I_ Mars Ray Bradbury 25660 downloads.pdf

El eBook de Project Gutenberg de Yo, Marte

Este eBook está destinado a ser utilizado por cualquier persona en cualquier lugar de los Estados Unidos y en la mayoría de las demás partes del mundo, sin costo alguno y casi sin ninguna restricción. Puede copiarlo, regalarlo o reutilizarlo bajo los términos de la Licencia de Project Gutenberg incluida con este eBook o disponible en línea en www.gutenberg.org. Si no se encuentra en los Estados Unidos, deberá consultar las leyes del país donde se encuentra antes de usar este eBook.

Título: Yo, Marte

Autor: Ray Bradbury

Ilustrador: Hannes Bok, Lawrence Sterne Stevens

Fecha de publicación: 10 de septiembre de 2025 [eBook #76857]

Idioma: Inglés

Publicación original: Niagra Falls, NY: Fictioneers, Inc., 1949

Otra información y formatos: www.gutenberg.org/ebooks/76857

Agradecimientos: Roger Frank

*** INICIO DEL EBOOK DE PROJECT GUTENBERG YO, MARTE ***

Yo, Marte
De Ray Bradbury

Solo en Marte, pero no solo... Pues las versiones más jóvenes del viejo Barton seguían vivas, odiándolo y atormentándolo por ser la prueba viviente de que sus esperanzas estaban muertas.

Sonó el teléfono.
Una mano gris levantó el auricular.
“¿Hola?”
“¿Hola, Barton?”
“Sí.”
“¡Aquí está Barton!”

“¿Qué?”
“¡Es Barton!”
“No puede ser. Este teléfono no ha sonado en veinte años.”
El anciano colgó el teléfono.
¡Brrrrinnnng!
Su mano gris agarró el teléfono.
“Hola, Barton”, rió la voz. “Te has olvidado, ¿verdad?”
El anciano sintió que su corazón se encogía, como si fuera una piedra fría. Sintió el viento soplando desde los mares secos de Marte y las colinas azules de ese planeta. Después de veinte años de silencio y telarañas, ahora, esta noche, en su octogésimo cumpleaños, con un grito espantoso, el teléfono volvía a funcionar.
“¿Quién creías que era?”, preguntó la voz. “¿Un capitán de cohete? ¿Pensabas que alguien había venido a rescatarte?”
“No.”
“¿Cuál es la fecha?”
Con torpeza, respondió: “20 de julio de 2097”.
“Dios mío. ¡Sesenta años! ¿Has estado ahí sentado todo este tiempo, esperando que llegara un cohete desde la Tierra para rescatarte?”
El anciano asintió.
“Bueno, anciano, ¿sabes quién soy? ¡Piensa!”
“Sí.” Sus labios pálidos y secos temblaban. “Entiendo. Recuerdo. Somos uno. Yo soy Emil Barton y tú también eres Emil Barton.”
“Con una diferencia. Tú tienes ochenta años. Yo solo tengo veinte. ¡Toda mi vida por delante!”
El anciano comenzó a reír y luego a llorar. Se quedó allí, sosteniendo el teléfono como si fuera un niño perdido y tonto. La conversación era imposible, y no debería continuar, pero él siguió hablando. Cuando recuperó el control, acercó el teléfono a sus labios marchitos y dijo, con profunda angustia: “¡Escucha! ¡Tú ahí! Escucha, oh Dios, si pudiera advertirte… ¿Cómo puedo hacerlo? Eres solo una voz. Si pudiera mostrarte cuán solitarios son estos años… ¡Acaba con todo, muérete! No esperes. Si supieras lo que significa pasar de lo que eres a lo que soy yo, hoy, aquí, ahora.”

“Imposible”, se rió la voz del joven Barton, desde lejos. “No tengo forma de saber si alguna vez recibirás esta llamada. Todo esto es mecánico. Estás hablando con una transcripción, nada más. Estamos en el año 2037. Sesenta años en tu pasado. Hoy comenzó la guerra atómica en la Tierra. A todos los colonos se les ordenó regresar a casa desde Marte, en cohetes. ¡Me dejaron atrás!”
“Lo recuerdo”, susurró el anciano.
“Solo en Marte”, se rió la voz joven. “Un mes, un año… ¿a quién le importa? Hay comida y libros. En mi tiempo libre he creado bibliotecas de transcripciones de diez mil palabras, respuestas, mi propia voz, conectadas a los repetidores telefónicos. En meses posteriores llamaré, para tener con quien hablar”.
“Sí”, murmuró el anciano, recordando.
“Dentro de cuarenta o sesenta años, mis propias cintas de transcripción me llamarán. No creo que siga aquí en Marte tanto tiempo; es solo una idea irónica y hermosa mía, algo para pasar el rato. ¿Eres realmente tú, Barton? ¿Soy realmente yo?”
Lágrimas brotaron de los ojos del anciano. “¡Sí!”
“He creado mil Bartons, cintas sensibles a todas las preguntas, con mi voz, en mil ciudades marcianas. Un ejército de Bartons por todo Marte, mientras yo espero a que los cohetes regresen”.
“Tonto”, dijo el anciano, sacudiendo la cabeza con cansancio. “Has esperado sesenta años. Has envejecido esperando, siempre solo. Y ahora te has convertido en mí y sigues solo en las ciudades vacías”.
“No esperes mi compasión. Eres como un extraño, en otro país. No puedo sentir tristeza. Estoy vivo cuando hago estas cintas. Y tú estás vivo cuando las escuchas. Ambos somos incomprensibles para el otro. Ninguno puede advertir al otro, aunque ambos respondemos, uno automáticamente, el otro con calidez y humanidad. Ahora soy humano. Tú serás humano más tarde. Es absurdo. No puedo llorar, porque al no conocer el futuro solo puedo ser optimista. Estas cintas ocultas solo pueden reaccionar a un cierto número de estímulos tuyos. ¿Puedes pedirle a un muerto que llore?”
“¡Detente!”, gritó el anciano, pues su corazón se sentía enfermo. Sintió esos conocidos ataques de dolor. La náusea lo invadió, y luego la oscuridad. “¡Detente! Oh Dios, eras despiadado. ¡Vete!”

“¿Era yo, anciano? Sí, lo era. Mientras las cintas sigan funcionando, mientras los ejes secretos y los ojos electrónicos ocultos lean, seleccione y conviertan palabras para enviártelas, seguiré siendo joven, cruel y directo. Seguiré siendo joven y cruel mucho después de que tú mueras. Adiós.”
“¡Espera!”, gritó el anciano.
Clic.

Barton se quedó sentado, sosteniendo el teléfono en silencio durante mucho rato. Su corazón le causaba un dolor intenso.
Qué locura había sido todo aquello. En la embriaguez de la juventud, qué tonto, qué inspirador… aquellos primeros años en soledad, instalando los “cerebros telefónicos”, las cintas, los circuitos, programando las llamadas a tiempo:
Brrrrinnnng!
“Buenos días, Barton. Soy Barton. Son las siete. ¡Levántate ya!”
Brrrrinnnng!
“¿Barton? Es Barton. Debes ir a Mars Town al mediodía. Instala un ‘cerebro telefónico’. Pensé en recordártelo.”
“Gracias.”
Brrrrinnnng!
“¿Barton? ¿Almuerzas conmigo? En el Rocket Inn.”
“De acuerdo.”
“Nos vemos. Adiós.”
Brrrrinnnng!
“¿Eres tú, B.? Pensé en animarte un poco. Con esa barbilla firme, ya sabes… La nave de rescate podría llegar mañana, para salvarte.”
“Sí, mañana, mañana, mañana…”
Clic.
Pero cuarenta años se habían convertido en humo. Barton había silenciado esos teléfonos insidiosos y sus respuestas astutas. Los había encerrado en el silencio. Solo debían llamarlo cuando tuviera ochenta años, si es que aún vivía. Y ahora, hoy, los teléfonos seguían sonando, y el pasado respiraba en su oído, suspirando, susurrando, murmurando y recordando.

¡Brrrrinnnng!
Dejó que sonara.
“No tengo por qué contestar”, pensó.
¡Brrrrinnnng!
“No hay nadie allí en absoluto”, pensó.
¡Brrrrinnnng!
“Es como hablar consigo mismo”, pensó. “Pero diferente. Dios mío, qué diferente”.
Sintió cómo sus manos se movían inconscientemente hacia el teléfono.
Clic.
“Hola, viejo Barton, soy el joven Barton. Un año mayor, claro. Hoy tengo veintiún años. En el último año he instalado sistemas de voz en doscientas ciudades de Marte; las he poblado con Bartons arrogantes”.
“Sí”. El anciano recordó aquellos días de hace seis décadas, aquellas noches en las que cruzaba colinas azules y valles de hierro en Marte, con un camión lleno de maquinaria, silbando, feliz. Otro teléfono, otra estación de retransmisión. Algo que hacer. Algo inteligente, maravilloso… y triste. Voces ocultas. Ocultas, escondidas. En aquellos tiempos en los que la muerte no era muerte, el tiempo no era tiempo, y la vejez era solo un eco lejano en la larga cueva azul de los años venideros. Ese joven idiota, ese tonto sádico, que nunca pensó en cosechar lo que había sembrado.
“Ayer por la noche”, dijo Barton, de veintiún años, “estuve solo en un cine de una ciudad vacía. Interpreté a Laurel y Hardy. Me reí mucho. Dios, cuánto me reí”.
“Sí”.
“Hoy se me ocurrió una idea. Grabé mi voz mil veces en una sola cinta. Al transmitirla desde la ciudad, suena como si vivieran allí mil personas. Es un ruido reconfortante, el ruido de una multitud. Lo programé de tal manera que las puertas se cierren con fuerza, los niños canten y las cajas de música suenen, todo por medio de mecanismos automáticos. Si no miro por la ventana, si solo escucho, está bien. Pero si miro, se rompe la ilusión. Solo hay una solución: poblaré la ciudad de robots. Supongo que me estoy sintiendo solo”.
El anciano dijo: “Sí. Ese fue tu primer signo”.

“¿Qué?”
“La primera vez que admitiste que estabas solo.”
“He experimentado con olores. Mientras camino por las calles desiertas, los olores de tocino y huevos, jamón, filetes, sopas, provienen de las casas. Todo se hace con máquinas ocultas. ¿Inteligente, verdad?”
“Fantasía. Locura.”
“Autoprotección, anciano.”
“Estoy cansado.” De repente, el anciano colgó. Era demasiado. El pasado lo inundaba, lo ahogaba...
Balanceándose, bajó las escaleras de la torre hacia las calles del pueblo.
El pueblo estaba oscuro. Ya no había neones rojos encendidos, ni música, ni olores a comida. Hacía tiempo que había abandonado esa tétrica fantasía de la mentira mecánica. ¡Escucha! ¿Son pasos? ¡Huele! ¿No es ese aroma a tarta de fresas? No, él lo había detenido todo. ¿Qué había hecho con los robots? Su mente estaba confundida. Ah, sí...
Se dirigió al oscuro canal donde las estrellas brillaban en las aguas temblorosas.
Bajo el agua, en filas tras filas, oxidados, estaban los robots de Marte que él mismo había construido a lo largo de los años; y, en una loca conciencia de su propia insuficiencia, ordenó que avanzaran, uno, dos, tres, cuatro, hacia las profundidades del canal, hundiéndose como botellas sumergidas. Los había matado sin mostrar ningún remordimiento.

Brrrrinnnng.
Lejanamente, un teléfono sonaba en una cabaña sin luz.
Siguió caminando. El teléfono dejó de sonar.
Brrrrinnnng. Otra cabaña más adelante, como si supiera de su paso. Comenzó a correr. El sonido del teléfono quedó atrás. Solo para ser reemplazado por otro timbre, de esta casa ahora: Brrrrinnnng. ¡Ahora allí, ahora aquí! Dobló la esquina. Un teléfono. Siguió corriendo. Otra esquina. Otro teléfono.
“¡Está bien, está bien!”, gritó, exhausto. “¡Ya voy!”
“Hola, Barton.”

“¿Qué quieres?”
“Estoy solo. Solo vivo cuando hablo. Así que debo hablar. No puedes dejarme en silencio para siempre.”
“¡Déjame en paz!”, dijo el anciano, horrorizado. “¡Oh, mi corazón!”
“Este es Barton, tiene veinticuatro años. Unos años más y se irá. Esperando… cada vez más solo. He leído Guerra y Paz, he bebido jerez, he dirigido restaurantes siendo yo mismo camarero, cocinero y artista. Y esta noche, soy la estrella de una película en el Tivoli: Emil Barton en ‘El trabajo perdido del amor’, interpretando todos los papeles, algunos con pelucas… ¡yo mismo!”
“Deja de llamarme”, los ojos del anciano ardían de furia. “¡O te mataré!”
“No puedes matarme. ¡Primero tendrás que encontrarme!”
“¡Te encontraré!”, dijo entre sollozos.
“Has olvidado dónde me escondiste. Estoy en todas partes en Marte: en cajas, en casas, en cables, en torres, bajo tierra. Adelante, inténtalo. ¿Cómo lo llamarás? Telecidio? Suicidio. ¿Estás celoso? Celoso de mí, que solo tengo veinticuatro años, con ojos brillantes, fuerte, joven… ¿De acuerdo, anciano? ¡Es guerra! Entre nosotros. Entre yo y tú. Un regimiento entero de nosotros, de veinte a sesenta años, contra ti, el verdadero. ¡Adelante, declara la guerra!”
“¡Te mataré!”, gritó Barton.
Clic. Silencio.
“¡Matarte!”, gritó mientras arrojaba el teléfono por la ventana.
En el frío de la medianoche, el antiguo automóvil avanzaba por valles profundos. Sobre el suelo del coche, a los pies de Barton, había revólveres, rifles y dinamita. El rugido del coche resonaba en sus huesos débiles y cansados.
“Los encontraré”, pensó. “Los encontraré y los destruiré a todos. Oh, Dios, ¿cómo puede hacerme esto?”
Detuvo el coche. Bajo las lunas gemelas, había una ciudad extraña. No había viento.
Sostuvo el rifle con sus manos frías. Miró hacia los postes, las torres, las cajas. ¿Dónde? ¿Dónde estaba oculta la voz de esa ciudad? ¿Esa torre? ¿O aquella otra? Hace tantos años… ya se ha ido. Olvidado.

Giró la cabeza ora hacia un lado, ora hacia el otro, de forma descontrolada. ¡Debía ser esa torre! ¿Estaba seguro? ¿O esta caja aquí, o el transformador a mitad de altura en esa torre? Levantó el rifle. La torre cayó con la primera bala. “Todas ellas”, pensó. “Todas las torres de esta ciudad tendrán que ser destruidas”. Lo había olvidado. Demasiado tiempo. El coche avanzó por la calle silenciosa. ¡Brrrrinnnng! Miró la farmacia desierta. ¡Brrrrinnnng! Con la pistola en la mano, disparó contra el cerrojo de la puerta y entró. “¿Hola, Barton? Solo una advertencia: no intentes derribar todas las torres ni hacerlas explotar. Te estarías matando a ti mismo. Piénsalo bien...”. Salió lentamente de la cabina telefónica y se dirigió a la calle, escuchando cómo las torres telefónicas seguían funcionando, aún vivas, aún intactas. Las miró y entonces comprendió. No podía destruir las torres. ¿Y si llegara un cohete desde la Tierra? Era una idea imposible, pero ¿y si llegara esta noche, mañana, la semana que viene? ¿Y aterrizara al otro lado del planeta, utilizando los teléfonos para intentar llamar a Barton, solo para descubrir que las líneas estaban muertas? Sí, ¡imagínatelo! Barton dejó caer su arma. “Un cohete no vendrá”, argumentó en voz baja, lógicamente consigo mismo. “Soy viejo. Ya no vendrá. Es demasiado tarde”. Pero ¿y si llegara, y tú no lo supieras?, pensó. No, tienes que mantener las líneas abiertas. ¡Brrrrinnnng! Giró lentamente. Sus ojos parpadeaban sin ver nada. Regresó a la farmacia y manipuló el auricular. “¿Hola?”. Una voz extraña.

“Por favor”, suplicó el anciano, con voz quebrada. “No me molesten.”
“¿Quién es? ¿Quién está ahí? ¿Dónde estás?”, gritó la voz, sorprendida.
“Espera un momento”. El anciano titubeó. “Este es Emil Barton. ¿Y quién es él?”
“Este es el capitán Leonard Rockwell, del cohete Earth Rocket 48. Acaba de llegar de Nueva York”.
“No, no, no”.
“¿Está usted ahí, señor Barton?”
“No, no, no puede ser, simplemente no puede ser”.
“¿Dónde está usted?”
“¡Mienten! ¡Es falso!”. El anciano tuvo que apoyarse en la pared del teléfono. Sus ojos azules estaban fríos y vacíos de expresión. “Eres tú, Barton… burlándote de mí, mintiéndome otra vez”.
“Este es el capitán Rockwell, del cohete 48. Acabamos de aterrizar en New Schenecty. ¿Dónde está usted?”
“En Green Town”, jadeó. “Está a mil millas de aquí”.
“Mire, Barton, ¿puede venir aquí?”
“¿Qué?”
“Nuestro cohete necesita reparaciones. Estamos agotados por el vuelo. ¿Puede venir a ayudarnos?”
“Sí, sí”.
“Estamos en la pista de aterrizaje, fuera de la ciudad. ¿Puede venir mañana lo antes posible?”
“Sí, pero…”
“Bueno”.
El anciano acarició el teléfono, con tristeza. “¿Cómo está la Tierra? ¿Cómo está Nueva York? ¿Ya terminó la guerra? ¿Quién es ahora el presidente? ¿Qué pasó?”
“Tendrá tiempo de sobra para chismear cuando llegue”.
“¿Todo está bien?”
“Sí”.
“Gracias a Dios”. El anciano escuchó la voz lejana. “¿Está seguro de que es usted el capitán Rockwell?”

“¡Maldita sea, hombre!”
“¡Lo siento!”
Colgó y salió corriendo.
Estaban aquí, después de muchos años… Era increíble: sus propios seres queridos, que lo llevarían de vuelta a los mares, cielos y montañas de la Tierra.
Arrancó el coche. Conduciría toda la noche. ¿Podría hacerlo? ¿Y su corazón? Valdría la pena arriesgarse, para ver a la gente, para estrecharles la mano, para escucharlos cerca.
El coche rugía por las colinas.
Esa voz… El Capitán Rockwell. No podía ser él, hace cuarenta años. Nunca había hecho una grabación así. ¿O sí? En uno de sus ataques de depresión, en un momento de cinismo provocado por el alcohol, ¿no había creado alguna vez una grabación falsa de un aterrizaje en Marte, con un capitán sintético y una tripulación imaginaria? Sacudió violentamente su cabeza gris. No. Era un tonto desconfiado. Ahora no era momento de dudar. Tenía que seguir conduciendo, hora tras hora, bajo las lunas de Marte. ¡Qué fiesta tendrían!
Salió el sol. Estaba extremadamente cansado, lleno de debilidad; su corazón latía con fuerza y le dolía. Sus dedos temblaban al sostener el volante. Pero lo que más le complacía era pensar en hacer una última llamada telefónica: “Hola, joven Barton, soy el viejo Barton. Me voy a la Tierra hoy”. ¡Salvado! Se rió débilmente.
Condujo hasta los límites sombríos de New Schenectady al atardecer.
Al bajar del coche, se quedó mirando la pista de lanzamiento de cohetes, frotándose los ojos enrojecidos.
La pista estaba vacía. Nadie vino a recibirlo. Nadie le estrechó la mano, gritó ni se rió.
Sintió cómo su corazón se llenaba de dolor. Experimentó oscuridad y la sensación de caer a través del cielo abierto. Tropezó hacia una oficina.
Dentro, seis teléfonos estaban alineados en fila.
Esperó, sin aliento.
Finalmente:
Brrrrinnnng.
Levantó el pesado auricular.

Una voz dijo: “Me preguntaba si llegarías vivo allí”.
El anciano no habló, sino que se quedó de pie con el teléfono en las manos.
La voz continuó: “Es una broma muy elaborada. El capitán Rockwell se presenta para cumplir con su deber, señor. ¿Sus órdenes, señor?”.
“Tú”, gimió el anciano.
“¿Cómo está tu corazón, viejo?”.
“¡No!”.
“Esperaba que el viaje te matara. Tuve que eliminarte de alguna manera para poder vivir… si eso se puede llamar vida”.
“Ahora mismo saldré y haré explotar todo. No me importa. Destruiré todo hasta que todos ustedes mueran”.
“No tienes fuerzas. ¿Por qué crees que te hice viajar tan lejos, tan rápido? ¡Este es tu último viaje!”.
El anciano sintió que su corazón flaqueaba. Nunca llegaría a los otros pueblos. La guerra estaba perdida. Se dejó caer en una silla y emitió sollozos bajos y lamentables. Miró fijamente los otros cinco teléfonos en silencio. Como si fuera una señal, todos comenzaron a emitir sonidos estridentes. Aparecieron receptores automáticos.
La oficina se llenó de ruido: “¡Barton, Barton, Barton!!”.
Apretó con fuerza el teléfono en sus manos, esa voz, ese joven, aquellos tiempos del pasado. Lo aplastó, lo estranguló… pero aún así seguía riéndose de él. Lo golpeó, lo pateó. Lo odió con sus manos, con su boca y con sus ojos ciegos y furiosos. Enrolló el cable caliente alrededor de sus dedos, lo rompió en pedazos rojos que cayeron a sus pies. Destruyó tres teléfonos más. De repente, hubo silencio.
Y como si su cuerpo descubriera algo que había mantenido en secreto durante mucho tiempo, pareció desmoronarse sobre sus huesos cansados. La carne de sus párpados se desprendió como pétalos de flor. Su boca se convirtió en una rosa marchita. Las puntas de sus orejas se derritieron como cera. Se apoyó con las manos en el pecho y cayó de cara al suelo. Permaneció inmóvil. Su respiración se detuvo. Su corazón también se detuvo.
Después de un largo rato, los dos teléfonos restantes sonaron. Dos veces. Tres veces.

Un relé se rompió en algún lugar. Las dos voces por teléfono se conectaron, una con la otra.
—¿Hola, Barton?
—Sí, ¿Barton?
—Tengo veinticuatro años.
—Yo tengo veintiséis. Ambos somos jóvenes. ¿Qué ha pasado?
—No lo sé. Escucha.
La habitación en silencio. El anciano no se movía en el suelo. El viento soplaba por la ventana rota. El aire estaba fresco.
—Felicítame, Barton; ¡hoy es mi vigésimo sexto cumpleaños!
—¡Felicitaciones!
La risa se escapó por la ventana hacia la ciudad muerta.

Nota del transcriptor: Esta historia apareció en la edición de abril de 1949 de la revista Super Science Stories.

*** FIN DEL LIBRO ELECTRÓNICO DE PROJECT GUTENBERG I, MARS ***

Las ediciones actualizadas reemplazarán a la anterior; las ediciones antiguas serán renombradas.

Al crear obras a partir de ediciones impresas que no están protegidas por la ley de derechos de autor de los Estados Unidos, nadie posee derechos de autor en estos trabajos, por lo que la Fundación (¡y usted!) puede copiarlos y distribuirlos en los Estados Unidos sin permiso y sin pagar regalías por derechos de autor. Se aplican reglas especiales, establecidas en la sección de Términos Generales de Uso de esta licencia, para la copia y distribución de las obras electrónicas de Project Gutenberg™, con el fin de proteger el concepto y la marca comercial PROJECT GUTENBERG™. Project Gutenberg es una marca comercial registrada y no puede utilizarse si se cobra por un libro electrónico, salvo siguiendo los términos de la licencia de la marca, incluyendo el pago de regalías por su uso. Si no se cobra nada por las copias de este libro electrónico, cumplir con la licencia de la marca es muy sencillo. Puede utilizar este libro electrónico para casi cualquier propósito, como la creación de obras derivadas, informes, presentaciones e investigaciones. Los libros electrónicos de Project Gutenberg pueden modificarse, imprimirse y regalarse; prácticamente puede hacer LO QUE QUIERA en los Estados Unidos con libros electrónicos que no estén protegidos por la ley de derechos de autor de ese país. La redistribución está sujeta a la licencia de la marca, especialmente la redistribución comercial.

INICIO: LICENCIA COMPLETA

LA LICENCIA COMPLETA DE PROJECT GUTENBERG™
POR FAVOR, LEA ESTO ANTES DE DISTRIBUIR O USAR ESTE TRABAJO

Para proteger la misión de Project Gutenberg™ de promover la distribución gratuita de obras electrónicas, al utilizar o distribuir este trabajo (o cualquier otro trabajo asociado de alguna manera con la expresión “Project Gutenberg”), usted acepta cumplir con todos los términos de la Licencia Completa de Project Gutenberg disponible en este archivo o en línea en www.gutenberg.org/license.

Sección 1. Términos generales de uso y redistribución de las obras electrónicas de Project Gutenberg

1.A. Al leer o utilizar cualquier parte de esta obra electrónica de Project Gutenberg, usted indica que ha leído, comprendido, aceptado y acordado con todos los términos de esta licencia y del acuerdo de propiedad intelectual (marca comercial/derechos de autor). Si no está de acuerdo en cumplir con todos los términos de este acuerdo, debe dejar de usar y devolver o destruir todas las copias de las obras electrónicas de Project Gutenberg que estén en su poder. Si pagó una tarifa para obtener una copia o acceso a una obra electrónica de Project Gutenberg y no está de acuerdo en quedar sujeto a los términos de este acuerdo, puede obtener un reembolso de la persona o entidad a quien pagó la tarifa, según lo establecido en el párrafo 1.E.8.

1.B. “Project Gutenberg” es una marca registrada. Solo puede ser utilizada en o asociada de cualquier manera con una obra electrónica por personas que acepten quedar sujetas a los términos de este acuerdo. Hay algunas cosas que puede hacer con la mayoría de las obras electrónicas de Project Gutenberg incluso sin cumplir con todos los términos de este acuerdo. Véase el párrafo 1.C a continuación. Hay muchas cosas que puede hacer con las obras electrónicas de Project Gutenberg si sigue los términos de este acuerdo y ayuda a preservar el acceso gratuito en el futuro a dichas obras. Véase el párrafo 1.E a continuación.

1.C. La Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg (“la Fundación” o PGLAF) posee los derechos de autor sobre la colección de obras electrónicas de Project Gutenberg. Casi todas las obras individuales de la colección se encuentran en dominio público en los Estados Unidos. Si una obra individual

La obra no está protegida por la ley de derechos de autor en los Estados Unidos y usted se encuentra en los Estados Unidos; por lo tanto, no reclamamos el derecho de impedirle que copie, distribuya, interprete, muestre o cree obras derivadas a partir de esta obra, siempre y cuando se eliminen todas las referencias a Project Gutenberg. Por supuesto, esperamos que apoye la misión de Project Gutenberg de promover el acceso gratuito a obras electrónicas, compartiendo libremente las obras de Project Gutenberg de conformidad con los términos de este acuerdo, a fin de mantener el nombre de Project Gutenberg asociado a dichas obras. Puede cumplir fácilmente con los términos de este acuerdo manteniendo esta obra en el mismo formato, junto con su licencia completa de Project Gutenberg, al compartirla sin costo con otros.

1.D. Las leyes de derechos de autor del lugar donde se encuentra también rigen lo que puede hacer con esta obra. Las leyes de derechos de autor en la mayoría de los países están en un estado constante de cambio. Si se encuentra fuera de los Estados Unidos, consulte las leyes de su país, además de los términos de este acuerdo, antes de descargar, copiar, mostrar, interpretar, distribuir o crear obras derivadas a partir de esta obra o de cualquier otra obra de Project Gutenberg. La Fundación no hace ninguna declaración respecto al estatus de derechos de autor de ninguna obra en ningún país distinto de los Estados Unidos.

1.E. A menos que haya eliminado todas las referencias a Project Gutenberg:

1.E.1. La siguiente frase, con enlaces activos hacia la licencia completa de Project Gutenberg o acceso directo a ella, debe aparecer de manera prominente cada vez que se acceda, muestre, interprete, vea, copie o distribuya alguna copia de una obra de Project Gutenberg (cualquier obra en la que aparezca la frase “Project Gutenberg” o con la cual esté asociada dicha frase):

Este eBook está destinado al uso de cualquier persona en cualquier lugar de los Estados Unidos y en la mayor parte del resto del mundo, sin costo alguno y casi sin ninguna restricción. Puede copiarlo, regalarlo o reutilizarlo de acuerdo con los términos de la licencia Project Gutenberg™ incluida en este eBook o disponible en línea en www.gutenberg.org. Si no se encuentra en los Estados Unidos…

Estados, deberá consultar las leyes del país en el que se encuentra antes de utilizar este eBook.

1.E.2. Si una obra electrónica individual de Project Gutenberg deriva de textos que no están protegidos por la ley de derechos de autor de los EE. UU. (no contiene una nota que indique que fue publicada con el permiso del titular de los derechos de autor), dicha obra puede ser copiada y distribuida a cualquier persona en los Estados Unidos sin tener que pagar ninguna tarifa o costo. Si está redistribuyendo o proporcionando acceso a una obra con la frase “Project Gutenberg” asociada a ella o apareciendo en ella, debe cumplir ya sea con los requisitos de los párrafos 1.E.1 a 1.E.7 o obtener permiso para el uso de la obra y de la marca registrada Project Gutenberg, según lo establecido en los párrafos 1.E.8 o 1.E.9.

1.E.3. Si una obra electrónica individual de Project Gutenberg es publicada con el permiso del titular de los derechos de autor, su uso y distribución deben cumplir tanto con los párrafos 1.E.1 a 1.E.7 como con cualquier término adicional impuesto por el titular de los derechos de autor. Los términos adicionales estarán vinculados a la Licencia de Project Gutenberg para todas las obras publicadas con el permiso del titular de los derechos de autor, y se encontrarán al principio de esta obra.

1.E.4. No quite ni elimine los términos completos de la Licencia de Project Gutenberg de esta obra, ni de ningún archivo que contenga una parte de esta obra o de cualquier otra obra asociada a Project Gutenberg.

1.E.5. No copie, muestre, ejecute, distribuya ni redistribuya esta obra electrónica, ni ninguna parte de ella, sin mostrar de manera prominente la frase indicada en el párrafo 1.E.1, con enlaces activos o acceso inmediato a los términos completos de la Licencia de Project Gutenberg.

1.E.6. Puede convertir y distribuir esta obra en cualquier formato binario, comprimido, marcado, no propietario o propietario, incluyendo cualquier formato de procesamiento de texto o hipertexto. Sin embargo, si proporciona acceso a copias de una obra de Project Gutenberg en un formato distinto al “Plain Vanilla ASCII” u otro formato utilizado en la versión oficial publicada en el sitio web oficial de Project Gutenberg (www.gutenberg.org), debe, sin ningún costo, tarifa o gasto adicional para el usuario, proporcionar una copia, un medio para

Exportar una copia, o un medio para obtener una copia a petición, de la obra en su formato original “Plain Vanilla ASCII” u otro formato. Cualquier formato alternativo debe incluir la licencia completa de Project Gutenberg, tal como se especifica en el párrafo 1.E.1.

1.E.7. No cobrar tarifa alguna por el acceso, visualización, exhibición, ejecución, copiado o distribución de ninguna obra de Project Gutenberg, a menos que cumpla con lo dispuesto en los párrafos 1.E.8 o 1.E.9.

1.E.8. Puede cobrar una tarifa razonable por copias de obras electrónicas de Project Gutenberg, o por proporcionar acceso a ellas o distribuirlas, siempre y cuando:

• Pague una tasa de regalía del 20% de las ganancias brutas que obtenga del uso de las obras de Project Gutenberg, calculada utilizando el método que ya utiliza para calcular sus impuestos correspondientes. La tasa se debe al propietario de la marca registrada Project Gutenberg, pero él ha acordado donar dichas regalías, según lo establecido en este párrafo, a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg. Los pagos de regalía deben realizarse dentro de los 60 días siguientes a cada fecha en que prepare (o esté legalmente obligado a preparar) sus declaraciones fiscales periódicas. Dichos pagos deben estar claramente identificados como tales y enviarse a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg, a la dirección indicada en la Sección 4, “Información sobre donaciones a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg”.

• Proporcione un reembolso completo de cualquier dinero pagado por un usuario que le notifique por escrito (o por correo electrónico) dentro de los 30 días posteriores a la recepción de la obra, indicando que no está de acuerdo con los términos de la licencia completa de Project Gutenberg™. Debe exigir a dicho usuario que devuelva o destruya todas las copias de las obras que posea en soporte físico y que cese todo uso y acceso a otras copias de las obras de Project Gutenberg™.

• Proporcione, de conformidad con el párrafo 1.F.3, un reembolso completo de cualquier dinero pagado por una obra o por una copia de reemplazo, si se detecta algún defecto en la obra electrónica y se le informa al respecto dentro de los 90 días posteriores a la recepción de la obra.

• Usted cumple con todos los demás términos de este acuerdo para la distribución gratuita de las obras de Project Gutenberg™.

1.E.9. Si desea cobrar una tarifa o distribuir una obra electrónica de Project Gutenberg™ o un grupo de obras en condiciones diferentes a las establecidas en este acuerdo, debe obtener permiso por escrito de la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg, la entidad que administra la marca registrada Project Gutenberg™. Póngase en contacto con la Fundación según se indica en la Sección 3 a continuación.

1.F.

1.F.1. Los voluntarios y empleados de Project Gutenberg invierten un esfuerzo considerable para identificar, realizar investigaciones sobre derechos de autor, transcribir y revisar las obras que no están protegidas por la ley de derechos de autor de los Estados Unidos, con el fin de crear la colección Project Gutenberg™. A pesar de estos esfuerzos, las obras electrónicas de Project Gutenberg™ y el soporte en el que pueden almacenarse pueden contener “defectos”, como, entre otros, datos incompletos, inexactos o dañados, errores de transcripción, infracciones de derechos de autor u otra propiedad intelectual, discos u otros soportes defectuosos o dañados, virus informáticos o códigos informáticos que dañen o impidan su lectura por su equipo.

1.F.2. GARANTÍA LIMITADA, EXCLUSIÓN DE RESPONSABILIDAD POR DAÑOS: Con excepción del “Derecho a Reemplazo o Reembolso” descrito en el párrafo 1.F.3, la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg, propietaria de la marca registrada Project Gutenberg™, y cualquier otra parte que distribuya una obra electrónica de Project Gutenberg™ bajo este acuerdo, renuncian a toda responsabilidad ante usted por daños, costos y gastos, incluidos los honorarios legales. USTED ACEPTA QUE NO TIENE NINGÚN RECURSO POR NEGLIGENCIA, RESPONSABILIDAD ESTRITA, INCUMPLIMIENTO DE LA GARANTÍA O INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO, EXCEPTO LOS ESTABLECIDOS EN EL PÁRRAFO 1.F.3. USTED ACEPTA QUE LA FUNDACIÓN, EL PROPIETARIO DE LA MARCA REGISTRADA Y CUALQUIER DISTRIBUIDOR BAJO ESTE ACUERDO NO SERÁN RESPONSABLES ANTE USTED POR DAÑOS REALES, DIRECTOS, INDIRECTOS, CONSECUENTES, PUNITIVOS O ACCIDENTALES, INCLUSO SI NOTIFICA LA POSIBILIDAD DE DICHIOS DAÑOS.

1.F.3. DERECHO LIMITADO DE SUSTITUCIÓN O REEMBOLSO – Si descubre un defecto en esta obra electrónica dentro de los 90 días posteriores a su recepción, puede recibir el reembolso del dinero (si lo hubiere) que pagó por ella, enviando una explicación por escrito a la persona de quien recibió la obra. Si recibió la obra en un soporte físico, debe devolver dicho soporte junto con su explicación por escrito. La persona o entidad que le proporcionó la obra defectuosa puede optar por entregarle una copia de reemplazo en lugar de un reembolso. Si recibió la obra de forma electrónica, la persona o entidad que se la proporciona puede decidir darle una segunda oportunidad para recibirla electrónicamente en lugar de un reembolso. Si la segunda copia también está defectuosa, puede solicitar un reembolso por escrito, sin más oportunidades para solucionar el problema.

1.F.4. Con excepción del derecho limitado de sustitución o reembolso establecido en el párrafo 1.F.3, esta obra se le proporciona “TAL CUAL”, SIN NINGUNA OTRA GARANTÍA DE NINGÚN TIPO, YA SEA EXPRESA O IMPLÍCITA, INCLUYENDO PERO NO LIMITADO A LAS GARANTÍAS DE COMERCIABILIDAD O IDONEIDAD PARA CUALQUIER FIN.

1.F.5. Algunos estados no permiten la exclusión de ciertas garantías implícitas ni la limitación o exclusión de ciertos tipos de daños. Si alguna exclusión o limitación establecida en este acuerdo viola la ley del estado aplicable a este acuerdo, el acuerdo deberá interpretarse de tal manera que se aplique la máxima exclusión o limitación permitida por la ley estatal aplicable. La invalidez o imposibilidad de hacer valer alguna disposición de este acuerdo no anulará las disposiciones restantes.

1.F.6. INDEMNIZACIÓN – Usted acepta indemnizar y eximir de toda responsabilidad a la Fundación, al propietario de la marca registrada, a cualquier agente o empleado de la Fundación, a toda persona que proporcione copias de las obras electrónicas de Project Gutenberg™ de conformidad con este acuerdo, y a todos los voluntarios relacionados con la producción, promoción y distribución de las obras electrónicas de Project Gutenberg™, de toda responsabilidad, costo y gasto, incluidos los honorarios legales, que surjan directa o indirectamente de cualquiera de los siguientes hechos causados por usted: (a) distribución de esta obra o de cualquier otra obra de Project Gutenberg, (b)

Cualquier alteración, modificación, adición o eliminación en alguna obra de Project Gutenberg, y (c) cualquier defecto que usted cause.

Sección 2. Información sobre la misión de Project Gutenberg

Project Gutenberg es sinónimo de la distribución gratuita de obras electrónicas en formatos legibles por la mayor variedad posible de computadoras, incluidas las obsoletas, antiguas, de mediana edad y nuevas. Existe gracias a los esfuerzos de cientos de voluntarios y a las donaciones de personas de todos los ámbitos de la vida.

Los voluntarios y el apoyo financiero para brindarles a ellos la ayuda que necesitan son cruciales para alcanzar los objetivos de Project Gutenberg y asegurar que su colección siga estando disponible gratuitamente para las generaciones futuras. En 2001, se creó la Fundación del Archivo Literario de Project Gutenberg con el fin de garantizar un futuro seguro y permanente para Project Gutenberg y las generaciones venideras. Para saber más sobre la Fundación del Archivo Literario de Project Gutenberg y cómo sus esfuerzos y donaciones pueden ayudar, consulte las Secciones 3 y 4, así como la página de información de la Fundación en www.gutenberg.org.

Sección 3. Información sobre la Fundación del Archivo Literario de Project Gutenberg

La Fundación del Archivo Literario de Project Gutenberg es una corporación educativa sin fines de lucro de tipo 501(c)(3), organizada según las leyes del estado de Mississippi y a la que el Servicio de Impuestos Internos le ha otorgado estatus de exención fiscal. El número de identificación fiscal federal de la Fundación es 64-6221541. Las contribuciones a la Fundación del Archivo Literario de Project Gutenberg son deducibles de impuestos en la medida permitida por las leyes federales de los Estados Unidos y por las leyes de su estado.

La oficina administrativa de la Fundación se encuentra en 41 Watchung Plaza #516, Montclair NJ 07042, EE. UU., +1 (862) 621-9288. Enlaces de contacto por correo electrónico y más información en…

Hasta la fecha, la información de contacto se puede encontrar en el sitio web de la Fundación y en su página oficial en www.gutenberg.org/contact.

Sección 4. Información sobre las donaciones al proyecto
Fundación del Archivo Literario Gutenberg

Project Gutenberg™ depende, y no podría sobrevivir sin, un amplio apoyo público y donaciones para llevar a cabo su misión de aumentar la cantidad de obras de dominio público y con licencia que puedan distribuirse libremente en formato legible por máquinas, accesible desde la mayor variedad de equipos, incluidos los obsoletos. Muchas donaciones pequeñas (de 1 a 5.000 dólares) son particularmente importantes para mantener el estatus de exención fiscal ante el IRS.

La Fundación se compromete a cumplir con las leyes que regulan las organizaciones benéficas y las donaciones caritativas en los 50 estados de los Estados Unidos. Los requisitos de cumplimiento no son uniformes, y se necesita un esfuerzo considerable, mucha documentación y numerosas tasas para satisfacerlos y mantenerse al día con ellos. No solicitamos donaciones en lugares donde no hayamos recibido confirmación por escrito de cumplimiento. Para ENVIAR DONACIONES o determinar el estado de cumplimiento en cualquier estado en particular, visite www.gutenberg.org/donate.

Aunque no podemos ni solicitamos contribuciones de estados donde no hemos cumplido con los requisitos de solicitud, no conocemos ninguna prohibición para aceptar donaciones no solicitadas de donantes de dichos estados que se pongan en contacto con nosotros ofreciendo donar.

Agradecemos las donaciones internacionales, pero no podemos hacer declaraciones sobre el tratamiento fiscal de las donaciones recibidas desde fuera de los Estados Unidos. Las leyes estadounidenses solas ya sobrecargan a nuestro reducido personal.

Consulte las páginas web de Project Gutenberg para conocer los métodos y direcciones de donación actuales. Las donaciones también se aceptan de otras maneras, como cheques, pagos en línea y donaciones con tarjeta de crédito. Para donar, visite: www.gutenberg.org/donate.

Sección 5. Información general sobre Project Gutenberg
Obras electrónicas

El profesor Michael S. Hart fue el creador del concepto de Project Gutenberg: una biblioteca de obras electrónicas que podían compartirse libremente con cualquiera. Durante cuarenta años, produjo y distribuyó libros electrónicos de Project Gutenberg con el apoyo de una red reducida de voluntarios.

Los libros electrónicos de Project Gutenberg suelen crearse a partir de varias ediciones impresas, todas ellas confirmadas como no protegidas por derechos de autor en los Estados Unidos, a menos que se incluya una nota de derechos de autor. Por lo tanto, no necesariamente mantenemos los libros electrónicos en conformidad con ninguna edición impresa en particular.

La mayoría de las personas comienzan en nuestro sitio web, que cuenta con la principal herramienta de búsqueda de PG: www.gutenberg.org.

Este sitio web incluye información sobre Project Gutenberg, como cómo hacer donaciones a la Fundación del Archivo Literario de Project Gutenberg, cómo ayudar a crear nuestros nuevos libros electrónicos y cómo suscribirse a nuestro boletín electrónico para estar al tanto de las nuevas publicaciones.