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Le livre électronique de Project Gutenberg : Je, Mars

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Titre : Je, Mars

Auteur : Ray Bradbury

Illustrateurs : Hannes Bok, Lawrence Sterne Stevens

Date de publication : 10 septembre 2025 [Livre électronique n° 76857]

Langue : Anglais

Publication originale : Niagara Falls, NY : Fictioneers, Inc., 1949

Autres informations et formats : www.gutenberg.org/ebooks/76857

Crédits : Roger Frank

*** Début du livre électronique Project Gutenberg Je, Mars ***

Moi, Mars
De Ray Bradbury

Seul sur Mars, pourtant pas seul... Car les jeunes versions de l’ancien Barton vivaient encore, le haïssant, le tourmentant pour sa preuve vivante que leurs espoirs étaient morts !

Le téléphone sonna.
Une main grise souleva le combiné.
« Allô ? »
« Allô, Barton ? »
« Oui. »
« C’est Barton ! »

« Quoi ? »
« C’est Barton ! »
« Ce n’est pas possible. Ce téléphone n’a pas sonné depuis vingt ans. »
Le vieil homme raccrocha.
Brrrrinnnng !
Sa main grise saisit le téléphone.
« Allô, Barton », rit la voix. « Tu as oublié, n’est-ce pas ? »
Le vieil homme sentit son cœur se rétrécir, devenir comme une pierre froide. Il sentit le vent souffler depuis les mers arides de Mars et les collines bleues de cette planète. Après vingt ans de silence et de toiles d’araignée, voilà que, ce soir, pour son quatre-vingtième anniversaire, ce téléphone s’était soudain mis à sonner.
« À qui pensais-tu que c’était ? » demanda la voix. « Un capitaine de fusée ? Tu croyais qu’on était venu te sauver ? »
« Non. »
« Quelle est la date ? »
D’une voix engourdie : « 20 juillet 2097. »
« Mon Dieu. Soixante ans ! Tu es resté assis là tout ce temps ? En attendant qu’une fusée vienne de la Terre pour te sauver ? »
Le vieil homme hocha la tête.
« Alors, vieux, sais-tu qui je suis ? Réfléchis ! »
« Oui. » Ses lèvres pâles et sèches tremblaient. « Je comprends. Je me souviens. Nous sommes un. Je suis Emil Barton, et toi aussi, tu es Emil Barton. »
« Sauf une différence : tu as quatre-vingts ans. Moi, j’en ai seulement vingt. Toute une vie devant moi ! »
Le vieil homme se mit à rire, puis à pleurer. Il tenait le téléphone entre ses doigts, comme un enfant perdu et stupide. La conversation était impossible, elle ne devrait pas continuer, pourtant il persista. Lorsqu’il eut repris son calme, il approcha le téléphone de ses lèvres desséchées et dit, dans une douleur profonde : « Écoute ! Toi, là-bas ! Écoute, mon Dieu, si seulement je pouvais t’avertir ! Comment pourrais-je ? Tu n’es qu’une voix. Si seulement je pouvais te montrer à quel point les années sont solitaires. Arrête, suicide-toi ! Ne tarde pas ! Si tu savais ce que ça fait de passer de ce que l’on est à ce que je suis, aujourd’hui, ici, maintenant, de ce côté-ci. »

« Impossible », rit la voix du jeune Barton, au loin. « Je n’ai aucun moyen de savoir si vous recevrez un jour cet appel. Tout est mécanique. Vous parlez à une transcription, rien de plus. Nous sommes en 2037. Soixante ans dans votre passé. Aujourd’hui, la guerre atomique a éclaté sur Terre. Tous les colons ont été rappelés sur Terre depuis Mars, par fusée. Moi, je suis resté ici ! »

« Je m’en souviens », murmura le vieil homme.

« Seul sur Mars », rit la voix jeune. « Un mois, un an, qui s’en soucie ? Il y a de la nourriture et des livres. Dans mon temps libre, j’ai créé des bibliothèques de transcription de dix mille mots, des réponses, ma propre voix, reliées aux relais téléphoniques. Plus tard, j’appellerai, pour avoir quelqu’un avec qui parler. »

« Oui », murmura le vieil homme, se remémorant.

« Dans quarante à soixante ans, mes propres bandes de transcription m’appelleront. Je ne pense pas vraiment être encore là sur Mars pendant tout ce temps ; c’est juste une idée magnifiquement ironique de ma part, quelque chose pour passer le temps. Est-ce vraiment vous, Barton ? Est-ce vraiment moi ? »

Des larmes coulèrent des yeux du vieil homme. « Oui ! »

« J’ai créé mille Bartons, des bandes sensibles à toutes les questions, ma voix, dans mille villes martiennes. Une armée de Bartons sur Mars, tandis que j’attends le retour des fusées. »

« Idiot », dit le vieil homme en secouant la tête, fatigué. « Tu as attendu soixante ans. Tu as vieilli en attendant, toujours seul. Et maintenant tu es devenu moi et tu es toujours seul dans ces villes vides. »

« Ne compte pas sur ma sympathie. Tu es comme un étranger, dans un autre pays. Je ne peux pas être triste. Je suis vivant quand je crée ces bandes. Et tu es vivant quand tu les écoutes. L’un pour l’autre, nous sommes incompréhensibles. Aucun de nous ne peut avertir l’autre, même si tous deux répondons, l’un automatiquement, l’autre chaleureusement et humainement. Je suis humain maintenant. Tu seras humain plus tard. C’est insensé. Je ne peux pas pleurer, car ne connaissant pas l’avenir, je ne peux être qu’optimiste. Ces bandes cachées ne peuvent réagir qu’à un certain nombre de stimuli de ta part. Peux-tu demander à un mort de pleurer ? »

« Arrête ! » cria le vieil homme, car son cœur se serrait de douleur. Il ressentit de violents accès de douleur familiers. La nausée le gagna, puis l’obscurité. « Arrête ! Mon Dieu, mais tu étais sans cœur. Va-t’en ! »

« Était-ce moi, vieil homme ? C’est bien moi. Tant que les bandes continueront de fonctionner, tant que les axes secrets et les yeux électroniques cachés liront, sélectionneront et transformeront des mots pour vous les envoyer, je resterai jeune, cruel, direct. Je continuerai à être jeune et cruel bien après votre mort. Adieu. »
« Attendez ! » cria le vieil homme.
Clic.

Barton resta assis, tenant le téléphone muet pendant longtemps. Son cœur lui causait une douleur intense.
Quelle folie cela avait été. Dans l’ardeur de la jeunesse, comme c’était stupide, comme c’était inspiré, ces premières années solitaires, à installer les cerveaux téléphoniques, les bandes, les circuits, à programmer les appels selon des relais précis :
Brrrrinnnng !
« Bonjour, Barton. C’est Barton. Sept heures. Levez-vous ! »
Brrrrinnnng !
« Barton ? C’est Barton. Vous devez aller à Mars Town à midi. Installer un cerveau téléphonique. Je me suis dit que je devais vous le rappeler. »
« Merci. »
Brrrrinnnng !
« Barton ? Barton. Déjeunez avec moi ? Au Rocket Inn ? »
« D’accord. »
« À bientôt. Au revoir ! »
Brrrrinnnng !
« C’est bien vous, B. ? Je me suis dit que je voulais vous remonter le moral. Un menton ferme, et tout ça. Le vaisseau de sauvetage pourrait arriver demain, pour vous sauver. »
« Oui, demain, demain, demain, demain. »
Clic.
Mais quarante ans s’étaient envolés en fumée. Barton avait mis le silence sur ces téléphones insidieux et leurs répliques astucieuses. Il les avait enfermés dans le silence. Ils ne devaient l’appeler qu’une fois qu’il aurait quatre-vingts ans, s’il était encore en vie. Et maintenant, aujourd’hui, les téléphones sonnaient, et le passé respirait à son oreille, soupirant, chuchotant, murmurant, se remémorant.

Brrrrinnnng !
Il laissa sonner.
« Je n’ai pas besoin de répondre », pensa-t-il.
Brrrrinnnng !
« Il n’y a vraiment personne là-bas », pensa-t-il.
Brrrrinnnng !
« C’est comme parler à soi-même », pensa-t-il. « Mais différent. Mon Dieu, combien différent. »
Il sentit ses mains se diriger inconsciemment vers le téléphone.
Clic.
« Allô, vieux Barton, c’est le jeune Barton. Un an de plus, en tout cas. J’ai vingt et un ans aujourd’hui. Au cours de l’année dernière, j’ai installé des systèmes vocaux dans deux cents villes sur Mars, je les ai peuplées de Bartons arrogants ! »
« Oui. » Le vieil homme se souvint de ces jours il y a six décennies, de ces nuits passées à traverser des collines bleues et à pénétrer dans des vallées de fer sur Mars, avec un camion chargé d’équipements, en sifflotant, heureux. Un autre téléphone, un autre relais. Quelque chose à faire. Quelque chose de brillant, de merveilleux et de triste. Des voix cachées. Cachées, cachées. À cette époque où la mort n’était pas la mort, où le temps n’était pas le temps, où la vieillesse n’était qu’un faible écho de la longue grotte bleue des années à venir. Ce jeune idiot, ce fou sadique, qui n’a jamais pensé à récolter ce qu’il avait semé.
« Hier soir », dit Barton, âgé de vingt et un ans, « j’étais seul dans un cinéma d’une ville vide. J’ai joué un vieux Laurel et Hardy. J’ai tellement ri. Mon Dieu, comme j’ai ri. »
« Oui. »
« J’ai eu une idée aujourd’hui. J’ai enregistré ma voix mille fois sur une seule bande. Diffusée depuis la ville, cela donne l’impression qu’il y a mille personnes qui y vivent. Un bruit rassurant, le bruit d’une foule. J’ai fait en sorte que les portes claquent dans la ville, que les enfants chantent, que des boîtes à musique jouent, tout mécaniquement. Si je ne regarde pas par la fenêtre, si je m’écoute seulement, tout va bien. Mais si je regarde, l’illusion est brisée. Il n’y a qu’une solution : je vais peupler la ville de robots. Je suppose que je me sens seul. »
Le vieil homme dit : « Oui. C’était votre premier signe. »

« Quoi ? »
« La première fois que tu as admis être seul. »
« J’ai expérimenté avec les odeurs. En marchant dans les rues désertes, des odeurs de bacon et d’œufs, de jambon, de filets, de soupes viennent des maisons. Tout est fait grâce à des machines cachées. Intelligent, non ? »
« Fantasme. Folie. »
« Autoprotection, vieil homme. »
« Je suis fatigué. » Soudain, le vieil homme raccrocha. C’était trop. Le passé qui se déversait sur lui, le noyant...
Chancelant, il descendit l’escalier de la tour vers les rues de la ville.
La ville était sombre. Plus aucune enseigne au néon rouge ne brillait, plus aucune musique ne jouait, plus aucune odeur de cuisine ne flottait dans l’air. Il y avait longtemps qu’il avait abandonné cette sinistre fantaisie du mensonge mécanique. Écoute ! Ce sont des pas ? Sens ! N’est-ce pas une tarte aux fraises ! Non, il avait tout arrêté. Que lui avait-il fait aux robots ? Son esprit était perplexe. Ah, oui...
Il se dirigea vers le canal sombre où les étoiles brillaient dans les eaux tremblantes.
Sous l’eau, en rangées successives, rouillés, se trouvaient les populations de robots de Mars qu’il avait construits au fil des années, et, dans une prise de conscience sauvage de son propre insuffisance insensée, il avait ordonné qu’ils avancent, un, deux, trois, quatre ! vers les profondeurs du canal, plongeant, bouillonnant comme des bouteilles immergées.
Il les avait tués sans montrer le moindre remords.

Brrrrinnnng.
Faiblement, un téléphone sonna dans une cabane sans lumière.
Il continua à marcher. Le téléphone cessa de sonner.
Brrrrinnnng. Une autre cabane plus loin, comme si elle savait qu’il passait. Il commença à courir. Le son du téléphone restait derrière lui. Puis un autre appel retentit, de cette maison-ci — Brrrrinnnng ! là, maintenant, ici ! Il tourna au coin. Un téléphone ! Il accéléra. Un autre coin. Un autre téléphone !
« D’accord, d’accord ! » hurla-t-il, épuisé. « J’arrive ! »
« Allô, Barton. »

« Que veux-tu ! »
« Je suis seul. Je ne vis que lorsque je parle. Alors je dois parler. Tu ne peux pas me faire taire à jamais. »
« Laisse-moi tranquille ! » dit le vieil homme, horrifié. « Oh, mon cœur ! »
« Voici Barton, vingt-quatre ans. Quelques années de plus s’écoulent. J’attends. De plus en plus seul. J’ai lu Guerre et Paix, bu du xérès, géré des restaurants en étant à la fois serveur, cuisinier, artiste. Et ce soir, je joue dans un film au Tivoli — Emil Barton dans Love’s Labor Lost, jouant tous les rôles, certains avec des perruques, moi-même ! »
« Arrête de m’appeler », les yeux du vieil homme brûlaient de fureur. « Sinon je te tuerai ! »
« Tu ne peux pas me tuer. Tu devras d’abord me trouver ! »
« Je te trouverai ! » Un sanglot.
« Tu as oublié où tu m’as caché. Je suis partout sur Mars, dans des boîtes, dans des maisons, dans des câbles, des tours, sous terre ! Vas-y, essaie ! Comment appelleras-tu ça ? Téléocide ? Suicide ? Es-tu jaloux ? Jaloux de moi, ici, à peine vingt-quatre ans, aux yeux brillants, fort, jeune, jeune, jeune ? Très bien, vieil homme, c’est la guerre ! Entre nous. Entre moi ! Tout un régiment de nous, de vingt à soixante ans, contre toi, le vrai. Vas-y, déclare la guerre ! »
« Je te tuerai ! » hurla Barton.
Clic. Silence.
« Te tuer ! » Il jeta le téléphone par la fenêtre en criant.
Dans le froid de minuit, l’ancienne automobile avançait dans de profonds vallons.
Sous les pieds de Barton, sur le plancher, il y avait des revolvers, des fusils, de la dynamite. Le rugissement de la voiture résonnait dans ses os fins et fatigués.
Je les trouverai, pensa-t-il. Les trouver et les détruire, tous. Oh, Dieu, Dieu, comment peut-il me faire ça ?
Il arrêta la voiture. Une ville étrange se trouvait sous les deux lunes tardives. Il n’y avait pas de vent.
Il tenait le fusil dans ses mains froides. Il scruta les poteaux, les tours, les boîtes. Où ? Où était cachée la voix de cette ville ? Cette tour ? Ou celle-là-bas ! Où ! Il y a tant d’années. Si loin. Si oublié. Il

Il tournait la tête de ce côté, puis de l’autre, de manière désordonnée. Ce devait être cette tour ! En était-il sûr ? Ou bien cette boîte ici, ou le transformateur à moitié monté sur cette tour ? Il leva son fusil. La tour s’effondra avec la première balle. Toutes, pensa-t-il. Toutes les tours de cette ville devront être détruites. J’ai oublié. Ça fait trop longtemps. La voiture avançait dans la rue silencieuse. Brrrrinnnng ! Il regarda la pharmacie déserte. Brrrrinnnng ! Avec un pistolet à la main, il fit sauter la serrure de la porte et entra. Click. « Allô, Barton ? Juste un avertissement. Ne tentez pas de détruire toutes les tours, de tout faire exploser. Vous vous tueriez vous-même comme ça. Réfléchissez-y... » Click. Il sortit lentement de la cabine téléphonique, se retrouva dans la rue et écouta les tours téléphoniques qui bourdonnaient haut dans le ciel, toujours en état, toujours intactes. Il les regarda, puis il comprit. Il ne pouvait pas détruire les tours. Supposons qu’une fusée vienne de la Terre, une idée impossible, mais supposons qu’elle vienne ce soir, demain, la semaine prochaine ? Et qu’elle atterrisse de l’autre côté de la planète, et utilise les téléphones pour essayer d’appeler Barton, pour découvrir seulement que les circuits sont morts ? Oui, imaginez ! Barton lâcha son arme. « Une fusée ne viendra pas », argumenta-t-il doucement, logiquement, avec lui-même. « Je suis vieux. Elle ne viendra pas maintenant. Il est trop tard. » Mais supposons qu’elle vienne, et que vous ne le sachiez jamais, pensa-t-il. Non, il faut garder les lignes ouvertes. Brrrrinnnng. Il se retourna, hébété. Ses yeux clignotaient sans voir. Il recula dans la pharmacie et manipula le combiné. « Allô ? » Une voix étrange.

« S’il vous plaît », supplia le vieil homme d’une voix brisée. « Ne me dérangez pas. »
« Qui est là ? Qui est-ce ? Où êtes-vous ? » cria la voix, surprise.
« Attendez une minute. » Le vieil homme chancela. « C’est Emil Barton, qui est-ce ? »
« C’est le capitaine Leonard Rockwell, du Rocket 48 de la Terre. Nous venons d’arriver de New York. »
« Non, non, non. »
« Êtes-vous là, monsieur Barton ? »
« Non, non, c’est impossible, ça ne peut pas être vrai. »
« Où êtes-vous ? »
« Vous mentez, c’est faux ! » Le vieil homme dut s’appuyer contre le mur de la cabine. Ses yeux bleus étaient froids et vides. « C’est vous, Barton, vous vous moquez de moi, vous me mentez encore ! »
« C’est le capitaine Rockwell, du Rocket 48. Nous venons d’atterrir à New Schenecty. Où êtes-vous ? »
« À Green Town », haleta-t-il. « C’est à mille miles d’ici. »
« Écoutez, Barton, pouvez-vous venir ici ? »
« Quoi ? »
« Nous devons réparer notre fusée. Nous sommes épuisés après le vol. Pouvez-vous venir nous aider ? »
« Oui, oui. »
« Nous sommes sur la piste en dehors de la ville. Pouvez-vous passer demain en toute hâte ? »
« Oui, mais… »
« Eh bien ? »
Le vieil homme caressa le téléphone d’un air pitoyable. « Comment va la Terre ? Comment va New York ? La guerre est-elle finie ? Qui est le président maintenant ? Que s’est-il passé ? »
« Il y aura tout le temps pour les potins quand vous arriverez. »
« Tout va bien ? »
« Oui. »
« Dieu merci. » Le vieil homme écouta la voix lointaine. « Êtes-vous sûr que vous êtes le capitaine Rockwell ? »

« Bon sang, mec ! »
« Je suis désolé ! »
Il raccrocha et partit en courant.
Ils étaient là, après tant d’années, incroyable, les siens, ceux qui allaient le ramener vers les mers, les cieux et les montagnes de la Terre.
Il mit le moteur en marche. Il conduirait toute la nuit. Y arriverait-il ? Et son cœur ? Ce serait un risque à prendre, pour voir des gens, pour leur serrer la main, pour les entendre près de soi.
La voiture rugissait dans les collines.
Cette voix. Le capitaine Rockwell. Ce ne pouvait pas être lui, il y a quarante ans. Il n’avait jamais enregistré quelque chose comme ça. Ou peut-être que si ? Lors d’une de ses crises dépressives, dans un accès de cynisme alcoolisé, n’avait-il pas un jour fabriqué une fausse bande audio montrant un atterrissage sur Mars avec un capitaine synthétique et une équipe imaginaire ? Il secoua violemment sa tête grise. Non. C’était un idiot méfiant. Ce n’était pas le moment de douter. Il devait continuer à rouler sous les lunes de Mars, heure après heure. Quelle fête ils allaient avoir !
Le soleil se leva. Il était épuisé à l’extrême, envahi par des épines et des ronces de faiblesse, son cœur plongeant et souffrant, ses doigts maladroits sur le volant, mais ce qui le réjouissait le plus, c’était l’idée d’un dernier appel téléphonique :
Allô, jeune Barton, c’est le vieux Barton. Je pars pour la Terre aujourd’hui !
Sauvé ! Il eut un rire faible.
À la tombée du jour, il entra dans les limites sombres de New Schenectady.
En sortant de sa voiture, il resta debout, fixant la piste de lancement des fusées, se frottant les yeux rougis.
La base de lancement était vide. Personne ne vint à sa rencontre. Personne ne lui serra la main, ne cria ni ne rit.
Il sentit son cœur hurler de douleur. Il perçut l’obscurité et une sensation de chute à travers le ciel ouvert. Il tituba vers un bureau.
À l’intérieur, six téléphones étaient alignés en rang.
Il attendit, haletant.
Enfin :
Brrrrinnnng.
Il souleva le lourd combiné.

Une voix dit : « Je me demandais si vous arriveriez vivant. »
Le vieil homme ne parla pas, mais resta debout, le téléphone à la main.
La voix continua : « Une blague bien élaborée. Capitaine Rockwell au rapport, monsieur. Quelles sont vos ordres, monsieur ? »
« Toi », gémit le vieil homme.
« Comment va votre cœur, vieux ? »
« Non ! »
« J’espérais que le voyage vous tuerait. Il fallait que je vous élimine d’une façon ou d’une autre pour pouvoir vivre… si l’on peut appeler ça vivre. »
« Je sors maintenant », répondit le vieil homme, « et je vais tout faire exploser. Ça m’est égal. Je vais tout faire sauter jusqu’à ce que vous soyez tous morts ! »
« Vous n’avez pas la force. Pourquoi croyez-vous que je vous ai fait voyager si loin, si vite ? C’est votre dernier voyage ! »
Le vieil homme sentit son cœur faiblir. Il n’arriverait jamais aux autres villes. La guerre était perdue. Il s’effondra dans un fauteuil et poussa de faibles sanglots plaintifs. Il fixa les cinq autres téléphones silencieux. Comme sur un signal, ils se mirent à émettre un chœur strident ! Un nid d’oiseaux laids criant !
Des récepteurs automatiques apparurent.
Le bureau tourna autour de lui. « Barton, Barton, Barton !! »
Il serra le téléphone entre ses mains, cette voix, ce jeune homme, ce temps lointain. Il le broya, l’étrangla, mais il continuait de se moquer de lui. Il le frappa, le piétina. Il le haït de toutes ses forces, de ses mains, de sa bouche, de son regard aveugle et furieux. Il enroula le fil électrique autour de ses doigts comme un serpent, le déchira en morceaux rouges qui tombèrent autour de ses pieds chancelants.
Il détruisit trois autres téléphones. Un silence soudain s’installa.
Et comme si son corps découvrait enfin quelque chose qu’il avait longtemps caché, il sembla se décomposer sur ses os fatigués. La chair de ses paupières se détacha comme des pétales de fleur. Sa bouche devint une rose flétrie. Les lobes de ses oreilles fondirent comme de la cire. Il se poussa la poitrine avec les mains et tomba face contre terre. Il resta immobile. Sa respiration s’arrêta. Son cœur s’arrêta.
Après un long moment, les deux téléphones restants sonnèrent.
Deux fois. Trois fois.

Un relais a lâché quelque part. Les deux voix au téléphone ont été mises en connexion, l’une avec l’autre.
« Allô, Barton ? »
« Oui, Barton ? »
« J’ai vingt-quatre ans. »
« J’ai vingt-six ans. Nous sommes tous les deux jeunes. Que s’est-il passé ? »
« Je ne sais pas. Écoute. »
La pièce silencieuse. Le vieil homme ne bougeait pas par terre. Le vent soufflait par la fenêtre brisée. L’air était frais.
« Félicite-moi, Barton, c’est mon vingt-sixième anniversaire ! »
« Félicitations ! »
Des rires s’échappèrent par la fenêtre vers la ville morte.

*** FIN DU LIVRE ÉLECTRONIQUE PROJECT GUTENBERG I, MARS ***

Des éditions mises à jour remplaceront la précédente — les anciennes éditions seront renommées.

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1.E.1.

1.E.7. Ne percevez aucune redevance pour l’accès, la consultation, l’affichage, l’exécution,
la copie ou la distribution de quelque œuvre de Project Gutenberg que ce soit,
sauf si vous respectez les dispositions des paragraphes 1.E.8 ou 1.E.9.

1.E.8. Vous pouvez percevoir une redevance raisonnable pour des copies ou pour fournir
un accès ou distribuer des œuvres électroniques de Project Gutenberg, à condition que :

• Vous versiez une redevance de 20 % des bénéfices bruts que vous tirez de l’utilisation
des œuvres de Project Gutenberg, calculée selon la méthode que vous utilisez déjà
pour calculer vos impôts applicables. Cette redevance est due au propriétaire de la marque
Project Gutenberg, mais celui-ci a accepté de donner ces redevances, au titre de ce paragraphe,
à la Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Les paiements de redevances doivent être effectués
dans un délai de 60 jours suivant chaque date à laquelle vous préparez (ou êtes légalement tenu de préparer)
vos déclarations fiscales périodiques. Ces paiements doivent être clairement identifiés comme tels
et envoyés à la Project Gutenberg Literary Archive Foundation à l’adresse indiquée dans la section 4,
« Informations sur les dons à la Project Gutenberg Literary Archive Foundation ».

• Vous remboursiez intégralement tout montant payé par un utilisateur qui vous en informe
par écrit (ou par e-mail) dans un délai de 30 jours suivant la réception, indiquant qu’il n’est pas d’accord
avec les conditions de la licence complète Project Gutenberg™. Vous devez exiger de cet utilisateur
qu’il retourne ou détruise toutes les copies des œuvres conservées sur support physique
et qu’il cesse toute utilisation et tout accès aux autres copies des œuvres Project Gutenberg™.

• Vous remboursez intégralement, conformément au paragraphe 1.F.3, tout montant payé pour une œuvre
ou une copie de remplacement, si un défaut dans l’œuvre électronique est découvert
et signalé à vous dans un délai de 90 jours suivant la réception de l’œuvre.

• Vous respectez toutes les autres conditions de ce contrat concernant la distribution gratuite des œuvres Project Gutenberg™.

1.E.9. Si vous souhaitez facturer un montant ou distribuer une œuvre électronique Project Gutenberg™ ou un ensemble d’œuvres selon des conditions différentes de celles prévues dans ce contrat, vous devez obtenir une autorisation écrite de la Project Gutenberg Literary Archive Foundation, gestionnaire de la marque Project Gutenberg™. Contactez la Fondation comme indiqué à la section 3 ci-dessous.

1.F.

1.F.1. Les bénévoles et les employés de Project Gutenberg déploient des efforts considérables pour identifier, effectuer des recherches sur les droits d’auteur, transcrire et relire des œuvres non protégées par la loi américaine sur les droits d’auteur afin de créer la collection Project Gutenberg™. Malgré ces efforts, les œuvres électroniques Project Gutenberg™, ainsi que le support sur lequel elles peuvent être stockées, peuvent contenir des « défauts », tels que, mais sans s’y limiter, des données incomplètes, inexactes ou corrompues, des erreurs de transcription, une violation des droits d’auteur ou d’autres droits de propriété intellectuelle, un disque ou autre support défectueux ou endommagé, un virus informatique, ou des codes informatiques qui endommagent ou ne peuvent pas être lus par votre équipement.

1.F.2. GARANTIE LIMITÉE, RENONCIATION AUX DOMMAGES – À l’exception du « droit de remplacement ou de remboursement » décrit au paragraphe 1.F.3, la Project Gutenberg Literary Archive Foundation, propriétaire de la marque Project Gutenberg™, et tout autre partenaire distribuant une œuvre électronique Project Gutenberg™ en vertu de ce contrat, renoncent à toute responsabilité à votre égard pour les dommages, coûts et dépenses, y compris les frais juridiques. VOUS CONVENEZ QUE VOUS N’AVEZ AUCUN RECOURS EN CAS DE NÉGLIGENCE, DE RESPONSABILITÉ STRICTE, DE VIOLATION DE LA GARANTIE OU DE VIOLATION DU CONTRAT, SAUF CEUX PRÉVUS AU PARAGRAPHE 1.F.3. VOUS CONVENEZ QUE LA FONDATION, LE PROPRIÉTAIRE DE LA MARQUE ET TOUT DISTRIBUTEUR SOUS CE CONTRAT NE SERONT PAS TENUS RESPONSABLES ENVERS VOUS POUR DES DOMMAGES ACTUELS, DIRECTS, INDIRECTS, CONSÉQUENTIELS, PUNITIFS OU ACCIDENTELS, MÊME SI VOUS AVISEZ DE LA POSSIBILITÉ DE TELS DOMMAGES.

1.F.3. DROIT LIMITÉ DE REMPLACEMENT OU DE RÉEMBOLSEMENT – Si vous découvrez un défaut dans cette œuvre électronique dans les 90 jours suivant sa réception, vous pouvez obtenir le remboursement de l’argent (le cas échéant) que vous avez payé en envoyant une explication écrite à la personne auprès de qui vous l’avez reçue. Si vous avez reçu l’œuvre sur un support physique, vous devez retourner ce support accompagné de votre explication écrite. La personne ou l’entité qui vous a fourni l’œuvre défectueuse peut choisir de vous fournir une copie de remplacement au lieu d’un remboursement. Si vous avez reçu l’œuvre par voie électronique, la personne ou l’entité qui vous la fournit peut choisir de vous donner une deuxième opportunité de la recevoir électroniquement au lieu d’un remboursement. Si la deuxième copie est également défectueuse, vous pouvez demander un remboursement par écrit sans autre possibilité de résoudre le problème.

1.F.4. Sauf le droit limité de remplacement ou de remboursement mentionné au paragraphe 1.F.3, cette œuvre vous est fournie « TELLE QUE ELLE EST », SANS AUCUNE AUTRE GARANTIE DE NATURE QUOI QUE CE SOIT, EXPRESSE OU IMPLICITE, Y COMPRIS, MAIS NON SEULEMENT, LES GARANTIES DE COMMERCIABILITÉ OU D’ADÉQUATION POUR UN BUT DONNÉ.

1.F.5. Certains États ne permettent pas la renonciation à certaines garanties implicites ni l’exclusion ou la limitation de certains types de dommages. Si toute renonciation ou limitation énoncée dans ce contrat viole la loi de l’État applicable à ce contrat, le contrat sera interprété de manière à respecter la plus large mesure de renonciation ou de limitation permise par la loi de cet État. L’invalidité ou l’inapplicabilité de toute disposition de ce contrat n’annulera pas les dispositions restantes.

1.F.6. INDEMNISATION – Vous convenez d’indemniser et de tenir à l’écart de toute responsabilité la Fondation, le titulaire de la marque déposée, tous les agents ou employés de la Fondation, toute personne fournissant des copies des œuvres électroniques Project Gutenberg™ conformément à ce contrat, ainsi que tous les bénévoles associés à la production, à la promotion et à la distribution des œuvres électroniques Project Gutenberg™, contre toutes responsabilités, coûts et dépenses, y compris les frais juridiques, qui découlent directement ou indirectement de tout acte que vous effectuez ou pour lequel vous êtes responsable : (a) la distribution de celle-ci ou de toute autre œuvre Project Gutenberg, (b)

Toute altération, modification, ajout ou suppression apportée à l’un des ouvrages de Project Gutenberg, ainsi que (c) tout défaut que vous pourriez causer.

Section 2. Informations sur la mission de Project Gutenberg

Project Gutenberg est synonyme de distribution gratuite d’œuvres électroniques dans des formats lisibles par la plus grande variété d’ordinateurs, y compris ceux qui sont obsolètes, anciens, moyennement récents ou modernes. Il existe grâce aux efforts de centaines de bénévoles et aux dons de personnes issus de tous les milieux.

Les bénévoles et le soutien financier, afin de fournir aux bénévoles l’aide dont ils ont besoin, sont essentiels pour atteindre les objectifs de Project Gutenberg et garantir que sa collection reste librement accessible pour les générations futures. En 2001, la Project Gutenberg Literary Archive Foundation a été créée pour assurer un avenir sûr et durable à Project Gutenberg et aux générations à venir. Pour en savoir plus sur la Project Gutenberg Literary Archive Foundation et sur la manière dont vos efforts et dons peuvent aider, consultez les sections 3 et 4 ainsi que la page d’information sur la fondation à l’adresse www.gutenberg.org.

Section 3. Informations sur la Project Gutenberg Literary Archive Foundation

La Project Gutenberg Literary Archive Foundation est une organisation éducative à but non lucratif de type 501(c)(3), organisée conformément aux lois de l’État du Mississippi et ayant reçu le statut d’exonération fiscale de la part du Service des revenus intérieurs. Le numéro d’identification fiscale fédéral de la fondation est 64-6221541. Les contributions versées à la Project Gutenberg Literary Archive Foundation sont déductibles d’impôts dans toute la mesure permise par les lois fédérales américaines et les lois de votre État.

Le bureau administratif de la fondation se trouve au 41 Watchung Plaza #516, Montclair NJ 07042, États-Unis, +1 (862) 621-9288. Liens de contact par e-mail et informations supplémentaires disponibles sur

Jusqu’à présent, les coordonnées de contact se trouvent sur le site Internet de la Fondation ainsi que sur sa page officielle à l’adresse www.gutenberg.org/contact.

Section 4. Informations sur les dons au projet
Fondation du Archives littéraires Gutenberg

Le projet Gutenberg™ dépend d’un soutien public et de dons généreux pour pouvoir mener à bien sa mission : augmenter le nombre d’œuvres en domaine public ou licenciées qui peuvent être distribuées librement sous une forme lisible par des machines, accessible par la plus grande variété d’équipements, y compris ceux obsolètes. De nombreux petits dons (de 1 à 5 000 dollars) sont particulièrement importants pour maintenir le statut d’exemption fiscale auprès du IRS.

La Fondation s’engage à respecter les lois régissant les œuvres de bienfaisance et les dons caritatifs dans les 50 États des États-Unis. Les exigences en la matière ne sont pas uniformes, et il faut un effort considérable, beaucoup de paperasse et de frais pour y répondre et rester en conformité. Nous ne sollicitons pas de dons dans les États où nous n’avons pas reçu de confirmation écrite de conformité. Pour FAIRE UN DON ou connaître le statut de conformité dans un État donné, veuillez visiter www.gutenberg.org/donate.

Bien que nous ne puissions pas et ne sollicitions pas de contributions des États où nous n’avons pas rempli les conditions requises, nous ne connaissons aucune interdiction d’accepter des dons non sollicités de donateurs de ces États qui nous contactent pour proposer un don.

Les dons internationaux sont volontiers acceptés, mais nous ne pouvons pas faire de déclarations concernant le traitement fiscal des dons reçus en dehors des États-Unis. Seules les lois américaines déjà représentent une charge trop lourde pour notre petit personnel.

Veuillez consulter les pages Web du projet Gutenberg pour connaître les méthodes et adresses de don actuelles. Les dons peuvent également être faits par chèque, par paiement en ligne ou par carte de crédit. Pour faire un don, veuillez visiter : www.gutenberg.org/donate.

Section 5. Informations générales sur Project Gutenberg
Œuvres électroniques

Le professeur Michael S. Hart est à l’origine du concept de Project Gutenberg : une bibliothèque d’œuvres électroniques pouvant être partagées librement avec qui que ce soit. Pendant quarante ans, il a produit et distribué des eBooks de Project Gutenberg, s’appuyant uniquement sur un réseau restreint de bénévoles.

Les eBooks de Project Gutenberg sont souvent créés à partir de plusieurs éditions imprimées, dont toutes ont été vérifiées comme ne pas étant protégées par le droit d’auteur aux États-Unis, sauf si une mention relative au droit d’auteur y figure. Par conséquent, nous n’assurons pas nécessairement que les eBooks soient conformes à une édition papier particulière.

La plupart des gens commencent par notre site web, qui dispose de la principale fonction de recherche pour Project Gutenberg : www.gutenberg.org.

Ce site contient des informations sur Project Gutenberg, y compris des indications sur la manière de faire des dons à la Project Gutenberg Literary Archive Foundation, de contribuer à la création de nos nouveaux eBooks, ainsi que sur la façon de s’abonner à notre newsletter par e-mail pour être informé des nouveaux eBooks.