что таков закон всех чувств, основанных на страхе. Возможно, именно по этой причине, когда я снова поднял взгляд на сам дом, видимый в отражении в воде, в моем сознании возникла странная фантазия — настолько абсурдная, что я упоминаю её лишь для того, чтобы показать силу ощущений, которые меня охватили. Я настолько воздействовал на свое воображение, что начал верить, будто вокруг всего поместья и его окрестностей царит особая атмосфера — атмосфера, не имеющая ничего общего с воздухом на небесах, а исходящая от разложившихся деревьев, серых стен и безмолвного водоема; это был зловонный, таинственный пар, тусклый, медленно движущийся, едва различимый и свинцового цвета.

Отбросив из своего сознания то, что, должно быть, было сном, я внимательнее рассмотрел реальный вид здания. Его главной особенностью казалась чрезмерная древность. По следам прошедших веков здание сильно пожелтело. Мелкие грибы покрывали всю его внешнюю поверхность, свисая в виде тонкой запутанной сети с карнизов. Однако все это не свидетельствовало о каком-либо серьезном разрушении. Ни одна часть кладки не обрушилась; казалась странной противоречивость между полным сохранением целостности конструкции и разрушенным состоянием отдельных камней. Это напоминало мне об обманчивой целостности старых деревянных конструкций, которые годами пролежали в заброшенном подвале, не подвергаясь воздействию внешнего воздуха. Однако, помимо этого признака значительного разрушения, само здание не выдавало признаков нестабильности. Возможно, внимательный наблюдатель смог бы обнаружить едва заметную трещину, которая, идя от крыши здания спереди, спускалась вниз...

Стена тянулась по зигзагообразной линии, пока не исчезла в мрачных водах пруда. Заметив это, я переехал по короткому мостку к дому. Слуга взял у меня лошадь, и я вошел через готический арочный проем в зал. Лакей, двигаясь бесшумно, проводил меня сквозь множество темных и запутанных коридоров к кабинету своего хозяина. Многое из того, что я встретил по пути, каким-то образом способствовало усилению тех неопределенных чувств, о которых я уже говорил. Хотя все вокруг — резьба на потолках, мрачные гобелены на стенах, чернота полов из эбенового дерева, а также фантастические геральдические трофеи, которые шумели под моими шагами — было чем-то, к чему я привык с детства, и я без колебаний признавал, насколько все это мне знакомо, я все же удивлялся тому, насколько незнакомыми оказались образы, возникающие в результате воздействия обычных визуальных образов. На одной из лестниц я встретил семейного врача. По-моему, на его лице было выражение смеси хитрости и растерянности. Он обратился ко мне с нерешительностью и ушел. Лакей открыл дверь и проводил меня к своему хозяину. Комната, в которой я оказался, была очень большой и высокой. Окна были длинными, узкими и заостренными; они находились на таком большом расстоянии от черных дубовых полов, что были совершенно недоступны изнутри. Слабые красноватые лучи света проникали сквозь решетчатые стекла, делая достаточно четкими более заметные предметы в комнате; однако глазу было трудно разглядеть более отдаленные углы помещения или углубления на сводчатом потолке. На стенах висели темные занавеси. Общая мебель была многочисленной, неудобной, старинной и потрепанной. Вокруг валялось много книг и музыкальных инструментов, но они не придавали этой картине никакой жизненности. Я чувствовал, что дышу атмосферой печали. Над всем витала атмосфера строгой, глубокой и неизбежной меланхолии. Когда я вошел, Ашер встал с дивана, на котором лежал, и поприветствовал меня с живостью и теплотой, которые, поначалу, показались мне чрезмерно приветливыми — как проявление вынужденной любезности уставшего от жизни человека. Однако взгляд на его лицо убедил меня в его полной искренности. Мы сели; и в течение нескольких минут, пока он молчал, я смотрел на него с чувством, наполовину состоящим из жалости, наполовину — из благоговения. Наверное, еще никогда человек не изменялся так ужасно за такой короткий промежуток времени, как...

У меня был Родерик Ашер! Мне с трудом удавалось признать, что человек, стоящий передо мной, — это тот самый спутник моего детства. Однако черты его лица всегда были примечательными: бледность кожи; глаза большие, жидкие и несравненно светлые; губы довольно тонкие и очень бледные, но с необычайно красивой формой; нос в духе еврейской модели, но с необычайной шириной ноздрей для подобных форм; подбородок изящной формы, чья отсутствие выраженности свидетельствовало о недостатке моральной энергии; волосы чрезмерно мягкие и тонкие, похожие на паутину. Все эти черты, в сочетании с чрезмерным выпячиванием кожи в области висков, создавали лицо, которое трудно было забыть. Теперь же, из-за чрезмерного усиления характерных черт и выражения, которое они обычно передавали, произошло столько изменений, что я сомневался, с кем разговариваю. Ужасающая бледность кожи и поразительный блеск глаз особенно напугали и даже поразили меня. Шелковистые волосы также росли без всякого ухода; они, имея дикий, тонкий вид, распускались вокруг лица, и я не мог, даже приложив усилия, связать их арабесковую форму с какой-либо идеей обычной человечности. По манерам моего друга я сразу заметил бессвязность и противоречивость в его речи; вскоре я понял, что это происходит из-за серии слабых и бесполезных попыток преодолеть привычную тревогу и чрезмерное нервное возбуждение. К чему-то подобному я действительно был готов — как благодаря его письму, так и благодаря воспоминаниям о некоторых детских чертах, а также выводам, сделанным на основе его особенной физической конституции и темперамента. Его поведение то было живым, то мрачным. Его голос быстро менялся: от дрожащей неуверенности (когда животные инстинкты, казалось, полностью отсутствовали) до той энергичной лаконичности — резкой, весомой, спокойной и глуховатой речи, которая характерна для пьяниц или наркоманов в периоды их самого сильного возбуждения. Именно так он говорил о причине моего визита, о своем искреннем желании видеть меня и о утешении, которое, по его мнению, я мог ему принести. Он подробно рассказал о том, что, по его мнению, было причиной его болезни. Это, по его словам, было врожденное семейное заболевание, от которого он не надеялся найти лекарство — просто нервное расстройство, которое, как он добавил, несомненно скоро пройдет. Оно проявлялось в целом ряде неестественных симптомов.

Ощущения. Некоторые из них, как он их описывал, вызывали у меня интерес и недоумение; хотя, возможно, на это влияли используемые термины и общий стиль повествования. Он сильно страдал от чрезмерной остроты чувств: только самая безвкусная пища была ему по силам; он мог носить лишь одежду определенной текстуры; запахи всех цветов казались ему невыносимыми; даже слабый свет мучил его глаза; единственные звуки, которые не вызывали у него ужаса, исходили от струнных инструментов. Он был полностью порабощен особого рода ужасом. «Я погибну, — говорил он, — я должен погибнуть в этой ужасной глупости. Именно так, и никак иначе, я погибну. Я боюсь будущих событий не самих по себе, а их последствий. Меня трясет при мысли о любом, даже самом незначительном происшествии, которое может усилить это невыносимое беспокойство души. На самом деле я не испытываю отвращения к опасности, кроме как к ее абсолютному следствию — ужасу. В таком расстроенном, жалком состоянии я чувствую, что рано или поздно наступит момент, когда мне придется отказаться от жизни и разума одновременно, в борьбе с ужасающим призраком — СТРАХОМ». Кроме того, время от времени, через прерывистые и двусмысленные намеки, я узнавал еще одну странную особенность его психического состояния. Его сковывали определенные суеверные представления относительно жилища, в котором он проживал и из которого много лет не осмеливался выходить; относительно некоего влияния, сила которого описывалась слишком неопределенно, чтобы можно было ее пересказать; влияния, которое, по его словам, возникло под воздействием особых особенностей формы и конструкции его дома в результате долгих страданий; влияния, которое, наконец, оказало воздействие на его душевное состояние из-за серых стен и башен, а также из-за тусклого пруда, на который они смотрели. Однако он, хотя и с колебаниями, признавал, что значительная часть этой странной меланхолии имела более естественное и очевидное происхождение — это была серьезная и долгосрочная болезнь его любимой сестры, единственной спутницы на протяжении многих лет, его последней и единственной родственницы на земле. «Ее смерть, — сказал он с горечью, которую я никогда не смогу забыть, — оставит его (этого безнадежного и слабого человека) последним из древнего рода Ушеров». Пока он говорил, леди Маделин (так ее звали) медленно прошла через один из уголков комнаты и, не заметив моего присутствия, исчезла. Я смотрел на нее с полным изумлением, смешанным с ужасом; однако я не мог объяснить причину такого...

Чувства… Ощущение оцепенения охватило меня, пока мои глаза следили за её удаляющимися шагами. Когда дверь наконец закрылась за ней, мой взгляд инстинктивно и с нетерпением искал лицо брата; но он спрятал лицо в ладони, и я мог видеть лишь то, что его исхудавшие пальцы были покрыты необычайной бледностью, сквозь которую капали страстные слезы.

Болезнь леди Маделин долго противостояла усилиям её врачей. Диагнозом была постоянная апатия, постепенное истощение тела и частые, хотя и кратковременные, состояния, напоминающие каталепсию. До сих пор она упорно сопротивлялась натиску болезни и не ложилась в постель; но с наступлением вечера моего прибытия в дом она поддалась разрушительной силе болезни (как рассказал мне её брат ночью в крайнем волнении); и я понял, что тот короткий взгляд, который я успел бросить на неё, вероятно, будет последним — что я больше никогда не увижу эту леди, по крайней мере при жизни.

В течение нескольких следующих дней ни Ушер, ни я не упоминали её имени; в это время я прилагал все усилия, чтобы облегчить печаль моего друга. Мы вместе рисовали и читали, или же я слушал, словно во сне, его импровизированные мелодии на гитаре. И так, по мере того как всё более тесная близость позволяла мне без ограничений проникать в глубины его души, тем более горько я осознавал бесполезность любых попыток поднять настроение человека, из чьей души, словно врождённое свойство, исходила тьма, непрерывно окутывающая все объекты морального и физического мира.

Я всегда буду помнить те многие торжественные часы, которые провёл в одиночестве с хозяином Дома Ушеров. Однако я не смог бы передать точный характер тех занятий, в которые он вовлекал меня. Его возбуждённая и крайне искажённая фантазия придавала всему сернистый оттенок. Его длинные импровизированные элегии навсегда останутся в моих ушах. Особенно болезненно запомнилась мне определённая странная искажённая версия мелодии последнего вальса Вебера. Из картин, над которыми работала его изощрённая фантазия, и которые с каждым моментом становились всё более неясными, от чего я содрогался ещё сильнее, не зная почему — из этих картин (теперь таких ярких перед моими глазами) я бы впустую пытался выделить лишь незначительную часть.

В пределах лишь писаных слов. Благодаря крайней простоте, благодаря неприкрытости его композиций он привлекал и ошеломлял внимание. Если кто-либо и изображал идею, то это был Родерик Ашер. По крайней мере, для меня, в тех обстоятельствах, что меня тогда окружали, из чистых абстракций, которые гипохондрик умудрялся изобразить на своем холсте, возникала такая степень нестерпимого восхищения, какой я никогда ранее не испытывал, размышляя о, безусловно, великолепных, но слишком конкретных фантазиях Фусели.

Одну из фантасмагорических идей моего друга, не столь строго следующую духу абстракции, можно, хотя и слабо, передать словами. На небольшой картине было изображено внутри пространство чрезвычайно длинного прямоугольного свода или туннеля с низкими стенами — гладкими, белыми и без каких-либо украшений. Некоторые дополнительные элементы композиции способствовали созданию впечатления, что это пространство находится на огромной глубине под поверхностью земли. Нигде в его огромных размерах не было видно выхода, и не было заметно ни факелов, ни других искусственных источников света; однако по всему пространству распространялся поток интенсивных лучей, озаряющий все вокруг жутким и неуместным сиянием.

Я только что говорил о том патологическом состоянии слухового нерва, которое делало всю музыку невыносимой для больного, за исключением некоторых звуков струнных инструментов. Возможно, именно ограничения, наложенные им самим на использование гитары, в значительной степени способствовали фантастическому характеру его выступлений. Но столь же яркую способность к импровизации объяснить таким образом нельзя. Она должна была быть, и действительно была, как в нотах, так и в словах его диких фантазий (ведь он не редко сопровождал себя рифмованными словесными импровизациями), результатом той сильной умственной сосредоточенности, о которой я уже упоминал, и которая, по моим наблюдениям, проявляется лишь в особых моментах крайнего эмоционального возбуждения. Слова одной из этих рапсодий я легко запомнил. Возможно, я был ещё более поражён ею в момент её исполнения, потому что в скрытом, мистическом смысле её содержания мне показалось, что я впервые уловил полное осознание Ашером того, что его возвышенный разум находится на грани краха. Строфы, названные «Замок-призрак», звучали примерно так, если не точно:—

В самой зеленой из наших долин,
Где обитали добрые ангелы,
Когда-то возвышался прекрасный и величественный дворец —
Сияющий дворец!
В царстве мысли монарха он стоял там!
Никогда серафим не расправлял крылья
Над таким прекрасным зданием.

II.
Желтые, великолепные, золотистые флаги
Плавали над его крышей;
(Всё это было в давние времена);
И каждый легкий ветерок,
В тот сладкий день,
Проносился вдоль украшенных гирляндами стен,
Неся с собой аромат.

III.
Путешественники в той счастливой долине
Через два светлых окна видели,
Как духи двигались в ритме музыки,
Под аккомпанемент хорошо настроенной лютни;
Вокруг трона, на котором сидел
(Порфироген!)
В полном соответствии со своим величием,
Царь этой земли.

IV.
Двери прекрасного дворца светились жемчугом и рубинами;
Через них лился поток звуков,
Мерцающих без конца;
Это были эха, выполнявшие свой сладкий долг.

Нужно было лишь петь,
Голосами неописуемой красоты,
О остроумии и мудрости их короля.

V.
Но злые силы, в одеждах скорби,
Напали на величие монарха;
(Ах, давайте оплакивать его, ибо никогда больше
Не наступит для него рассвет, пустынный!)
И вокруг его дома слава,
Которая когда-то сияла и цвела,
Стала лишь тускло запомнившейся историей
Из давних времен, погребённых в прошлом.

VI.
А путешественники, находящиеся сейчас в той долине,
Через окна, освещённые красным светом, видят
Огромные фигуры, движущиеся фантастически
Под диссонирующую мелодию;
А как стремительная ужасная река,
Через бледные двери,
Ужасная толпа вырывается наружу навсегда
И смеётся — но уже не улыбается.

Я хорошо помню, что мысли, возникшие из этой баллады, привели нас к ряду размышлений, в которых проявилось мнение Ашера; я упоминаю его не столько из-за новизны (ведь другие люди* тоже так думали), сколько из-за настойчивости, с которой он его отстаивал. Это мнение, в своей общей форме, заключалось в существовании сознания у всех растительных существ. Но в его беспорядочном воображении эта идея приобрела более смелый характер и, при определённых условиях, вторгалась в область безорганизованного. У меня нет слов, чтобы выразить полную меру или искренность его убеждений. Однако это убеждение было связано (как я уже упоминал) с серыми камнями дома его предков. По его мнению, условия существования сознания здесь были выполнены в способе расположения этих камней — в порядке их расстановки.

а также из-за множества грибов, покрывавших их, и из-за увядших деревьев, росших вокруг — прежде всего, из-за долгого непрерывного существования этого порядка и его повторения в спокойных водах озера. Доказательство этого — доказательство сознания, — говорил он (и я вздрогнул, когда он это сказал), можно было увидеть в постепенном, но неизбежном формировании собственной атмосферы вокруг вод и стен. Результат этого, добавил он, можно было заметить в том тихом, но настойчивом и ужасном влиянии, которое на протяжении веков формировало судьбу его семьи и сделало его тем, кем я видел его сейчас — тем, кем он и был. Такие мнения не требуют комментариев, и я не буду их давать.

Наши книги — книги, которые на протяжении многих лет составляли значительную часть духовного мира этого больного, — как и следовало ожидать, полностью соответствовали этому фантастическому характеру. Мы вместе изучали такие произведения, как «Ververt et Chartreuse» Грессе; «Бельфегор» Макиавелли; «Небо и ад» Сведенборга; «Подземное путешествие Николая Климма» Хольберга; «Хиромантия» Роберта Флуда, Жана д’Индагине и де ла Шамбра; «Путешествие в синюю даль» Тике; и «Город солнца» Кампанеллы. Особенно любимым у него был небольшой октаво-форматный том «Directorium Inquisitorium» доминиканца Эймерика де Жиронна; также у него были отрывки у Помпония Мелы о древних африканских сатирах и эгиптянах, над которыми Ушер часами сидел, погруженный в мечты. Однако его главным удовольствием было чтение чрезвычайно редкой и любопытной книги в готическом кварто-формате — руководства забытой церкви — «Vigiliæ Mortuorum Secundum Chorum Ecclesiæ Maguntinæ».

Я не мог не думать о диком ритуале, описанном в этой книге, и о её вероятном влиянии на этого ипохондрика, когда однажды вечером, внезапно сообщив мне, что леди Маделин больше нет, он выразил намерение сохранить её тело в течение двух недель (до окончательного захоронения) в одном из многочисленных склепов внутри главных стен здания. Однако мирское объяснение этого странного поступка было таким, что я не осмеливался с ним спорить. Брат пришёл к такому решению, как он мне сказал, из-за необычного характера болезни умершей, из-за определённых настойчивых и назойливых вопросов со стороны её врачей, а также из-за отдалённого и небезопасного расположения семейного кладбища. Я не буду отрицать, что, вспоминая зловещее лицо человека, которого я встретил…

На лестнице, в день моего прибытия в дом, у меня не было желания противостоять тому, что я считал в лучшем случае лишь бесвредной, и вовсе не чрезмерной мерой предосторожности. По просьбе Ашера я лично помог ему с подготовкой к временному погребению. Как только тело было помещено в гроб, мы вдвоем отнесли его на место покоя. Подземелье, в которое мы его положили (которое так долго оставалось закрытым, что наши факелы, наполовину потухшие из-за давящей атмосферы там, почти не позволяли нам что-либо исследовать), было маленьким, влажным и совершенно лишенным источников света; оно находилось на большой глубине, прямо под той частью здания, где располагалась моя спальня. Очевидно, в далекие феодальные времена оно использовалось в самых ужасных целях, а позже стало местом хранения пороха или какого-либо другого легковоспламеняющегося вещества; часть его пола и весь интерьер длинного арочного прохода, через который мы туда попали, были тщательно облицованы медью. Дверь, сделанная из массивного железа, также была защищена аналогичным образом. Её огромный вес вызывал необычайно резкий, скрипящий звук при движении на петлях. Положив наше печальное бремя на подушки в этом ужасном месте, мы слегка приподняли ещё не закрученную крышку гроба и посмотрели на лицо покойной. Привлекла моё внимание поразительная схожесть между братом и сестрой; Ашер, возможно, догадавшись о моих мыслях, произнёс несколько слов, от которых я узнал, что умершая и он сами были близнецами, и что между ними всегда существовали чувства, трудно понятные по своей природе. Однако наше внимание ненадолго оставалось на мёртвой — мы не могли смотреть на неё без трепета. Болезнь, которая таким образом заперла эту женщину в зрелом возрасте, оставила, как это обычно бывает при всех заболеваниях каталептического характера, лишь иллюзию бледного румянца на груди и лице, а также ту подозрительно неподвижную улыбку на губах, которая так ужасна при смерти. Мы закрыли крышку и закрутили её, затем, заперев железную дверь, с трудом направились в ещё более мрачные комнаты верхней части дома. И вот, спустя несколько дней горькой скорби, в поведении моего друга, страдавшего психическим расстройством, произошли заметные изменения. Его обычное поведение исчезло; он пренебрегал своими обычными делами или забывал о них. Он бродил из комнаты в комнату быстрыми, неровными и бессмысленными шагами. Цвет его лица стал ещё более жутким, если это вообще возможно; однако свет в его глазах полностью исчез.

Прежняя эпизодическая грубость его тона больше не слышалась; его речь постоянно сопровождалась дрожью, словно от крайнего ужаса. Бывали моменты, когда мне казалось, что его неустанно взволнованный ум размышляет о какой-то угнетающей тайне, и он борется за необходимую смелость, чтобы её раскрыть. Иногда же мне приходилось объяснять всё просто непостижимыми проявлениями безумия: я видел, как он часами смотрит в пустоту с выражением глубочайшего внимания, словно прислушиваясь к какому-то воображаемому звуку. Неудивительно, что его состояние пугало — оно заразило и меня. Я чувствовал, как на меня медленно, но неуклонно оказывают влияние его фантастические, но впечатляющие суеверия.

Особенно сильно я ощутил всю силу этих чувств поздно ночью, на седьмой или восьмой день после того, как леди Маделин поместили в подзамок. Сон не приходил ко мне — часы шли и шли. Я пытался разумом преодолеть нервозность, овладевшую мной. Старался поверить, что многое, если не всё, из того, что я чувствовал, было вызвано ошеломляющим воздействием мрачной мебели комнаты — тёмных, потрёпанных занавесей, которые, двигаемые дыханием нарастающей бури, колыхались то в одну, то в другую сторону на стенах и беспокойно шелестели среди украшений кровати. Но мои усилия были тщетны. Непреодолимая дрожь постепенно охватила моё тело; наконец, прямо на сердце сидела тень совершенно бессмысленного ужаса. С трудом избавившись от неё, я приподнялся на подушках и, вглядываясь в кромешную темноту комнаты, прислушивался — не знаю почему, кроме как инстинктивное чутьё подсказывало мне это — к каким-то тихим, неопределённым звукам, доносившимся сквозь перерывы в буре через долгие промежутки времени, откуда — неизвестно. Охваченный сильным чувством ужаса, непонятным, но невыносимым, я поспешно надел одежду (ведь я чувствовал, что больше не смогу спать этой ночью) и пытался выбраться из жалкого состояния, в которое впал, быстро ходя туда-сюда по комнате.

Я сделал всего несколько шагов в таком ритме, как вдруг мой взгляд привлек лёгкий шаг на соседней лестнице. Вскоре я узнал его — это был Ашер. Через мгновение он тихо постучал в мою дверь и вошёл, неся фонарь. Его лицо, как обычно, было бледным, как у мертвеца, но к тому же в его глазах читалась своего рода безумная весельчакость…

Очевидно, его поведение свидетельствовало о сдерживаемой истерии. Его вид поразил меня — но что угодно было лучше, чем одиночество, которое я так долго терпел, и я даже приветствовал его присутствие как облегчение.
«И вы этого не видели?» — внезапно спросил он, некоторое время молча озираясь по сторонам. «Значит, вы этого не видели? Но подождите! Вы увидите». Сказав это, он аккуратно затенил свою лампу, поспешил к одному из окон и широко открыл его на ветер.
Яростный порыв ветра чуть не сбил нас с ног. Это действительно была бурная, но странно прекрасная ночь, ночь ужасающей и в то же время потрясающей красоты. По-видимому, торнадо набирало силу где-то поблизости; направление ветра постоянно менялось, а чрезмерная плотность облаков (которые висели так низко, что казалось, будто они давят на башни дома) не мешала нам видеть, с какой скоростью они летели друг на друга, не удаляясь вдаль. Даже их чрезмерная плотность не мешала нам это видеть; однако мы не видели ни луны, ни звезд, и молний тоже не было. Но нижние поверхности огромных масс взволнованного пара, как и все земные объекты вокруг нас, сияли в ненормальном свете слабо светящегося, хорошо видимого газообразного выделения, которое окутывало особняк.
«Вы не должны — вы не будете смотреть на это!» — содрогаясь, сказал я Ушеру, мягко, но решительно отводя его от окна к креслу. «Эти явления, которые сбивают вас с толку, — это всего лишь электрические феномены, не редкость; или же они имеют свое ужасное происхождение в зловонном миазме торна. Давайте закроем окно; воздух холодный и опасен для вашего здоровья. Вот один из ваших любимых романов. Я прочитаю, а вы будете слушать; так мы вместе переживем эту ужасную ночь».
Древний том, который я взял, был «Сумасшедший Трист» сэра Ланселота Кэннинга; но я назвал его любимым Ушера скорее в шутку, чем всерьез; ведь на самом деле в его грубой и бессмысленной пространной прозе было мало того, что могло бы заинтересовать высокую и духовную идеальность моего друга. Однако это была единственная книга, которая была под рукой; и я питал слабую надежду, что волнение, охватившее гипохондрика, может найти облегчение (ведь история психических расстройств полна подобных аномалий) даже в крайней глупости того, что я буду читать.
Если бы я мог судить по его чрезмерно возбужденному настроению…

Он внимал, или, по крайней мере, казалось, что внимал словам рассказа, и я вполне мог поздравить себя с успехом своего замысла. Я дошёл до той известной части истории, где Этельред, главный герой «Триста», после тщетных попыток мирно войти в обитель отшельника, решает проникнуть туда силой. Вспомним, что слова повествования звучат так: «Этельред, который по своей природе был храбрым человеком и теперь стал ещё сильнее из-за вина, которое выпил, больше не ждал, чтобы вести переговоры с отшельником, который, к тому же, был упрямым и злобным. Ощутив дождь на своих плечах и боясь нарастающей бури, он поднял свой молот и ударами быстро сделал проход в двери для своей закованной в перчатку руки. Затем, крепко потянув, он разломил, порвал и разорвал всё на части, так что шум сухого, полого дерева разнёсся и эхом отозвался по всему лесу». К концу этого предложения я вздрогнул и на мгновение замер; мне показалось (хотя я сразу же пришёл к выводу, что меня обмануло возбуждённое воображение), что из какой-то очень дальней части особняка до моих ушей доносился, едва слышно, звук, который, по своему характеру, мог быть эхом — но, конечно, приглушённым и тусклым — того самого звука треска и рвания, который так подробно описал сэр Ланселот. Без сомнения, только совпадение привлекло моё внимание; ведь среди скрипа ставней и обычного шума всё усиливающейся бури этот звук сам по себе, безусловно, не имел ничего такого, что могло бы меня заинтересовать или встревожить. Я продолжил рассказ: «Но доблестный воин Этельред, войдя внутрь, был крайне разгневан и удивлён, не обнаружив никаких следов злобного отшельника; вместо него там сидел дракон с чешуйчатым, огромным телом и огненным языком, охранявший золотой дворец с серебряным полом; на стене висел щит из сверкающего латуни с надписью: „Кто войдёт сюда, тот будет побеждён; кто убьёт дракона, тот завоюет щит“. Этельред поднял свой молот и ударил дракона по голове; тот упал перед ним и, издав ужасный крик, перестал дышать».

и громкий, и в то же время настолько пронзительный, что Этельреду приходилось затыкать уши руками от этого ужасного шума, подобного которому никогда раньше не слышали». И снова я резко замолчал, теперь уже от чувства безграничного изумления — ведь не могло быть никаких сомнений в том, что в этот момент я действительно слышал (хотя сказать, откуда исходил звук, было невозможно) низкий, по-видимому, далекий, но громкий, продолжительный и крайне необычный крик или скрежет — точную копию того, что мое воображение уже создало как ненормальный вопль дракона, описанный писателем-фантастом. Опечаленный, как это и следовало ожидать, после этого второго, самого необычного совпадения, тысячей противоречивых ощущений, среди которых преобладали удивление и крайний ужас, я все же сохранил достаточно ясности ума, чтобы не вызвать своими замечаниями чрезмерную нервозность моего спутника. Я совсем не был уверен, что он заметил эти звуки; хотя, безусловно, за последние несколько минут в его поведении произошли странные изменения. Он постепенно повернул свой стул так, чтобы сидеть лицом к двери комнаты; поэтому я мог видеть лишь часть его черт лица, хотя заметил, что его губы дрожали, словно он бормотал что-то неразборчиво. Его голова опустилась на грудь — но я знал, что он не спит, по широко раскрытым и неподвижным глазам, когда увидел их профиль. Движения его тела также противоречили этой мысли — он качался из стороны в сторону мягкими, но постоянными и ритмичными движениями. Быстро оценив всё это, я продолжил рассказ о сире Ланселоте, который звучал так: «И теперь герой, спасшийся от ужасной ярости дракона, вспомнив о бронзовом щите и о том, как было снято заклятие с него, убрал тушу дракона с его пути и смело направился по серебряной дорожке замка к тому месту, где щит висел на стене; и тот, конечно же, не стал ждать его полного приближения, а упал у его ног на серебряный пол с мощным, громким и ужасным звоном». Едва эти слова сорвались с моих губ, как — словно действительно бронзовый щит в тот момент упал на серебряный пол — я почувствовал отчетливое, глухое, металлическое и звонкое, но, по-видимому, приглушенное эхо. Совершенно встревоженный, я вскочил на ноги; но…

Ушер продолжал качаться в такт движениям, и его движения не прерывались. Я поспешил к креслу, в котором он сидел. Его глаза были устремлены прямо перед собой, а на всем его лице царила каменная неподвижность. Но когда я положил руку ему на плечо, по всему его телу пробежала сильная дрожь; на губах появилась болезненная улыбка; я увидел, что он говорит тихим, спешащим и невнятным шепотом, словно не осознавая моего присутствия. Наклонившись к нему поближе, я наконец смог разобрать ужасный смысл его слов.

«Не слышишь? — Да, я слышу, и слышал уже давно. Много-много минут, часов, дней я слышу это… Но я не осмеливался… О, пожалейте меня, бедного несчастного! Я не осмеливался говорить! Мы заперли её заживо в могиле! Разве я не говорил, что у меня острое слух? Теперь я говорю вам: я слышал её первые слабые движения в пустой гробнице. Я слышал их много-много дней назад… Но я не осмеливался говорить! А теперь — сегодня ночью — Этельред… ха-ха! Разрушение двери уединения, крик смерти дракона, звон щитов… Нет, скорее — разрыв её гроба, скрежет железных петель её темницы, её сопротивление внутри медных стен гробницы! О, куда мне бежать? Разве она не будет здесь сейчас? Разве она не спешит упрекнуть меня за мою поспешность? Разве я не слышу её шаги на лестнице? Разве я не слышу этот тяжёлый и ужасный стук её сердца? Сумасшедший!» — в этот момент он в ярости вскочил на ноги и закричал, словно отдавая свою душу — «Сумасшедший! Я говорю вам: она сейчас стоит прямо за дверью!»

Как будто в сверхчеловеческой силе его слов заключалась магическая сила, огромные древние двери, на которые он указывал, мгновенно открылись. Это было делом порыва ветра… Но за этими дверями действительно стояла высокая фигура леди Маделин из Ушера. На её белых одеждах была кровь, а на каждой части её истощённого тела были следы жестокой борьбы. На мгновение она осталась стоять, дрожа и раскачиваясь на пороге… Затем, с тихим стоном, она рухнула на своего брата; в мучительных конвульсиях смерти она повалила его на пол, превратив его в труп, в жертву тех ужасов, которые он предвидел.

Из той комнаты, из того дома я бежал, охваченный ужасом. Буря всё ещё бушевала, когда я пересекал старый мост.

Вдруг вдоль тропинки промчался дикий свет, и я обернулся, чтобы увидеть, откуда мог исходить столь необычный блеск; ведь позади меня был лишь огромный дом и его тени. Свет исходил от полной, садящейся кроваво-красной луны, которая теперь ярко светила сквозь ту щель, которую я ранее описывал как проход, идущий зигзагом от крыши здания к его основанию. Пока я смотрел, эта щель быстро расширялась — появился сильный порыв вихря; весь диск спутника вдруг предстал перед моими глазами. У меня закружилась голова, когда я увидел, как мощные стены рушатся; раздался долгий, бурный шум, похожий на голос тысячи вод; а глубокое, темное озеро у моих ног мрачно и беззвучно покрыло обломки «Дома Ушера».

* Уотсон, доктор Персиваль, Спалланцани, и особенно епископ Ландэффа.
— См. «Химические эссе», том V.

*** КОНЕЦ ЭЛЕКТРОННОЙ КНИГИ ПРОЕКТА ГУТЕНБЕРГ «ПАДЕНИЕ ДОМА УШЕР» ***

Обновленные издания заменят предыдущие — старые издания будут переименованы.

Создание произведений на основе печатных изданий, не защищенных законом США об авторском праве, означает, что никто не владеет авторскими правами на эти произведения в Соединенных Штатах, поэтому Фонд (и вы!) может копировать и распространять их в США без разрешения и без уплаты роялти за авторские права. Для копирования и распространения электронных произведений Project Gutenberg™ действуют особые правила, изложенные в разделе Общих условий использования данной лицензии, чтобы защитить концепцию и торговую марку PROJECT GUTENBERG™. Project Gutenberg является зарегистрированной торговой маркой, и ее нельзя использовать, если вы берете плату за электронную книгу, за исключением случаев соблюдения условий лицензии на торговую марку, включая уплату роялти за использование торговой марки Project Gutenberg. Если вы не берете никакой платы за копии этой электронной книги, соблюдение лицензии на торговую марку очень просто. Вы можете использовать эту электронную книгу практически в любых целях, таких как создание производных работ, отчетов, выступлений и исследований. Электронные книги Project Gutenberg можно модифицировать, печатать и раздавать — в Соединенных Штатах с электронными книгами, не защищенными законом США об авторском праве, можно делать практически все. Перераспространение подлежит условиям лицензии на торговую марку, особенно коммерческое перераспространение.

Начало: Полная лицензия

ПОЛНАЯ ЛИЦЕНЗИЯ ПРОЕКТА ГУТЕНБЕРГ™
Пожалуйста, прочитайте её перед тем, как распространять или использовать этот материал.

Для защиты миссии Проекта Гутенберг™, направленной на содействие свободному распространению электронных произведений, используя или распространяя это произведение (или любое другое произведение, связанное каким-либо образом с названием «Проект Гутенберг»), вы соглашаетесь соблюдать все условия Полной лицензии Проекта Гутенберг, доступной вместе с этим файлом или онлайн по адресу www.gutenberg.org/license.

Раздел 1. Общие условия использования и перераспространения электронных произведений Проекта Гутенберг

1.A. Читая или используя любую часть электронного произведения Проекта Гутенберг, вы подтверждаете, что ознакомились, поняли, согласились и приняли все условия данной лицензии, а также условия соглашения об интеллектуальной собственности (торговые марки/авторские права). Если вы не согласны соблюдать все условия данного соглашения, вы должны прекратить использование и вернуть или уничтожить все копии электронных произведений Проекта Гутенберг, находящиеся у вас. Если вы заплатили сумму за получение копии или доступа к электронному произведению Проекта Гутенберг и не согласны быть связанными условиями данного соглашения, вы можете получить возврат средств от лица или организации, которой выплатили сумму, как указано в пункте 1.E.8.

1.B. «Проект Гутенберг» является зарегистрированной торговой маркой. Её можно использовать только в отношении электронных произведений или в связи с ними лицами, согласными соблюдать условия данного соглашения. Существует несколько действий, которые вы можете совершать с большинством электронных произведений Проекта Гутенберг даже без соблюдения всех условий данного соглашения. См. пункт 1.C ниже. Вы можете выполнять множество действий с электронными произведениями Проекта Гутенберг, если будете соблюдать условия данного соглашения и способствовать сохранению свободного доступа к ним в будущем. См. пункт 1.E ниже.

1.C. Фонд литературного архива Проекта Гутенберг («Фонд» или PGLAF) владеет авторскими правами на сборник электронных произведений Проекта Гутенберг. Почти все отдельные произведения в этом сборнике находятся в общественном достоянии в Соединенных Штатах. Если отдельное произведение не защищено законом об авторских правах в Соединенных Штатах, и вы…

Мы находимся в Соединенных Штатах, поэтому не претендуем на право препятствовать вам в копировании, распространении, исполнении, отображении или создании произведений, основанных на данном произведении, при условии удаления всех упоминаний Project Gutenberg. Конечно, мы надеемся, что вы будете способствовать миссии Project Gutenberg, направленной на обеспечение свободного доступа к электронным произведениям, путем бесплатного распространения произведений Project Gutenberg в соответствии с условиями настоящего соглашения, чтобы имя Project Gutenberg оставалось связанным с этими произведениями. Вы можете легко соблюсти условия настоящего соглашения, сохраняя произведение в том же формате вместе с прилагаемой полной лицензией Project Gutenberg при его бесплатном распространении среди других людей.

1.D. Законы об авторском праве в стране, где вы находитесь, также регулируют то, что вы можете делать с этим произведением. Законы об авторском праве в большинстве стран постоянно меняются. Если вы находитесь за пределами Соединенных Штатов, перед загрузкой, копированием, отображением, исполнением, распространением или созданием произведений, основанных на этом произведении или любом другом произведении Project Gutenberg, проверьте законы вашей страны наряду с условиями настоящего соглашения. Фонд не дает никаких гарантий относительно статуса авторских прав на какое-либо произведение в странах, отличных от Соединенных Штатов.

1.E. Если вы не удалили все упоминания Project Gutenberg:

1.E.1. Каждый раз, когда копия произведения Project Gutenberg (любого произведения, на котором указано «Project Gutenberg» или с которым связано это название), получает доступ, отображается, исполняется, просматривается, копируется или распространяется, необходимо четко указывать следующее предложение с активными ссылками или другими способами непосредственного доступа к полной лицензии Project Gutenberg:

Эта электронная книга предназначена для использования любым человеком в любой точке Соединенных Штатов и большинства других стран мира бесплатно и практически без каких-либо ограничений. Вы можете копировать ее, передавать другим или повторно использовать в соответствии с условиями лицензии Project Gutenberg™, прилагаемой к этой электронной книге или доступной онлайн по адресу www.gutenberg.org. Если вы находитесь не в Соединенных Штатах, вам необходимо проверить законы страны, где вы находитесь, перед использованием этой электронной книги.

1.E.2. Если отдельное электронное произведение проекта Project Gutenberg создано на основе текстов, не защищенных законом США об авторском праве (в нем отсутствует уведомление о том, что оно опубликовано с разрешения владельца авторских прав), то такое произведение можно копировать и распространять среди любых лиц в Соединенных Штатах без уплаты каких-либо сборов или платежей. Если вы перераспространяете произведение или предоставляете к нему доступ, при этом рядом с произведением или на нем присутствует фраза «Project Gutenberg», вы должны соблюдать требования пунктов 1.E.1–1.E.7 или получить разрешение на использование произведения и торговой марки Project Gutenberg, как это указано в пунктах 1.E.8 или 1.E.9.

1.E.3. Если отдельное электронное произведение проекта Project Gutenberg опубликовано с разрешения владельца авторских прав, то его использование и распространение должны соответствовать как требованиям пунктов 1.E.1–1.E.7, так и любым дополнительным условиям, установленным владельцем авторских прав. Дополнительные условия будут указаны в лицензии Project Gutenberg для всех произведений, опубликованных с разрешения владельца авторских прав; эта лицензия находится в начале данного произведения.

1.E.4. Не следует отделять или удалять полные условия лицензии Project Gutenberg из данного произведения, а также из любых файлов, содержащих часть этого произведения или любое другое произведение, связанное с Project Gutenberg.

1.E.5. Не следует копировать, отображать, исполнять, распространять или перераспространять это электронное произведение или любую его часть без явного указания фразы, приведенной в пункте 1.E.1, с активными ссылками или возможностью немедленного доступа к полным условиям лицензии Project Gutenberg.

1.E.6. Вы можете преобразовывать это произведение и распространять его в любой двоичной, сжатой, форматированной, непатентованной или патентованной форме, включая форматы для обработки текста или гипертекста. Однако, если вы предоставляете доступ к копиям произведения Project Gutenberg или распространяете их в формате, отличном от формата «Plain Vanilla ASCII» или другого формата, используемого в официальной версии, размещенной на официальном сайте Project Gutenberg (www.gutenberg.org), вы должны, без дополнительных затрат для пользователя, предоставить копию произведения в его первоначальном формате «Plain Vanilla ASCII» или в другом формате, а также способ экспорта копии или получения копии по запросу. Любой альтернативный формат должен включать полные условия лицензии Project Gutenberg, как это указано в пункте 1.E.1.

1.E.7. Не взимайте плату за доступ к произведениям Project Gutenberg, их просмотр, отображение, исполнение, копирование или распространение, если только вы не соблюдаете положения пунктов 1.E.8 или 1.E.9.

1.E.8. Вы можете взимать разумную плату за копии электронных произведений Project Gutenberg, предоставление к ним доступа или их распространение при условии, что:

• Вы уплачиваете роялти в размере 20% от валовой прибыли, полученной от использования произведений Project Gutenberg, рассчитываемой с использованием того же метода, который вы используете для расчета налогов. Эта сумма подлежит уплате владельцу товарного знака Project Gutenberg, но он согласился пожертвовать эти роялти Фонду литературного архива Project Gutenberg. Уплата роялти должна осуществляться в течение 60 дней после каждой даты подготовки (или законодательно обязанной подготовки) вашей периодической налоговой декларации. Уплаченные суммы должны быть четко обозначены как таковые и отправлены Фонду литературного архива Project Gutenberg по адресу, указанному в разделе 4 «Информация о пожертвованиях в Фонд литературного архива Project Gutenberg».

• Вы полностью возвращаете любые суммы, уплаченные пользователем, который письменно (или по электронной почте) уведомляет вас в течение 30 дней с момента получения произведения о том, что он не согласен с условиями лицензии Project Gutenberg™. Вы должны потребовать от такого пользователя вернуть или уничтожить все копии произведений, хранящиеся у него в физической форме, и прекратить любое использование и любой доступ к другим копиям произведений Project Gutenberg™.

• Вы полностью возвращаете любые суммы, уплаченные за произведение или заменяющую его копию, если дефект в электронном произведении обнаруживается и сообщается вам в течение 90 дней с момента получения произведения, в соответствии с положениями пункта 1.F.3.

• Вы соблюдаете все другие условия настоящего соглашения, касающиеся бесплатного распространения произведений Project Gutenberg™.

1.E.9. Если вы хотите взимать плату или распространять электронные произведения Project Gutenberg™ или группу произведений на условиях, отличных от тех, которые указаны в настоящем соглашении, вы должны получить письменное разрешение от Фонда литературного архива Project Gutenberg, управляющего проектом.

Торговая марка Gutenberg™. Для связи обратитесь в Фонд в соответствии с положениями раздела 3 ниже.

1.F.

1.F.1. Волонтеры и сотрудники проекта Gutenberg прилагают значительные усилия для выявления, изучения авторских прав, транскрибирования и корректировки произведений, не защищенных законодательством США об авторских правах, с целью создания коллекции Project Gutenberg™. Несмотря на эти усилия, электронные произведения Project Gutenberg™ и носители, на которых они могут храниться, могут содержать «недостатки», такие как, но не ограничиваясь этим, неполные, неточные или поврежденные данные, ошибки в транскрипции, нарушение авторских прав или других прав интеллектуальной собственности, поврежденный диск или другой носитель, компьютерный вирус или компьютерные коды, которые портят данные или делают их недоступными для чтения на вашем оборудовании.

1.F.2. ОГРАНИЧЕННАЯ ГАРАНТИЯ, ОТКАЗ ОТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА УЩЕРБ – За исключением «права на замену или возврат средств», описанного в пункте 1.F.3, Фонд литературного архива Project Gutenberg, владелец торговой марки Project Gutenberg™, а также любые другие стороны, распространяющие электронные произведения Project Gutenberg™ в соответствии с настоящим соглашением, отказываются от любой ответственности перед вами за ущерб, расходы и издержки, включая судебные издержки. Вы соглашаетесь с тем, что у вас нет средств правовой защиты в случае халатности, строгой ответственности, нарушения гарантий или нарушения контракта, за исключением тех, которые предусмотрены в пункте 1.F.3. Вы соглашаетесь с тем, что Фонд, владелец торговой марки и любые дистрибьюторы в соответствии с настоящим соглашением не будут нести перед вами ответственности за фактический, прямой, косвенный, последующий, казнительный или случайный ущерб, даже если вы уведомите их о возможности такого ущерба.

1.F.3. ОГРАНИЧЕННОЕ ПРАВО НА ЗАМЕНУ ИЛИ ВОЗВРАТ СРЕДСТВ – Если вы обнаружите недостаток в этом электронном произведении в течение 90 дней после его получения, вы можете получить возврат уплаченных вами средств (если таковые были) путем отправки письменного объяснения лицу, от которого вы получили произведение. Если произведение было получено на физическом носителе, вы должны вернуть его вместе с письменным объяснением. Лицо или организация, предоставившие вам поврежденное произведение, могут предложить заменить его на новый экземпляр вместо возврата средств. Если произведение было получено в электронном виде, лицо или организация, предоставившие его…

Вы можете решить получить вторую возможность получить работу в электронном виде вместо возврата средств. Если вторая копия также будет иметь дефекты, вы можете потребовать возврата средств в письменной форме без дальнейших возможностей для устранения проблемы.

1.F.4. За исключением ограниченного права на замену или возврат средств, указанного в пункте 1.F.3, данная работа предоставляется вам «КАК ЕСТЬ», БЕЗ ЛЮБЫХ ДРУГИХ ГАРАНТИЙ ЛЮБОГО ВИДА, ПРЯМЫХ ИЛИ КАЖДЫХ ДРУГИХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ, ГАРАНТИЯМИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНЫХ ЦЕЛЕЙ.

1.F.5. В некоторых штатах не разрешается отказ от определенных косвенных гарантий или исключение/ограничение определенных видов убытков. Если какой-либо отказ или ограничение, указанные в настоящем соглашении, нарушают законы штата, применимые к этому соглашению, то соглашение должно толковаться таким образом, чтобы обеспечить максимально допустимый по законам данного штата отказ или ограничение. Недействительность или невыполнимость любого положения настоящего соглашения не приводит к аннулированию остальных положений.

1.F.6. ОБЕСПЕЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ – Вы соглашаетесь защищать Фонд, владельца товарного знака, любых агентов или сотрудников Фонда, всех, кто предоставляет копии электронных работ Project Gutenberg™ в соответствии с настоящим соглашением, а также всех волонтеров, участвующих в создании, продвижении и распространении электронных работ Project Gutenberg™, от любой ответственности, затрат и расходов, включая юридические издержки, которые возникают прямо или косвенно в результате действий, совершенных вами или спровоцированных вами: (а) распространение данной или любой другой работы Project Gutenberg, (б) изменение, модификация, добавление или удаление чего-либо в работе Project Gutenberg, а также (в) любые дефекты, вызванные вами.

Раздел 2. Информация о миссии Project Gutenberg

Project Gutenberg – это синоним бесплатного распространения электронных работ в форматах, доступных для чтения на самом разном оборудовании, включая устаревшее, старое, среднего возраста и новое компьютерное оборудование. Он существует благодаря…

Усилия сотен волонтеров и пожертвования людей из самых разных слоев общества.

Волонтеры и финансовая поддержка, позволяющая им оказывать необходимую помощь, имеют решающее значение для достижения целей проекта Gutenberg и обеспечения того, чтобы коллекция проекта оставалась свободно доступной для будущих поколений. В 2001 году был создан Фонд литературного архива Project Gutenberg с целью обеспечения безопасного и стабильного будущего проекта и будущих поколений. Чтобы узнать больше о Фонде литературного архива Project Gutenberg и о том, как ваша помощь и пожертвования могут способствовать его развитию, ознакомьтесь с разделами 3 и 4, а также с информационной страницей фонда на сайте www.gutenberg.org.

Раздел 3. Информация о Фонде литературного архива Project Gutenberg

Фонд литературного архива Project Gutenberg — это некоммерческая организация типа 501(c)(3), действующая в соответствии с законодательством штата Миссисипи; ей предоставлен статус освобождения от уплаты налогов со стороны Налоговой службы США. Номер для идентификации фонда в федеральных налоговых целях — 64-6221541. Пожертвования в Фонд литературного архива Project Gutenberg могут быть вычтены из налогооблагаемой базы в полном объеме, предусмотренном федеральными законами США и законодательством вашего штата.

Адрес офиса фонда: 41 Watchung Plaza #516, Montclair NJ 07042, США; телефон: +1 (862) 621-9288. Ссылки на электронную почту и актуальная контактная информация можно найти на веб-сайте фонда и на официальной странице www.gutenberg.org/contact.

Раздел 4. Информация о пожертвованиях в Фонд литературного архива Project Gutenberg

Проект Project Gutenberg™ зависит от широкой общественной поддержки и пожертвований; без них он не сможет выполнять свою миссию по увеличению количества произведений, находящихся в общественном достоянии или лицензированных для свободного распространения в формате, доступном для обработки компьютерами, и доступном для самого широкого круга устройств.

Включая устаревшее оборудование. Многие небольшие пожертвования (от 1 до 5000 долларов) имеют особое значение для сохранения статуса освобождения от уплаты налогов в Институте внутренних доходов.

Фонд стремится соблюдать законы, регулирующие деятельность благотворительных организаций и пожертвования во всех 50 штатах Соединенных Штатов. Требования к соблюдению этих законов неодинаковы, и для их выполнения требуется значительные усилия, много бумажной работы и различных сборов. Мы не просим о пожертвованиях в тех регионах, где у нас нет письменного подтверждения соответствия требованиям. Чтобы отправить пожертвование или узнать статус соответствия требованиям для конкретного штата, посетите сайт www.gutenberg.org/donate.

Хотя мы не можем и не просим о взносах из тех штатов, где мы не выполнили требования к проведению таких просьб, мы не знаем никаких запретов на принятие непросроченных пожертвований от доноров из таких штатов, которые обращаются к нам с предложениями о пожертвованиях.

Международные пожертвования принимаются с благодарностью, но мы не можем давать никаких разъяснений относительно налогового режима пожертвований, полученных из-за пределов Соединенных Штатов. Уже одни только законы США создают огромную нагрузку на наш небольшой персонал.

Пожалуйста, ознакомьтесь с веб-страницами проекта Gutenberg, чтобы узнать актуальные способы и адреса для внесения пожертвований. Пожертвования принимаются и другими способами, включая чеки, онлайн-оплату и пожертвования через кредитные карты. Чтобы сделать пожертвование, посетите: www.gutenberg.org/donate.

Раздел 5. Общая информация о проекте Gutenberg — электронные произведения

Профессор Майкл С. Харт стал создателем концепции проекта Gutenberg — библиотеки электронных произведений, которые можно свободно делиться с кем угодно. В течение сорока лет он создавал и распространял электронные книги проекта Gutenberg, опираясь лишь на слабую сеть волонтерской поддержки.

Электронные книги проекта Gutenberg часто создаются на основе нескольких печатных изданий, все из которых подтверждаются как не защищенные авторским правом в США, если только...

Указание об авторских правах присутствует. Следовательно, мы не обязаны поддерживать электронные книги в полном соответствии с каким-либо конкретным печатным изданием.

Большинство людей начинают свой путь с нашего веб-сайта, на котором имеется основной поисковик произведений проекта: www.gutenberg.org.

На этом сайте представлена информация о проекте Gutenberg, включая инструкции по пожертвованиям в Фонд литературного архива проекта Gutenberg, способы помощи в создании новых электронных книг, а также возможность подписаться на нашу электронную рассылку, чтобы быть в курсе появления новых книг.