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El eBook de Project Gutenberg de Romeo y Julieta

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Título: Romeo y Julieta

Autor: William Shakespeare

Fecha de publicación: 1 de noviembre de 1998 [eBook #1513]
Última actualización: 18 de septiembre de 2025

Idioma: Inglés

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Agradecimientos: el equipo PG Shakespeare, un grupo formado por unos veinte voluntarios de Project Gutenberg

*** INICIO DEL EBOOK DE PROJECT GUTENBERG ROMEO Y JULIETA ***

LA TRAGEDIA DE
ROMEO Y JULIETA

de William Shakespeare

Índice
EL PRÓLOGO.

ACTO I
Escena I. Un lugar público.
Escena II. Una calle.
Escena III. Habitación en la casa de los Capuleto.
Escena IV. Una calle.
Escena V. Un salón en la casa de los Capuleto.

ACTO II
CORO.
Escena I. Un espacio abierto junto al jardín de los Capuleto.
Escena II. El jardín de los Capuleto.
Escena III. La celda del fraile Lorenzo.
Escena IV. Una calle.
Escena V. El jardín de los Capuleto.
Escena VI. La celda del fraile Lorenzo.

ACTO III
Escena I. Un lugar público.
Escena II. Una habitación en la casa de los Capuleto.
Escena III. La celda del fraile Lorenzo.
Escena IV. Una habitación en la casa de los Capuleto.
Escena V. Una galería abierta que da a la habitación de Julieta, con vista al jardín.

ACTO IV
Escena I. La celda del fraile Lorenzo.

Escena II. Salón en la casa de los Capuleto.
Escena III. Habitación de Julieta.
Escena IV. Salón en la casa de los Capuleto.
Escena V. Habitación de Julieta; Julieta en la cama.

ACTO V
Escena I. Mantua. Una calle.
Escena II. Celda del fraile Lorenzo.
Escena III. Un cementerio; en él un monumento perteneciente a los Capuleto.

Personajes
ESCALO, príncipe de Verona.
MERCUCIO, pariente del príncipe y amigo de Romeo.
PARIS, joven noble, pariente del príncipe.
Paje de Paris.
MONTAÑO, jefe de una familia veronesa enemistada con los Capuleto.
SEÑORA MONTAÑO, esposa de Montaño.
ROMEO, hijo de Montaño.
BENVOLIO, sobrino de Montaño y amigo de Romeo.
ABRAM, sirviente de Montaño.
BALTAZAR, sirviente de Romeo.
CAPULETO, jefe de una familia veronesa enemistada con los Montaño.
SEÑORA CAPULETO, esposa de Capuleto.
JULIETA, hija de Capuleto.
TIBALTO, sobrino de la señora Capuleto.
PRIMO DE CAPULETO, un anciano.
ENFERMERA de Julieta.
PEDRO, sirviente de la enfermera de Julieta.
SAMSON, sirviente de Capuleto.
GREGORIO, sirviente de Capuleto.
Sirvientes.
FRAILE LORENZO, franciscano.
FRAILE JUAN, de la misma orden.

Un farmacéutico.
CORO.
Tres músicos.
Un oficial.
Ciudadanos de Verona; varios hombres y mujeres, parientes de ambas casas;
Máscaras, guardias, vigilantes y sirvientes.

ESCENA. Durante la mayor parte de la obra, en Verona; una vez, en el quinto acto, en Mantua.

EL PRÓLOGO
Entra el Coro.
CORO:
Dos familias, iguales en dignidad,
en la hermosa Verona, donde tiene lugar nuestra historia;
de un antiguo rencor surge una nueva rebelión,
donde la sangre derramada mancha las manos de quienes la derraman.
De los vientres fatales de estos dos enemigos
nace una pareja de amantes condenados al desastre;
su trágico final entierra también el conflicto entre sus padres.
El terrible camino de su amor marcado por la muerte,
y la continua ira de sus padres,
que nada podía calmar salvo la muerte de sus hijos,
son ahora el tema de nuestro relato.
Si escucháis con paciencia,
nuestro esfuerzo será compensar todo lo que se pierda aquí.
[Salen.]

ACTO I

ESCENA I. Un lugar público.
Entran Sampson y Gregory, armados con espadas y escudos.
SAMPSON.
Gregory, te lo juro, no vamos a transportar carbón.
GREGORY.
No, porque entonces seríamos carboneros.
SAMPSON.
Quiero decir que, si nos enfadamos, sacaremos las espadas.
GREGORY.
Ay, mientras vivas, mantén el cuello fuera del cuello de la camisa.
SAMPSON.
Ataco rápido cuando estoy emocionado.
GREGORY.
Pero no te emocionas fácilmente para atacar.
SAMPSON.
Un perro de la casa de Montague me hará reaccionar.
GREGORY.
Reaccionar significa moverse; y ser valiente significa quedarse firme: por lo tanto, si te emocionas, huyes.
SAMPSON.
Un perro de esa casa me hará quedarme firme. Venceré al hombre o a la mujer que sea de la casa de Montague.

GREGORY:
Eso demuestra que eres un esclavo débil, porque los más débiles son los que acaban en la pared.
SAMPSON:
Cierto. Por eso las mujeres, al ser criaturas más débiles, siempre son empujadas contra la pared. Por lo tanto, yo haré que los hombres de Montague sean empujados contra la pared, y a sus criadas también.
GREGORY:
La pelea es entre nuestros amos y nosotros, sus hombres.
SAMPSON:
Es lo mismo. Me mostraré como un tirano: cuando haya luchado con los hombres, seré amable con las criadas… pero les cortaré la cabeza.
GREGORY:
¿Las cabezas de las criadas?
SAMPSON:
Sí, las cabezas de las criadas… o su virginidad; tómalo como quieras.
GREGORY:
Ellos deben entenderlo en el sentido en que realmente lo sienten.
SAMPSON:
Ellos me sentirán mientras pueda mantenerme en pie… Y todos saben que soy un verdadero bocado apetitoso.
GREGORY:
Menos mal que no eres pez; si lo fueras, serías pobre John. Saca tu arma… Ahí vienen gente de la casa de Montague.
Entran Abram y Balthasar.
SAMPSON:
Mi arma desnuda ya está lista… ¡Luchemos! Te apoyaré.
GREGORY:
¿Cómo? ¿Darte la espalda y huir?
SAMPSON:
No tengas miedo de mí.

GREGORY.
No, cásate; ¡te temo!

SAMPSON.
Tomemos la ley de nuestro lado; que comiencen.

GREGORY.
Frunciré el ceño al pasar, y que ellos hagan lo que quieran.

SAMPSON.
No, que lo hagan si se atreven. Morderé mi pulgar frente a ellos, lo cual será una vergüenza para ellos si lo soportan.

ABRAM.
¿Muerde usted su pulgar hacia nosotros, señor?

SAMPSON.
Sí, muerdo mi pulgar, señor.

ABRAM.
¿Muerde usted su pulgar hacia nosotros, señor?

SAMPSON.
¿Está la ley de nuestro lado si digo que sí?

GREGORY.
No.

SAMPSON.
No, señor; no muerdo mi pulgar hacia usted, señor; pero muerdo mi pulgar, señor.

GREGORY.
¿Discuten, señores?

ABRAM.
¿Discutir, señor? No, señor.

SAMPSON.
Pero si lo hacen, señor, estaré de su lado. Sirvo tan bien como usted.

ABRAM.
No mejor.

SAMPSON.
Bueno, señor.

Entra Benvolio.
GREGORIO:
Dilo mejor: aquí viene uno de los parientes de mi señor.
SAMSPSON:
Sí, mejor así, señor.
ABRAM:
Mientes.
SAMSPSON:
¡Saquead vuestras espadas si sois hombres! Gregorio, recuerda tu golpe.
[Se pelean.]
BENVOLIO:
¡Aléjense, necios! Dejen sus espadas; no saben lo que hacen.
[Derriba sus espadas.]
Entra Tybalt.
TYBALT:
¿Qué, estás armado entre estas hembras despiadadas?
Vuelve atrás, Benvolio; mira tu muerte.
BENVOLIO:
Solo trato de mantener la paz. Deja tu espada, o ayúdame a separar a estos hombres de mí.
TYBALT:
¿Qué, armado y hablando de paz? Odio esa palabra tanto como odio el infierno, a todos los Montague y a ti. ¡Atácame, cobarde!
[Se pelean.]
Entran tres o cuatro ciudadanos con palos.
PRIMER CIUDADANO:
¡Palos, garrotes! ¡Ataquen! ¡Derripenlos!
¡Abajo los Capuleto! ¡Abajo los Montague!
Entran Capuleto con su túnica y la señora Capuleto.

CAPULETO:
¿Qué ruido es este? ¡Dame mi espada larga, rápido!
SEÑORA CAPULETO:
¡Un bastón, un bastón! ¿Por qué llamar a una espada?
CAPULETO:
¡Mi espada, digo! El viejo Montague ha llegado y agita su arma delante de mí.
Entran Montague y su esposa.
MONTAGUE:
¡Tú, villano Capuleto! No me detengas, déjame ir.
SEÑORA MONTAGUE:
No darás ni un paso en busca de tu enemigo.
Entra el príncipe Escalus, acompañado de sus sirvientes.
PRÍNCIPE:
Súbditos rebeldes, enemigos de la paz, profanadores de estas armas… ¿Acaso no van a escuchar? ¡Vosotros, hombres, bestias, que apagáis el fuego de vuestra rabia con sangre que brota de vuestras venas! Por temor a ser torturados, arrojad al suelo vuestros armamentos y escuchad la sentencia de vuestro príncipe.
Tres peleas civiles, causadas por palabras insignificantes, por ti, viejo Capuleto, y por Montague, han perturbado tres veces la tranquilidad de nuestras calles. Han hecho que los antiguos ciudadanos de Verona abandonen sus adornos dignos de su condición, para tomar armas viejas y usarlas contra su odio enfermizo.
Si volvéis a perturbar nuestras calles, vuestras vidas pagarán el precio de la paz.
Por ahora, todos los demás pueden retirarse. Tú, Capuleto, vendrás conmigo; y tú, Montague, ven esta tarde.

Para conocer aún más nuestro placer en este asunto,
vayamos a la antigua ciudad libre, nuestro lugar de juicio común.
Una vez más, bajo pena de muerte, todos deben marcharse.
[Salen el príncipe y los sirvientes; Capuleto, la señora Capuleto, Tybalt, ciudadanos y sirvientes.]
MONTAGUE:
¿Quién reavivó esta antigua disputa?
Habla, sobrino: ¿estabas allí cuando comenzó?
BENVOLIO:
Estaban los sirvientes de tu adversario
y los tuyos, luchando ferozmente antes de que yo llegara.
Intenté separarlos; en ese instante apareció
el furioso Tybalt, con su espada lista para atacar.
Mientras me lanzaba desafíos, agitó su espada en el aire,
pero no logró herir a nadie; solo lo insultó con un silbido.
Mientras intercambiábamos golpes, llegaron más personas y continuaron la pelea,
hasta que llegó el príncipe, quien puso fin a la lucha.
SEÑORA MONTAGUE:
¿Dónde está Romeo? ¿Lo viste hoy?
Me alegro mucho de que no estuviera en esta pelea.
BENVOLIO:
Señora, una hora antes de que el sol saliera por la ventana dorada del este,
un ánimo inquieto me llevó a salir a caminar.
Allí, debajo del grupo de sicomoros
que echan raíces hacia el oeste, fuera de la ciudad,
lo vi tan temprano. Me acerqué a él, pero él se dio cuenta de mi presencia
y se escondió entre los árboles.
Yo juzgué sus sentimientos según los míos propios,
que entonces buscaban donde más era difícil encontrarlos.
Estando yo mismo demasiado presente,

Perseguí mi propio humor, no el suyo;
y con gusto evité a quien también huía de mí.
MONTAGUE:
Muchas mañanas se le ha visto allí,
con lágrimas que aumentaban el rocío fresco de la mañana;
sus profundos suspiros añadían más nubes al cielo.
Pero tan pronto como el sol, siempre alegrador,
comenzaba a retirar las “cortinas oscuras” de la cama de Aurora,
mi hijo se escondía en su habitación,
cerraba las ventanas, impedía que entrara la luz
y se creaba una noche artificial para sí mismo.
Este humor debe ser algo oscuro y ominoso…
A menos que algún buen consejo pueda resolverlo.
BENVOLIO:
Mi noble tío, ¿conoce usted la causa?
MONTAGUE:
Ni la conozco ni puedo averiguarla por él.
BENVOLIO:
¿Ha intentado hablar con él de alguna manera?
MONTAGUE:
Tanto yo como muchos otros amigos lo hemos intentado;
pero él, siguiendo los consejos de sus propios sentimientos,
es muy reservado consigo mismo… No diré hasta qué punto,
pero es tan secreto y reservado,
que es como un brote atacado por un gusano envidioso,
antes de que pueda extender sus hojas dulces al aire o mostrar su belleza al sol.
Si pudiéramos saber de dónde provienen sus penas,
estaríamos dispuestos a darle una solución tanto como a conocerla.
Entra Romeo.

BENVOLIO:
Mira, ahí viene. Por favor, hazte a un lado; así sabré cuál es su queja o me negarán todo.
MONTAGUE:
Ojalá pudieras quedarte aquí para escuchar la verdad. Vamos, señora, nos vamos.
[Salen Montague y Lady Montague.]
BENVOLIO:
Buenos días, primo.
ROMEO:
¿Ya es tan temprano?
BENVOLIO:
Acaban de dar las nueve.
ROMEO:
Ay, las horas tristes parecen interminables. ¿Era mi padre quien se fue tan rápido?
BENVOLIO:
Sí. ¿Qué tristeza hace que las horas de Romeo parezcan tan largas?
ROMEO:
El no tener aquello que, si lo tuviera, haría que las horas fueran más cortas.
BENVOLIO:
¿En amor?
ROMEO:
No.
BENVOLIO:
¿Fuera del amor?
ROMEO:
Fuera de su favor, ya que estoy enamorado de ella.
BENVOLIO:
Ay, qué lástima que ese amor, tan tierno en apariencia, sea tan tiránico y cruel en la práctica.

ROMEO.
Ay, ese amor, cuya visión sigue velada,
¡que pudiera, sin ojos, encontrar el camino hacia su voluntad!
¿Dónde cenaremos? ¡Ay de mí! ¿Qué pelea hubo aquí?
Pero no me lo digas, ya lo he oído todo.
Hay mucho de odio en esto, pero aún más de amor:
¡Oh, amor belicoso! ¡Oh, odio amoroso!
¡Oh, algo que surge de la nada!
¡Oh, ligereza pesada! ¡Vanidad seria!
Caos desordenado de formas aparentemente perfectas…
Pluma de plomo, humo brillante, fuego frío, salud enfermiza…
Sueño en el que uno sigue despierto, pero que no es tal cosa…
Este amor lo siento yo, pero en este lugar no hay amor alguno.
¿Acaso no te ríes?

BENVOLIO.
No, hermano; prefiero llorar.

ROMEO.
Amigo mío, ¿por qué?

BENVOLIO.
Por la opresión que causa tu buen corazón.

ROMEO.
Así es la transgresión del amor.
Mis propias penas pesan en mi pecho,
y tú quieres añadir más, con las tuyas. Este amor que has mostrado
solo agrega más tristeza a mis propias penas.
El amor es un humo formado por los suspiros;
cuando se purifica, se convierte en un fuego que brilla en los ojos de los enamorados;
cuando se perturba, se vuelve un mar alimentado por las lágrimas de los enamorados…
¿Qué más es? Una locura muy discreta,
una bilis asfixiante y un dulzor conservador.
Adiós, hermano mío.
[Se va.]

BENVOLIO.
Con calma… Iré contigo.

Y si me dejas así, me haces daño.
ROMEO:
¡Ay! Me he perdido; ya no estoy aquí.
Este no es Romeo, él está en otro lugar.
BENVOLIO:
Dime, con tristeza, ¿a quién amas?
ROMEO:
¿Acaso debo gemir y decírtelo?
BENVOLIO:
¡Geme! No, pero dime con tristeza quién es.
ROMEO:
Pide a un hombre enfermo que, en su tristeza, redacte su testamento… Es como pedirle a alguien muy enfermo que hable cuando está tan mal.
Con tristeza, primo, amo a una mujer.
BENVOLIO:
Estaba muy cerca de la verdad al pensar que amabas.
ROMEO:
Eres un buen tirador… Y ella es hermosa; la amo.
BENVOLIO:
Un blanco realmente hermoso se alcanza fácilmente.
ROMEO:
Pues en eso te equivocas: ella no será alcanzada por la flecha de Cupido. Tiene la astucia de Diana; además, está bien protegida por su castidad. Vive sin ser afectada por el arco débil del amor.
No aceptará las palabras de amor, ni soportará la mirada de aquellos que intentan seducirla, ni abrirá sus brazos ante el oro que tenta a los santos. O bien es rica en belleza, pero pobre, porque cuando muera, su belleza también desaparecerá.
BENVOLIO:
¿Entonces ha jurado que seguirá viviendo casta?

ROMEO:
Ella lo tiene, y en ese escrúpulo causa una gran pérdida;
pues la belleza, ahogada por su severidad,
se ve privada de toda descendencia.
Es demasiado hermosa, demasiado sabia; tan sabiamente hermosa,
que no merece la felicidad al hacerme desesperar.
Ha jurado no amar, y en ese juramento
yo vivo muerto, aunque viva para contarlo ahora.

BENVOLIO:
Déjate guiar por mí; olvida pensar en ella.

ROMEO:
O enséñame cómo debería olvidar.

BENVOLIO:
Dándole libertad a tus ojos; examina otras bellezas.

ROMEO:
Esa es la forma
de poner en duda que la suya sea exquisita.
Estas máscaras felices que besan las cejas de las damas hermosas,
al ser negras, nos hacen pensar que ocultan la belleza;
el que queda ciego no puede olvidar
el precioso tesoro de su vista perdida.
Muéstrame a una dama excepcionalmente hermosa:
¿de qué sirve su belleza, sino como una señal
para que pueda saber quién fue esa dama tan hermosa?
Adiós, no puedes enseñarme a olvidar.

BENVOLIO:
Pagaré ese precio, o moriré en deuda.
[Salen.]

ESCENA II. Una calle.
Entran Capuleto, Paris y un sirviente.

CAPULETO:
Pero Montague está sujeto al mismo compromiso que yo,
como castigo igual para ambos; y no es difícil, creo,
que hombres tan viejos como nosotros mantengan la paz.

PARIS:
Ambos sois personas de honor,
y es lástima que hayáis vivido en desacuerdo tanto tiempo.
Pero ahora, mi señor, ¿qué decís a mi propuesta?

CAPULETO:
Solo repito lo que ya he dicho antes.
Mi hija aún es una extraña en este mundo;
no ha visto pasar catorce años.
Dejen que pasen otros dos veranos antes de pensar que está lista para ser esposa.

PARIS:
Existen madres más jóvenes que ella y que ya son felices.

CAPULETO:
Y aquellas que se casan tan pronto, lo hacen demasiado temprano.
La tierra se ha llevado todas mis esperanzas, excepto la suya;
ella es la única esperanza de mi vida.
Pero cásate con ella, amable Paris; ganate su corazón.
Mi voluntad, unida a su consentimiento, es suficiente.
Si ella acepta, dentro de sus posibilidades, también estará mi consentimiento.
Esta noche celebro un banquete, como es costumbre;
he invitado a muchos invitados, a aquellos a quienes amo… y tú también estás entre ellos.
Un invitado más, muy bienvenido, hace que mi grupo sea aún más numeroso.
En mi humilde casa podrás ver esta noche a estrellas que iluminan el cielo oscuro…
La misma alegría que sienten los jóvenes apuestos cuando abril, bien vestido, sigue a un invierno lento… Esa misma alegría la encontrarás esta noche en mi casa. Todos escuchen, todos vean.

Y como ella, aquellos cuyo mérito sea mayor:
Los cuales, al ser muchos, yo, siendo uno solo,
puedo estar entre ellos en número, aunque en la cuenta no cuente.
Vamos, ven conmigo. Anda, señor, vete por ahí
por la hermosa Verona; busca a esas personas
cuyos nombres están escritos aquí [da un papel] y diles:
“Mi casa y mi hospitalidad están a su disposición”.
[Salen Capuleto y París.]
SIervo:
¡Busca a quienes tengan los nombres escritos aquí! Está escrito que el zapatero debe ocuparse de su taller y el sastre del suyo, el pescador de su caña y el pintor de sus redes; pero yo he sido enviado a buscar a esas personas cuyos nombres están aquí escritos, y nunca logro averiguar qué nombres ha escrito quien lo escribió. Debo acudir a los sabios. ¡A tiempo!
Entran Benvolio y Romeo.
BENVOLIO:
Vaya, hombre: un fuego apaga el otro,
un dolor se alivia con la angustia de otro;
si te sientes mareado, recupera el equilibrio volviéndote atrás;
una pena desesperada se cura con la aflicción de otra:
toma alguna nueva planta para tu ojo,
y el veneno antiguo morirá.
ROMEO:
Tu hoja de plátano es excelente para eso.
BENVOLIO:
¿Para qué, por favor?
ROMEO:
Para tu espinilla rota.
BENVOLIO:
Pero, Romeo, ¿estás loco?
ROMEO:
No loco, sino encerrado más que un loco:
prisionero, sin comida, azotado y atormentado… Dios mío, buen amigo.

SIervo.
Dios les dé lo mejor. Perdóneme, señor, ¿sabe leer?
ROMEO.
Ay, mi propia desgracia en medio de mi miseria.
SIervo.
Tal vez lo haya aprendido sin libros.
Pero dígame, ¿puede leer algo de lo que ve?
ROMEO.
Ay, sí, conozco las letras y el idioma.
SIervo.
Habla con sinceridad; ¡que esté contento!
ROMEO.
Espera, amigo; sé leer.
[Lee la carta.]

Señor Martino y su esposa e hijas;
Conde Anselmo y sus hermanas hermosas;
La señora viuda de Utruvio;
Señor Placentio y sus adorables sobrinas;
Mercucio y su hermano Valentín;
Mi tío Capuleto, su esposa e hijas;
Mi hermosa sobrina Rosalina y Livia;
Señor Valentio y su primo Tybalt;
Lucio y la vivaz Helena.

Una hermosa reunión. [Devuelve el papel] ¿A dónde irán?
SIervo.
Arriba.
ROMEO.
¿A dónde para cenar?
SIervo.
A nuestra casa.

ROMEO.
¿De quién es la casa?
SIervo.
De mi amo.
ROMEO.
Debería haberlo preguntado antes.
SIervo.
Ahora se lo diré sin que me lo pregunte. Mi amo es el rico y poderoso Capuleto; y si usted no pertenece a la familia Montesco, le ruego que venga y beba una copa de vino. Que descanse en paz.
[Se va.]
BENVOLIO.
En esta misma antigua fiesta de los Capuleto, está presente la hermosa Rosalina a quien tanto ama usted; junto con todas las bellezas admirables de Verona. Vaya allí y, con ojos imparciales, compare su rostro con el de alguna otra muchacha que le mostraré. Así haré que piense que su cisne es en realidad un cuervo.
ROMEO.
Cuando la devota fe de mis ojos sostiene tal mentira, entonces convierto las lágrimas en fuego. Y aquellos que, aunque a menudo se ahogan, nunca mueren… esos herejes transparentes, deben ser quemados como mentirosos. ¿Hay alguien más hermoso que mi amor? El sol omnividente nunca ha visto a nadie que se le pueda comparar desde que comenzó el mundo.
BENVOLIO.
Vamos, usted la vio hermosa, sin que hubiera nadie más cerca; ella misma estaba embriagada por su propia belleza. Pero en esas escamas de cristal se podrá pesar el amor de su dama frente al de alguna otra muchacha que le mostraré en esta fiesta. Ella apenas podrá superar a la que ahora parece ser la más hermosa.
ROMEO.
Iré, pero no hay necesidad de mostrarme tal cosa.

Pero regocijarme en el esplendor propio.
[Salen.]

ESCENA III. Habitación en la casa de los Capuleto.
Entran la señora Capuleto y la nodriza.
SEÑORA CAPULETO:
Nodriza, ¿dónde está mi hija? Llámala para que venga conmigo.
NODRIZA:
Por mi virginidad, cuando tenía doce años,
le ordené que viniera. ¡Vaya, corderita! ¡Qué niña tan pequeña!
¡Dios no lo quiera! ¿Dónde está esa chica? ¿Juliet?
Entra Julieta.
JULIETA:
¿Quién llama?
NODRIZA:
Tu madre.
JULIETA:
Señora, estoy aquí. ¿Cuál es su deseo?
SEÑORA CAPULETO:
Así es. Nodriza, déjanos solas un momento;
debemos hablar en secreto. Vuelve luego,
he recordado algo: tú debes escuchar nuestro consejo.
Sabes que mi hija ya tiene una edad apropiada.
NODRIZA:
De verdad, puedo decirte su edad hasta el minuto.
SEÑORA CAPULETO:
No tiene catorce años.
NODRIZA:
Apuesto catorce de mis dientes,
y, aunque se diga que tengo dieciséis, en realidad solo tengo cuatro.

Ella no tiene catorce años. ¿Cuánto falta ahora para la fiesta de Lammas?
SEÑORA CAPULETO: Un par de semanas y unos días más.
ENFERMERA: Ya sea un número par o impar, de todos los días del año, en la víspera de Lammas ella cumplirá catorce años.
Susan y ella… ¡Que Dios descanse en paz todas las almas cristianas!… Eran de la misma edad. Bueno, Susan ya está con Dios; era demasiado buena para mí. Pero como dije, en la víspera de Lammas ella cumplirá catorce años; entonces se casará; lo recuerdo bien. Han pasado once años desde el terremoto; ella dejó de mamar… Nunca lo olvidaré… Fue en ese día, de todos los días del año. Porque en aquel momento había puesto artemisa en mi pecho, sentada al sol, debajo del muro del pabellón de palomas; mi señor y usted estaban entonces en Mantua. Pero, como dije, cuando el bebé probó la artemisa en mi pezón y la encontró amarga, esa pobre criatura se enfadó y se apartó de mí. “¡Basta!”, dijo el pabellón de palomas. Creo que no hacía falta que me obligaran a seguir. Y desde entonces han pasado once años; ya podía estar de pie por sí sola; incluso podía correr y caminar por todas partes. Un día antes de romperse la frente, mi esposo… ¡Que Dios esté con su alma! Era un hombre alegre… Tomó al niño en brazos y dijo: “¿Vas a caerte de cara? Caerás hacia atrás cuando tengas más inteligencia. ¿No es así, Jule?” Y, por mi vida, esa pobre criatura siguió llorando y dijo “Sí”. Ahora veamos cómo terminará esta broma. Lo aseguro; aunque viviera mil años…

Nunca debería olvidarlo. “¿No lo harás, Jule?”, dijo él;
Y ella, pobre tonta, dudó y dijo “Sí”.
SEÑORA CAPULETO:
Basta ya; te ruego que te calles.
ENFERMERA:
Sí, señora, pero no puedo evitar reírme,
al pensar que dejó de llorar y dijo “Sí”;
Y sin embargo, estoy segura de que tenía en la frente
un bulto tan grande como la piedra de un pollito joven;
Un golpe terrible, y gritó con amargura.
“Sí”, dijo mi esposo, “¿te has caído de cara?
Caerás hacia atrás cuando seas mayor;
¿No lo harás, Jule?”, ella dudó y dijo “Sí”.
JULIETA:
Y tú también, por favor, enfermera, di que sí.
ENFERMERA:
Cálmate, ya he terminado. Que Dios te colme de su gracia;
Fuiste el bebé más hermoso que he cuidado jamás:
Y podría vivir para verte casada alguna vez; ya he cumplido mi deseo.
SEÑORA CAPULETO:
Casarse… Ese es precisamente el tema del que vine a hablar. Dime, hija Julieta, ¿cómo está tu disposición para casarte?
JULIETA:
Es un honor del que ni siquiera sueño.
ENFERMERA:
¡Un honor! Si no fuera tu única nodriza, diría que has absorbido sabiduría de tu pecho.
SEÑORA CAPULETO:
Bueno, piensa ahora en el matrimonio: hay mujeres aquí en Verona, más jóvenes que tú, que ya son madres. Por lo que recuerdo, yo también fui tu madre a tu edad.

Que ahora eres una criada. Así, en resumen:
El valiente París te busca por su amor.
ENFERMERA:
Un hombre, señorita. Señora, un hombre como todos los demás… ¡Es solo un hombre de cera!
SEÑORA CAPULETO:
El verano de Verona no tiene flor tan hermosa.
ENFERMERA:
No, él sí es una flor, de verdad, una flor verdadera.
SEÑORA CAPULETO:
¿Qué dices? ¿Puedes amar a ese caballero?
Esta noche lo verás en nuestra fiesta;
Lee el rostro del joven París,
y encontrarás allí la belleza escrita con la pluma de la belleza misma.
Observa cada rasgo de su rostro,
y verás cómo se complementan mutuamente;
y lo que esté oculto en ese hermoso rostro,
estará escrito en el brillo de sus ojos.
Ese precioso libro del amor, ese amante sin encuadernar,
solo carece de cubierta para ser más hermoso:
El pez vive en el mar; y es gran orgullo
tener algo hermoso sin tener también lo hermoso en su interior.
Ese libro comparte su gloria ante los ojos de muchos,
al igual que aquel que cierra con oro los cabellos en una historia dorada;
así también compartirás todo lo que él posee,
al tenerlo a él, convirtiéndote en alguien no menos hermosa.
ENFERMERA:
No menos, sino incluso más. Las mujeres crecen gracias a los hombres.
SEÑORA CAPULETO:
Habla brevemente: ¿Te gusta el amor de París?
JULIETA:
Trataré de gustarme, si mirar puede provocar ese sentimiento…
Pero no clavaré mi mirada demasiado profundamente,
más allá de lo que tu consentimiento me permita hacer.

Entra un sirviente.
**SIRVIENTE:**
Señora, los invitados han llegado, la cena está lista; usted me llamó, mi joven señora también lo pidió, la nodriza maldice en la despensa… Todo está en completo desorden. Debo irme ahora; le ruego que venga conmigo.
**SEÑORA CAPULETO:**
Te seguiremos.
[El sirviente se retira.]
Juliet, el conde sigue aquí.
**NODRIZA:**
Vete, niña; que las noches felices acompañen a los días felices.
[Se retiran todos.]

**ESCENA IV. Una calle.**
Entran Romeo, Mercucio, Benvolio, junto con cinco o seis enmascarados; portadores de antorchas y otros.
**ROMEO:**
¿Acaso este discurso servirá como excusa para nosotros? ¿O entraremos sin ninguna explicación?
**BENVOLIO:**
Ya no hay necesidad de tanta palabrería. No queremos que Cupido sea engañado con una bufanda, ni que lleve un arco pintado al estilo tártaro para asustar a las damas como si fuera un cuidador de cuervos. Tampoco queremos ningún prólogo pronunciado en voz baja, siguiendo las indicaciones de otro… Que nos juzguen como quieran; nosotros también los juzgaremos y nos iremos.
**ROMEO:**
Dame una antorcha; no estoy dispuesto a seguir caminando así. Como soy pesado, llevaré yo la luz.

MERCUTIO.
No, amable Romeo, debemos hacer que bailes.
ROMEO.
Yo no, créeme; tú tienes zapatos para bailar, con suelas ágiles. Yo tengo un alma de plomo que me ata al suelo y no puedo moverme.
MERCUTIO.
Eres un enamorado; pide prestadas las alas de Cupido y vuela con ellas por encima de los límites comunes.
ROMEO.
Estoy demasiado herido por su flecha como para volar con sus plumas ligeras. Atado así, no puedo elevarme ni un poco por encima de la tristeza. Bajo el pesado peso del amor, me hundo.
MERCUTIO.
Y, para hundirte aún más, deberías cargar aún más con el amor… Una opresión demasiado grande para algo tan delicado.
ROMEO.
¿Es el amor algo delicado? Es demasiado brusco, demasiado grosero, demasiado salvaje; y pica como una espina.
MERCUTIO.
Si el amor es brusco contigo, sé brusco tú también con él; pica al amor por haber picado, y así lo vencerás. Dame algo con qué cubrir mi rostro: [Se pone una máscara.] Un visor sobre otro visor. ¿Qué me importa qué ojos curiosos observen mis defectos? Aquí, estas cejas me harán sonrojar.
BENVOLIO.
Vamos, llama y entra; y en cuanto entres, que todos se ocupen de sus asuntos.
ROMEO.
Dadme una antorcha. Dejen que los despreocupados, de corazón ligero, acaricien con sus talones esos juncos insensibles; porque yo soy conocido por esa frase de mi bisabuelo.

Seré un candelabro y me quedaré mirando;
El juego nunca fue tan justo, y ya he terminado.
MERCUTIO:
Vaya, ese es el ratón, las palabras mismas del alguacil:
Si eres un ratón, te sacaremos del fango
O salvaremos al amor de vuestra reverencia, en el que estás atrapado
Hasta las orejas. Vamos, quememos la luz del día, vamos.
ROMEO:
No, no es así.
MERCUTIO:
Quiero decir, señor, que al retrasarnos
desperdiciamos en vano nuestras luces; encendamos luces de día.
Acepte nuestras buenas intenciones, pues nuestro juicio funciona
cinco veces antes de que funcione una sola vez en nuestros cinco sentidos.
ROMEO:
Y tenemos buenas intenciones al ir a esta máscara;
Pero no es sensato ir.
MERCUTIO:
Bueno, ¿puedo preguntar algo?
ROMEO:
Soñé un sueño esta noche.
MERCUTIO:
Yo también.
ROMEO:
Bueno, ¿cuál fue el tuyo?
MERCUTIO:
Que los soñadores suelen mentir.
ROMEO:
Dormidos en la cama, mientras sueñan cosas verdaderas.
MERCUTIO:
Oh, entonces veo que la Reina Mab ha estado contigo.
Ella es la partera de las hadas, y ella viene

De tamaño no mayor que una piedra de ágata,
en el dedo índice de un concejal;
dibujada por un grupo de pequeños átomos,
sobre las narices de los hombres mientras duermen:
Sus radios son patas largas de gusanos;
su cubierta, alas de langostas;
sus huellas, las telarañas más diminutas;
sus collares, los haces de luz lunar;
su látigo, hueso de grillo; su azote, película;
su conductor, un mosquito vestido de gris,
no ni la mitad de grande que un pequeño gusano
que sale del dedo perezoso de una criada:
Su carro es una avellana vacía,
hecha por ardillas carpinteras o gusanos viejos,
en un estado de locura, por los fabricantes de carros de las hadas.
Y en este estado, ella galopa noche tras noche
por los cerebros de los enamorados, y entonces ellos sueñan con amor;
sobre las rodillas de los cortesanos, que sueñan con reverencias;
sobre los dedos de los abogados, que sueñan con honorarios;
sobre los labios de las damas, que sueñan con besos,
que a menudo son castigados por la irascible Mab con ampollas,
porque su aliento está contaminado con dulces:
A veces galopa sobre la nariz de un cortesano,
y entonces él sueña con encontrar un buen trabajo;
otras veces viene con la cola de un cerdo,
haciendo cosquillas en la nariz de un sacerdote mientras duerme,
y entonces él sueña con otro cargo eclesiástico:
A veces pasa sobre el cuello de un soldado,
y entonces él sueña con cortar gargantas enemigas,
con ataques sorpresa, espadas españolas,
con salud profunda… Y luego, de repente,
los tambores resuenan en sus oídos, lo que lo hace despertar;
y, asustado, reza una o dos oraciones,
y vuelve a dormirse. Esa es precisamente esa Mab
que desordena las crines de los caballos en la noche;
y convierte los cabellos de los elfos en pelos sucios y desordenados,
lo cual, una vez desenredado, presagia mucha desgracia.

Esta es la brujita que, cuando las doncellas yacen de espaldas, las oprime y las enseña primero a soportar el peso, convirtiéndolas en mujeres de porte digno: esta es ella…
ROMEO.
Calma, calma, Mercucio, calma; no dices nada sensato.
MERCUCIO.
Es cierto, hablo de sueños, que son hijos de una mente ociosa, fruto únicamente de fantasías vanas. Son tan insustanciales como el aire, y más inconstantes que el viento, que ahora corteja el frío pecho del norte, y, enfadado, se aleja de allí, dirigiéndose hacia el sur, donde caen las gotas de rocío.
BENVOLIO.
Ese viento del que hablas nos aleja de nosotros mismos: ya está lista la cena, y llegaremos demasiado tarde.
ROMEO.
Temo que sea demasiado pronto: mi corazón presiente que alguna desgracia aún pendiente en las estrellas dará inicio, con las fiestas de esta noche, a su terrible curso; y terminará así la vida despreciada que llevo encerrada en mi pecho, a causa de algún castigo vil y prematuro.
Pero aquel que guía mi destino, que dirija mis pasos. ¡Vamos, valientes caballeros!
BENVOLIO.
¡Tocad los tambores!
[Salen.]

ESCENA V. Un salón en la casa de los Capuleto.

Músicos esperando. Entran los sirvientes.
PRIMER SIRVIENTE:
¿Dónde está Potpan? ¿Por qué no ayuda a llevar las cosas?
¡Él solo se dedica a mover platos! ¡Solo raspa los platos!
SEGUNDO SIRVIENTE:
Cuando las buenas maneras estén en manos de uno o dos hombres, y además sin lavarse, eso es algo asqueroso.
PRIMER SIRVIENTE:
Quiten esos taburetes, retiren el armario del salón, cuíden bien los platos.
Por favor, guárdame un pedazo de carne; y como me quieres, haz que el portero deje entrar a Susan Grindstone y a Nell. ¡Antony y Potpan!
SEGUNDO SIRVIENTE:
Ay, chico, prepárate.
PRIMER SIRVIENTE:
Te buscan, te llaman, te piden… en la gran sala.
SEGUNDO SIRVIENTE:
No podemos estar aquí y allá al mismo tiempo. Vamos, chicos, dense prisa; cuanto más rápido, mejor.
[Salen.]
Entran Capuleto y los demás, con los invitados y damas, hacia los disfrazados.
CAPULETO:
Bienvenidos, señores y señoras. Aquellas cuyos pies no están afectados por callos podrán bailar con ustedes.
Ah, mis damas, ¿cuál de ustedes se negará ahora a bailar? La que se comporta con delicadeza… juro que tiene callos. ¿Estoy cerca de ustedes ahora?
Bienvenidos, señores. He visto el día en que llevé una máscara y pude susurrarle algo al oído de una dama hermosa, algo que le gustaría… Eso ya pasó. Bienvenidos, señores. Vengan, músicos, toquen.
¡Dejen espacio! ¡Y vayan rápido, chicas!

[Suena música, y bailan.]
Más luz, bribones; y levantad las mesas,
Y apagad el fuego, la habitación está demasiado caliente.
¡Ah, señor! Este entretenimiento inesperado viene bien.
No, siéntate, no, siéntate, buen primo Capuleto,
Pues tú y yo ya pasamos de la edad para bailar;
¿Cuánto tiempo ha pasado desde que tú y yo
usamos máscaras por última vez?
PRIMO DE CAPULETO:
Por mi señora, treinta años.
CAPULETO:
¿Qué, hombre? No es tanto, no es tanto:
Fue desde la boda de Lucencio; que venga Pentecostés cuanto antes…
Unos veinticinco años; y entonces usamos máscaras.
PRIMO DE CAPULETO:
Es más, es más; su hijo es mayor, señor;
Su hijo tiene treinta años.
CAPULETO:
¿Me vas a decir eso?
Hace solo dos años su hijo era aún menor de edad.
ROMEO:
¿Qué dama es esa que enriquece la mano
de ese caballero de allá?
SIervo:
No lo sé, señor.
ROMEO:
Oh, ella hace que las antorchas ardan con más brillo…
Parece colgada en la mejilla de la noche,
como una joya preciosa en la oreja de un etíope;
Belleza demasiado exquisita para ser utilizada, demasiado valiosa para este mundo…
Así como una paloma blanca entre cuervos,
así se destaca esa dama entre sus semejantes.
Cuando termine la canción, vigilaré el lugar donde está.

Y al tocar la suya, bendice mi mano grosera.
¿Acaso mi corazón ha amado hasta ahora? ¡Júralo, vista!
Pues nunca vi verdadera belleza hasta esta noche.
TYBALT:
Por su voz, debe ser un Montague.
Tráeme mi espada, muchacho. ¿Cómo se atreve ese esclavo
a venir aquí, disfrazado con una máscara ridícula,
para burlarse y despreciar nuestra solemnidad?
Por el linaje y el honor de mis parientes,
no considero pecado matarlo.
CAPULETO:
¿Qué pasa ahora, pariente?
¿Por qué te enfadas tanto?
TYBALT:
Tío, este es un Montague, nuestro enemigo;
un villano que ha venido aquí a propósito,
para burlarse de nuestra solemnidad esta noche.
CAPULETO:
¿Es el joven Romeo?
TYBALT:
Sí, ese villano Romeo.
CAPULETO:
Calmaos, querido sobrino; déjalo en paz.
Se comporta como un caballero distinguido.
Y, para decir la verdad, Verona habla bien de él,
dicen que es un joven virtuoso y bien educado.
No querría, por toda la riqueza de la ciudad,
menoscabarlo aquí en mi casa.
Por eso, sé paciente, no le hagas caso.
Es mi voluntad. Si la respetas, muestra una actitud amable y deja de fruncir el ceño;
una expresión adecuada para una fiesta.
TYBALT:
No conviene que un villano así sea invitado.

No lo soportaré.
CAPULETO:
Se le tendrá que soportar.
¿Qué, muchacho? Digo que sí, vete ya; ¿soy yo el dueño aquí o tú? Vete.
¡No lo vas a soportar! Dios sanará mi alma… ¡Vas a causar un motín entre mis invitados!
TYBALTO:
Vaya, tío, es una lástima.
CAPULETO:
Vete, vete ya. Eres un muchacho travieso, ¿verdad? Sé que este truco podría perjudicarte. ¡Tienes que desobedecerme! Bueno, ya es hora. Bien dicho, queridos míos… Eres un mocoso; vete. ¡Cállate, o… más luz, más luz! ¡Qué vergüenza! Te haré callar. ¿Eh, queridos míos?
TYBALTO:
La paciencia forzada, frente a la ira obstinada, hace que mi cuerpo tiemble con esos saludos tan diferentes. Me retiraré… Pero esta intrusión, que ahora parece dulce, se convertirá en amargura. [Sale.]
ROMEO: [A Julieta:] Si con mi mano indigna profano este sagrado lugar, el pecado será leve… Mis labios, como dos peregrinos sonrojados, están listos para suavizar ese contacto brusco con un beso tierno.
JULIETA: Buen peregrino, maltratas demasiado tu mano, que demuestra tanta devoción… Pues los santos también tienen manos que los peregrinos tocan, y el beso entre palmas es un beso sagrado entre peregrinos.

ROMEO:
¿Acaso los santos no tienen labios, ni tampoco los peregrinos sagrados?
JULIET:
Ay, peregrino, labios que deben usar en la oración.
ROMEO:
Oh, entonces, querido santo, deja que los labios hagan lo que hacen las manos: oren, te lo ruego, para que la fe no se convierta en desesperación.
JULIET:
Los santos no se mueven, aunque concedan algo por amor a las oraciones.
ROMEO:
Entonces no te muevas mientras yo recibo el efecto de mi oración. Así, de mis labios, por medio de los tuyos, mi pecado es purgado.
[La besa.]
JULIET:
Entonces que mis labios reciban el pecado que han quitado.
ROMEO:
¿Pecado de mis labios? ¡Oh, transgresión dulcemente exigida! Devuélveme mi pecado.
JULIET:
Besas según el libro.
ENFERMERA:
Señora, su madre desea hablar con usted.
ROMEO:
¿Quién es su madre?
ENFERMERA:
Cásese, soltero; su madre es la dueña de la casa, una dama excelente, sabia y virtuosa. Yo cuidé a su hija, con quien usted habló. Le digo que quien logre ganarse su corazón tendrá todo lo que desea.

ROMEO:
¿Es ella una Capuleto?
¡Ay, desdicha! Mi vida es deuda de mi enemigo.

BENVOLIO:
Váyase, por favor; el entretenimiento ya ha terminado.

ROMEO:
Ay, así lo temo; cuanto más, mayor es mi inquietud.

CAPULETO:
No, señores, no se vayan aún; tenemos un banquete trivial y sin importancia por delante.
¿Es así? Entonces, les agradezco a todos; les agradezco, señores honestos; buenas noches.
¡Más antorchas aquí! Vamos, a acostarnos.
Ah, señor, por mi vida, ya es tarde; me voy a descansar.
[Salen todos, excepto Julieta y la nodriza.]

JULIETA:
Ven aquí, nodriza. ¿Quién es ese caballero de allí?

NODRIZA:
El hijo y heredero del viejo Tiberio.

JULIETA:
¿Y quién es aquel que ahora sale por la puerta?

NODRIZA:
Pues creo que es el joven Petruccio.

JULIETA:
¿Y quién es aquel que viene detrás, el que no quiere bailar?

NODRIZA:
No lo sé.

JULIETA:
Ve y pregunta su nombre. Si está casado, mi tumba será como mi lecho nupcial.

ENFERMERA:
Se llama Romeo, y es de los Montesco; el único hijo de tu gran enemigo.
JULIETA:
¡Mi único amor nacido de mi único odio! ¡Visto demasiado pronto como desconocido, y conocido demasiado tarde! Para mí es algo prodigioso que deba amar a un enemigo aborrecido.
ENFERMERA:
¿Qué es esto? ¿Qué es esto?
JULIETA:
Un verso que acabo de aprender, de alguien con quien bailé.
[Alguien llama desde adentro: “Juliet”.]
ENFERMERA:
Enseguida, enseguida. Vamos, ya se han ido todos los extraños.
[Salen.]

ACTO II

Entra el Coro.
CORO.
Ahora el viejo deseo yace en su lecho de muerte,
y el joven afecto anhela ser su heredero;
aquella belleza por la que el amor gimió y estuvo dispuesto a morir,
una vez unida al tierno Julieta, ya no es bella.
Ahora Romeo es amado y vuelve a amar,
igualmente hechizado por el encanto de sus ojos;
pero debe quejarse ante quien considera su enemigo,
y ella roba el dulce cebo del amor de los ganchos del miedo:
al ser considerado enemigo, no puede acceder
para pronunciar esos votos que los enamorados suelen jurar;
y ella, igualmente enamorada, tiene muchos menos medios
para encontrarse con su nuevo amado en cualquier lugar.
Pero la pasión les da fuerzas; el tiempo, la forma de encontrarse,
temperando las extremas situaciones con una dulzura extrema.
[Salen.]

ESCENA I. Un lugar abierto junto al jardín de los Capuleto.
Entra Romeo.
ROMEO.
¿Puedo avanzar cuando mi corazón está aquí?
Da la vuelta, tierra insensible, y encuentra tu centro.
[Sube al muro y salta al interior.]

Entran Benvolio y Mercucio.
BENVOLIO.
¡Romeo! ¡Mi primo Romeo! ¡Romeo!
MERCUCIO.
Es sabio,
Y, por mi vida, lo ha llevado a casa a acostarse.
BENVOLIO.
Corrió por aquí y saltó el muro de este huerto:
¡Llama, buen Mercucio!
MERCUCIO.
No, yo también voy a hacer un hechizo.
¡Romeo! ¡Humores! ¡Loco! ¡Pasión! ¡Amante!
Aparece en forma de suspiro,
Di solo una rima, y estaré satisfecho;
Grita solo “¡Ay de mí!”, pronuncia solo “Amor” y “paloma”;
Di una palabra amable a mi chismosa Venus,
Un apodo para su hijo e heredero ciego,
el joven Abraham Cupido, aquel que disparó tan bien
cuando el rey Cofetua amaba a la criada mendiga.
Él no oye, no se mueve, no se agita;
la simia está muerta, y debo hechizarlo.
Te conjuro por los brillantes ojos de Rosalina,
por su alta frente y sus labios carmesíes,
por su pie delicado, su pierna recta y su muslo tembloroso,
y por las tierras que están allí cerca,
para que te aparezcas ante nosotros en su imagen.
BENVOLIO.
Pero si te oye, lo enfadarás.
MERCUCIO.
Esto no puede enfadarlo. Lo enfadaría
evocar un espíritu en el círculo de su amada,
de naturaleza extraña, dejándolo allí hasta que ella lo pusiera en su lugar y lo hiciera desaparecer;
eso sería venganza. Mi invocación

Es justo y honesto; y, en nombre de su amada,
solo pido que se le levante el ánimo.
BENVOLIO:
Vamos, se ha escondido entre estos árboles
para pasar la noche en compañía de la oscuridad.
Su amor es ciego, y lo mejor es que permanezca en la oscuridad.
MERCUTIO:
Si el amor es ciego, no puede dar en el blanco.
Ahora se sentará debajo de un árbol y deseará que su amada fuera ese tipo de fruto… ese al que las doncellas llaman “medlar” cuando ríen solas.
¡Oh Romeo, ojalá ella fuera así! ¡Ojalá ella fuera un fruto abierto y tú una pera!
Romeo, buenas noches. Me voy a mi cama. Este suelo está demasiado frío para que pueda dormir.
Vamos, ¿nos vamos?
BENVOLIO:
Vete entonces; es en vano buscarlo aquí, ya que no quiere ser encontrado.
[Salen.]

**ESCENA II. Jardín de los Capuleto.**
Entra Romeo.
ROMEO:
Se burla de las cicatrices que nunca han sentido herida alguna.
Juliet aparece arriba, en una ventana.
Pero, ¿qué luz brilla por esa ventana? Es el este… y Juliet es el sol.
Levántate, hermoso sol, y mata a la envidiosa luna,
que ya está enferma y pálida de tristeza, porque tú eres mucho más hermoso que ella.
No seas su sirviente, ya que ella es envidiosa; su vestimenta sagrada no es más que algo feo y verde.

Y solo los necios lo usan; deshazte de él.
¡Es mi dama, oh, es mi amor!
¡Oh, si supiera que lo es!
Habla, pero no dice nada. ¿Y qué importa eso?
Sus ojos hablan, yo les responderé.
Soy demasiado audaz; no es a mí a quien habla.
Dos de las estrellas más hermosas de todo el cielo,
teniendo algún asunto que tratar, le piden a sus ojos
que brillen en sus esferas hasta que regresen.
¿Y si sus ojos estuvieran allí, pero en su cabeza?
El brillo de sus mejillas avergonzaría a esas estrellas,
como la luz del día a una lámpara; sus ojos en el cielo
brillarían tanto en esa región aérea
que los pájaros cantarían, pensando que no era de noche.
Mira cómo apoya su mejilla en su mano.
¡Oh, si fuera un guante sobre esa mano,
para poder tocar esa mejilla!
JULIETA:
Ay, mírame.
ROMEO:
Habla.
¡Oh, habla de nuevo, brillante ángel, porque tú eres
tan gloriosa esta noche, sobre mi cabeza,
como un mensajero alado del cielo
para los ojos asombrados y vueltos hacia arriba de los mortales
que levantan la vista para mirarlo
cuando cabalga sobre las nubes perezosas
y navega sobre el seno del aire!
JULIETA:
¡Oh, Romeo, Romeo! ¿Por qué eres Romeo?
Niega a tu padre y rechaza tu nombre.
O, si no quieres, júrame ser mi amor,
y yo ya no seré una Capuleto.
ROMEO:
[En voz baja:] ¿Debo seguir escuchando, o debo hablar ahora?

JULIET.
Solo tu nombre es mi enemigo;
tú eres tú mismo, aunque no seas Montague.
¿Qué es Montague? No es ni mano ni pie,
ni brazo, ni rostro, ni ninguna otra parte
que pertenezca a un hombre. ¡Oh, que sea otro nombre!
¿Qué hay en un nombre? Lo que llamamos rosa
con cualquier otro nombre olería igual de dulce;
así Romeo, si no se llamara Romeo,
mantendría esa preciosa perfección que posee
sin ese título. Romeo, abandona tu nombre,
y a cambio de ese nombre, que no forma parte de ti,
toma todo lo que soy yo.

ROMEO.
Te creo. Llámame simplemente amor, y seré bautizado de nuevo;
de ahora en adelante nunca más seré Romeo.

JULIET.
¿Qué clase de hombre eres tú, que, así, envuelto en la noche,
tropezas con mis consejos?

ROMEO.
Por culpa de un nombre
no sé cómo decirte quién soy:
mi nombre, querida santa, es odioso para mí,
porque es enemigo tuyo.
Si estuviera escrito, lo arrancaría.

JULIET.
Mis oídos aún no han escuchado cien palabras
de tu voz, pero ya conozco ese sonido.
¿No eres Romeo, y Montague?

ROMEO.
Ni lo uno ni lo otro, hermosa doncella,
si eso te desagrada.

JULIET.
Dime, ¿cómo llegaste aquí, y por qué?

Los muros del huerto son altos y difíciles de escalar;
y es un lugar de muerte, teniendo en cuenta quién eres…
Si alguno de mis parientes te encuentra aquí.
ROMEO:
Con las alas luminosas del amor crucé esos muros;
pues los límites de piedra no pueden contener al amor.
Y lo que el amor puede hacer, eso es lo que el amor se atreve a intentar.
Por eso, tus parientes no son un obstáculo para mí.
JULIET:
Si te ven, te matarán.
ROMEO:
Ay, en tus ojos hay más peligro
que veinte de sus espadas. Solo mira con dulzura,
y yo estaré a salvo de su enemistad.
JULIET:
No quisiera que te vieran aquí, por nada del mundo.
ROMEO:
Tengo la capa de la noche para ocultarme de sus ojos;
si solo me amaras, déjalos que me encuentren aquí.
Prefiero que mi vida termine por su odio
que vivir sin tu amor.
JULIET:
¿Quién te guió hasta este lugar?
ROMEO:
El amor, que primero me impulsó a buscarlo;
él me dio consejo, y yo le di mis ojos.
No soy piloto; pero aunque estuvieras tan lejos
como esa orilla bañada por el mar más distante,
me arriesgaría por ti.
JULIET:
Sabes que llevo la máscara de la noche en el rostro;
de lo contrario, las mejillas de una doncella se sonrojarían
por lo que me has oído decir esta noche.
Me gustaría negarlo, de verdad…

He dicho lo que tenía que decir; pero adiós, cumplido.
¿Me amas? Sé que dirás que sí,
y creeré en tus palabras. Sin embargo, si juras,
puedes resultar falso. De los perjurios de los enamorados,
dicen que Júpiter se ríe. Oh dulce Romeo,
si realmente me amas, decláralo con sinceridad.
O si piensas que me conquistas demasiado rápido,
frunciré el ceño, seré caprichosa y te diré que no,
para que sigas cortejándome. Pero de lo contrario, ni por todo el mundo.
En verdad, bello Montesco, te amo demasiado;
por eso podrías pensar que mi comportamiento es ligero:
pero confía en mí, caballero; seré más fiel
que aquellos que tienen más astucia para fingir.
Debo confesar que habría sido más fingida,
pero tú escuchaste, antes de que yo me diera cuenta,
mi verdadero amor; por eso perdóname,
y no atribuyas esta sumisión a un amor pasajero,
que la noche oscura ha revelado.
ROMEO:
Señora, juro por esa luna bendita,
que tiñe de plata todas las copas de esos árboles frutales…
JULIETA:
Oh, no jures por la luna, esa luna inconstante,
que cambia cada mes en su órbita,
para que tu amor no resulte igualmente voluble.
ROMEO:
¿Por qué debo jurar?
JULIETA:
No jures en absoluto.
O, si quieres, jura por ti mismo, tan noble,
que eres el dios de mi idolatría,
y te creeré.
ROMEO:
Si es el amor querido de mi corazón…

JULIET.
Bueno, no maldigas. Aunque me alegro de ti,
esta noche no siento alegría por este compromiso;
es demasiado imprudente, demasiado precipitado,
demasiado parecido al relámpago, que desaparece
antes de que uno pueda decir “Está iluminando”. Buena noche, querido.
Este brote de amor, con el aliento del verano,
puede convertirse en una flor hermosa cuando nos volvamos a encontrar.
Buenas noches, buenas noches. Que el dulce descanso llegue a tu corazón, como lo hace al mío.

ROMEO.
¿Acaso vas a dejarme así, sin satisfacción?

JULIET.
¿Qué satisfacción puedes tener esta noche?

ROMEO.
El intercambio de tu fiel promesa de amor por la mía.

JULIET.
Ya te di la mía antes de que tú la pidieras;
y sin embargo, desearía poder dártela de nuevo.

ROMEO.
¿Quieres retirarla? ¿Con qué propósito, amor?

JULIET.
Solo para ser sincera y dártela de nuevo.
Pero en realidad solo deseo lo que ya tengo;
mi generosidad es tan ilimitada como el mar,
mi amor igualmente profundo; cuanto más te doy,
más tengo, porque ambos son infinitos.
Oigo ruido adentro. Querido, adiós.
[La nodriza llama desde adentro.]
¡Pronto, buena nodriza! —Que el querido Montague sea fiel.
Espera un momento, volveré.
[Se va.]

ROMEO.
Oh, noche bendita, bendita noche. Tengo miedo…

Como es de noche, todo esto no es más que un sueño,
Demasiado dulce para ser real.
Entra Julieta arriba.
JULIETA.
Tres palabras, querido Romeo, y buenas noches de verdad.
Si tu inclinación por el amor es honorable,
y tu propósito es casarte, envíame un mensaje mañana,
a través de alguien a quien yo haré venir a ti,
allí donde y a la hora que quieras realizar la ceremonia;
pondré toda mi fortuna a tus pies
y te seguiré, mi señor, por todo el mundo.
ENFERMERA.
[Dentro.] Señora.
JULIETA.
Vengo enseguida… Pero si no lo dices en serio,
te lo ruego…
ENFERMERA.
[Dentro.] Señora.
JULIETA.
En un momento estoy allí…
Para poner fin a tu disputa y dejarme con mi dolor.
Mañana enviaré el mensaje.
ROMEO.
Que mi alma prospere…
JULIETA.
Mil veces buenas noches.
[Se retira.]
ROMEO.
Mil veces peor, sin tu luz.
El amor va hacia el amor como los escolares hacia sus libros,
pero el amor, lejos del amor, va hacia la escuela con miradas tristes.
[Se retira lentamente.]
Vuelve a entrar Julieta arriba.

JULIET.
¡Ay! Romeo, ¡ay! Ojalá tuviera la voz de un halconero
para atraer de nuevo a este ser tan delicado.
La esclavitud entorpece la voz y no permite hablar en voz alta;
de lo contrario, destruiría la cueva donde yace Eco
y haría que su lengua, ya de por sí débil, fuera aún más ronca
por la repetición de mi nombre, “Romeo”.

ROMEO.
Es mi alma la que llama a mi nombre.
Qué dulce suena la voz de los amantes en la noche,
como la música más suave para los oídos atentos.

JULIET.
Romeo.

ROMEO.
¿Mi querida?

JULIET.
¿A qué hora mañana
debo enviar a alguien a buscarte?

ROMEO.
A las nueve en punto.

JULIET.
No fallaré. Faltan veinte años para entonces.
He olvidado por qué te llamé de vuelta.

ROMEO.
Déjame quedarme aquí hasta que lo recuerdes.

JULIET.
Volveré a olvidarlo, con tal de que sigas ahí,
recordando cuánto amo tu compañía.

ROMEO.
Y yo seguiré aquí, para que sigas olvidando,
olvidando cualquier otro hogar aparte de este.

JULIET.
Ya casi es de mañana; quisiera que te fueras.

Y, sin embargo, no más que un pájaro caprichoso,
que permite que salte un poco de su mano,
como un pobre prisionero en sus cadenas retorcidas,
y con un hilo de seda lo vuelve a atrapar,
tan celoso de su libertad.
ROMEO:
Ojalá fuera yo tu pájaro.
JULIETA:
Dulce, yo también lo desearía;
pero te mataría por quererte tanto.
Buenas noches. La despedida es una tristeza tan dulce
que diré “buenas noches” hasta el amanecer.
[Se va.]
ROMEO:
Que el sueño descanse sobre tus ojos, y la paz en tu pecho.
Ojalá yo fuera sueño y paz, tan dulces para descansar.
Me iré ahora a la celda de mi fantasmal padre,
para pedirle ayuda y contarle mi suerte.
[Se va.]

ESCENA III. Celda del fraile Lorenzo.
Entra el fraile Lorenzo con una canasta.
FRAILE LORENZO:
La mañana de ojos grises sonríe a la noche ceñuda,
tiñendo las nubes orientales con rayos de luz;
y la oscuridad moteada, como un borracho, se tambalea
lejos del camino del día, creado por las ruedas ardientes de Tito.
Ahora, antes de que el sol muestre su mirada ardiente,
para alegrar el día y secar el rocío húmedo de la noche,
debo llenar esta jaula de sauce nuestra
con hierbas venenosas y flores de jugo precioso.
La tierra, madre de la naturaleza, es su tumba;
lo que es su sepultura, es también su vientre.

Y de su vientre nacen hijos de diversas especies;
nosotros, al mamar de su pecho natural, los encontramos.
Muchos son excelentes por sus virtudes;
ninguno lo es por todas, pero todos son diferentes.
¡Oh, cuán grande es la gracia poderosa que reside
en las plantas, hierbas y piedras, y en sus verdaderas cualidades!
Pues no hay nada tan vil que viva en la tierra
que no le aporte algún bien especial a ella;
tampoco hay nada tan bueno que, si se usa mal,
se aparte de su verdadero propósito y caiga en el abuso.
La virtud misma se convierte en vicio cuando se emplea mal,
y el vicio, a veces, se vuelve digno por medio de ciertas acciones.

Entra Romeo.
Dentro de la corteza tierna de esta flor débil
habita el veneno, y también el poder de la medicina:
al olerla, alegra cada parte del cuerpo;
al probarla, mata todos los sentidos junto con el corazón.
Dos reyes opuestos permanecen siempre en el ser humano, así como en las hierbas: la gracia y la voluntad bruta;
y donde predomina el peor de ellos, pronto la muerte devora esa planta.

ROMEO:
Buenos días, padre.
FRIAR LAWRENCE:
Benedicite.
¿Qué lengua tan dulce me saluda tan temprano?
Hijo mío, eso indica que tienes fiebre,
pues tan pronto deseas saludar desde tu cama.
La preocupación vigila siempre en los ojos de todo anciano;
donde habita la preocupación, el sueño nunca llega;
pero donde descansa la juventud sin preocupaciones,
allí reina el sueño dorado.
Por tanto, tu madrugada me asegura
que estás afectado por alguna fiebre;
o, si no es así, entonces he acertado: nuestro Romeo no ha estado en la cama esta noche.

ROMEO:
Eso último es cierto; el descanso más dulce fue mío.

FRIAR LAWRENCE:
Dios perdone el pecado. ¿Estabas con Rosaline?

ROMEO:
¿Con Rosaline, mi padre espectral? No. He olvidado ese nombre, y también el dolor que ese nombre trae.

FRIAR LAWRENCE:
Ese eres tú, mi buen hijo. Pero, ¿dónde has estado entonces?

ROMEO:
Te lo diré antes de que vuelvas a preguntármelo. He estado celebrando con mi enemigo; de repente, uno de ellos me hirió, y yo también herí al otro. Nuestra cura está en tu ayuda y en tus remedios sagrados. No siento odio, hombre bendito; de hecho, mi intercesión también sirve para ayudar a mi enemigo.

FRIAR LAWRENCE:
Sé claro, buen hijo; una confesión ambigua solo conduce a soluciones igualmente ambiguas.

ROMEO:
Entonces, sé que el amor verdadero de mi corazón está puesto en la hermosa hija del rico Capuleto. Igual que mi amor por ella, su amor también está puesto en mí. Juntos, salvo por lo que solo puede unirse mediante un matrimonio sagrado… Cuándo, dónde y cómo nos conocimos, cómo nos enamoramos y cómo intercambiamos votos, te lo contaré mientras caminamos; pero te ruego que consientas en casarnos hoy mismo.

FRIAR LAWRENCE:
¡Santo Francisco! ¡Qué cambio tan grande! ¿Rosaline, a quien amabas tanto, ha sido abandonada tan pronto? Entonces, el amor de los jóvenes no está realmente en sus corazones, sino en sus ojos.

¡Jesús María, qué cantidad de agua salada
ha lavado tus mejillas pálidas por Rosalina!
¡Cuánta agua salada desperdiciada,
para sazonar un amor que ni siquiera sabe a eso!
El sol aún no disipa desde el cielo tus suspiros,
y tus viejos lamentos resuenan aún en mis oídos antiguos.
Aquí, en tu mejilla, permanece la mancha
de una lágrima antigua que aún no se ha lavado.
Si antes eras tú misma, y estas penas tuyas,
tú y estas penas eran todo por Rosalina…
¿Y ahora has cambiado? Entonces pronuncia esta sentencia:
Las mujeres pueden caer cuando los hombres carecen de fuerza.

ROMEO:
A menudo me regañabas por amar a Rosalina.
FRIAR LAWRENCE:
Por ser demasiado afectuoso, no por amar, discípulo mío.
ROMEO:
Y me ordenaste enterrar el amor.
FRIAR LAWRENCE:
No en una tumba, para dejar a uno adentro y a otro afuera.
ROMEO:
Te ruego que no me regañes; ella a quien amo ahora
permite que le devuelva gracia con gracia y amor con amor.
La otra no lo hacía así.
FRIAR LAWRENCE:
Oh, ella sabía bien
que tu amor era como algo memorizado, algo que no sabía escribir.
Pero ven, joven inconstante, ven, acompáñame;
en un aspecto seré tu ayudante.
Pues esta alianza puede resultar muy feliz,
y convertir el rencor entre vuestras familias en amor puro.
ROMEO:
Oh, vámonos de aquí; tengo prisa de repente.

FRIAR LAWRENCE.
Con sabiduría y lentitud; aquellos que corren rápido tropiezan.
[Salen.]

ESCENA IV. Una calle.
Entran Benvolio y Mercucio.
MERCUCIO:
¿Dónde diablos estará ese Romeo? ¿No volvió a casa esta noche?
BENVOLIO:
No a la casa de su padre; hablé con su criado.
MERCUCIO:
Pues esa misma muchacha pálida y de corazón duro, esa Rosaline, lo atormenta tanto que seguramente enloquecerá.
BENVOLIO:
Tybalt, pariente del viejo Capuleto, ha enviado una carta a la casa de su padre.
MERCUCIO:
Es un desafío, por mi vida.
BENVOLIO:
Romeo responderá.
MERCUCIO:
Cualquier hombre que sepa escribir puede responder una carta.
BENVOLIO:
No, él responderá al remitente de la carta, por cómo se atreve, después de haber sido desafiado.
MERCUCIO:
Ay, pobre Romeo… Ya está muerto, apuñalado por el ojo negro de una muchacha; atravesado por una canción de amor, y el propio corazón partido por el astil de la flecha de ese arquero ciego. ¿Acaso es él un hombre capaz de enfrentarse a Tybalt?
BENVOLIO:
Pero, ¿qué es Tybalt?

MERCUTIO.
Más que Príncipe de los gatos. Oh, él es el valiente capitán de los cumplidos.
Lucha mientras cantas canciones picantes, manteniendo el ritmo, la distancia y la proporción.
Descansa un instante, uno, dos… y el tercero en tu pecho: un verdadero asesino de botones de seda, un duelistas, un caballero de primera categoría, de la mejor clase. Ah, ese pasado inmortal, ese punto inverso…

BENVOLIO.
¿El qué?

MERCUTIO.
La plaga de esas fantasías afectadas y ridículas; esos nuevos modismos en el habla. Por Jesús, una espada excelente, un hombre muy alto… ¡y también una puta excelente!
¿Acaso no es algo lamentable, abuelo, que estemos así atormentados por estas extrañas “moscas”, por estos innovadores que insisten tanto en las formas nuevas que no pueden sentarse tranquilamente en los viejos modales? ¡Oh, sus huesos!

Entra Romeo.

BENVOLIO.
¡Aquí viene Romeo, aquí viene Romeo!

MERCUTIO.
Sin su “roe”, como un arenque seco. Oh, carne, carne… ¡cómo te has convertido en pescado!
Laura, su amada, no era más que una criada de cocina… Casémonos: ella tenía un amor mejor para que la cantaran en versos. Dido, una mujer vulgar; Cleopatra, una gitana; Helena y Hero, campesinas o prostitutas; Thisbe, una chica de ojos grises… pero tampoco adecuada para él. Señor Romeo, ¡bonjour! Esa es una forma francesa de saludar, adecuada para tu estilo francés. Anoche nos diste una imitación bastante buena.

ROMEO.
Buenos días para los dos. ¿Qué imitación os di?

MERCUTIO.
La falsificación, señor… ¿No lo entiende?

ROMEO.
Perdón, buen Mercutio. Tenía asuntos importantes que atender, y en situaciones como la mía, uno puede olvidarse de las cortesías.

MERCUTIO:
Eso significa que un caso como el tuyo obliga al hombre a inclinarse hasta el suelo.
ROMEO:
Es decir, a hacer una reverencia.
MERCUTIO:
Lo has expresado de forma muy amable.
ROMEO:
Una explicación sumamente cortés.
MERCUTIO:
No, yo soy la personificación misma de la cortesía.
ROMEO:
“Rosa” en referencia a la flor.
MERCUTIO:
Exacto.
ROMEO:
Entonces, mi zapato está bien “florecido”.
MERCUTIO:
Vamos, sigue este juego conmigo hasta que se desgaste tu zapato; así, cuando solo quede una suela, el juego seguirá siendo único.
ROMEO:
¡Oh, juego de sola suela! Único por su singularidad.
MERCUTIO:
Ven aquí, buen Benvolio; se me acaban las ideas.
ROMEO:
¡Espuelas y golpes! O de lo contrario gritaré pidiendo ayuda.
MERCUTIO:
No, si tus ideas siguen por caminos sin sentido, ya he terminado. Porque en una sola de tus ideas hay más locura que en mis cinco juntas. ¿Estaba yo allí contigo por culpa de esa “gansa”?

ROMEO:
Nunca estuviste conmigo por nada, cuando no estabas allí por el ganso.

MERCUTIO:
Te morderé la oreja por esa broma.

ROMEO:
No, buen ganso, no muerdas.

MERCUTIO:
Tu ingenio es un endulzante muy amargo, es una salsa muy picante.

ROMEO:
¿Y acaso no se le sirve bien a un ganso dulce?

MERCUTIO:
Ah, qué ingenio tan caprichoso, que se ensancha de una pulgada de estrecho a una vara de ancho.

ROMEO:
Lo alargo por esa palabra “ancho”, que, añadida al ganso, demuestra que eres un ganso realmente ancho.

MERCUTIO:
Pues, ¿no es esto mejor ahora que lamentarse por amor? Ahora eres sociable, ahora eres Romeo; ahora eres lo que eres, tanto por arte como por naturaleza. Porque este amor tonto es como un gran animal salvaje que corre arriba y abajo para esconder su tesoro en un hoyo.

BENVOLIO:
Detente, detente.

MERCUTIO:
Quieres que me detenga en medio de mi historia, contra viento y marea.

BENVOLIO:
De lo contrario habrías hecho tu historia más larga.

MERCUTIO:
Oh, te equivocas; quería acortarla, porque ya había llegado al final de mi relato y realmente pretendía no seguir hablando del tema.

Entran la Enfermera y Pedro.
ROMEO: ¡Qué buen equipamiento! ¡Una vela, una vela!
MERCUTIO: Dos cosas: una camisa y un delantal.
ENFERMERA: ¡Pedro!
PEDRO: Enseguida.
ENFERMERA: Mi abanico, Pedro.
MERCUTIO: Bueno, Pedro, para que ella pueda ocultar su rostro; porque su abanico es más hermoso que su rostro.
ENFERMERA: Que tengan un buen día, señores.
MERCUTIO: Que tengan un buen día, hermosa dama.
ENFERMERA: ¿Es realmente un buen día?
MERCUTIO: No menos, se lo aseguro; porque la mano del reloj ya está en el mediodía.
ENFERMERA: ¡Vaya usted al diablo! ¿Qué clase de hombre es usted?
ROMEO: Uno, señora, a quien Dios creó para estropearlo todo.
ENFERMERA: Por mi honor, eso está bien dicho; para estropearlo todo, ¿verdad? Señores, ¿alguno de ustedes puede decirme dónde puedo encontrar al joven Romeo?

ROMEO.
Puedo decírtelo: pero el joven Romeo será más mayor cuando lo encuentres que cuando lo buscabas. Yo soy el más joven de ese nombre, por culpa de uno peor.
ENFERMERA.
Dices bien.
MERCUTIO.
Sí, ¿es el peor bueno? Muy bien, sin duda; con sabiduría.
ENFERMERA.
Si usted es él, señor, deseo tener cierta confianza con usted.
BENVOLIO.
Ella quiere invitarlo a cenar.
MERCUTIO.
¡Una prostituta, una prostituta, una prostituta! ¡Así es!
ROMEO.
¿Qué has encontrado?
MERCUTIO.
Ninguna liebre, señor; a menos que sea una liebre dentro de un pastel de Cuaresma, algo ya viejo y seco antes de que se termine.
[Canta.]
Una liebre vieja y seca,
y otra liebre vieja y seca,
son carne muy buena en Cuaresma;
pero una liebre que ya está seca
es demasiado para veinte personas
cuando se vuelve seca antes de que se termine.
Romeo, ¿vendrás a casa de tu padre? Iremos a cenar allí.
ROMEO.
Te seguiré.
MERCUTIO.
Adiós, anciana dama; adiós, dama, dama, dama.
[Salen Mercutio y Benvolio.]

ENFERMERA:
Se lo ruego, señor: ¿qué comerciante tan atrevido era ese, tan lleno de arrogancia?

ROMEO:
Un caballero, enfermera, que le gusta oírse hablar a sí mismo; hablará más en un minuto de lo que podrá hacerlo en todo un mes.

ENFERMERA:
Y si dice algo en mi contra, yo misma lo derribaré. Soy más fuerte que él y que veinte como él. Y si no puedo hacerlo yo, encontraré a quienes sí puedan. ¡Maldito sinvergüenza! No soy ninguna de sus conquistas; no soy ninguna de sus compañeras… ¡Y tú también debes quedarte de brazos cruzados, permitiendo que cada sinvergüenza me utilice a su antojo!

PETER:
No vi a nadie utilizarla a su antojo. Si lo hubiera visto, mi arma ya habría salido rápidamente. Se lo aseguro: me atrevo a pelear tan pronto como tenga la oportunidad, siempre y cuando la ley esté de mi lado.

ENFERMERA:
Por Dios, estoy tan enfadada que hasta cada parte de mi cuerpo tiembla. ¡Maldito sinvergüenza! Se lo ruego, señor: una palabra. Como ya le dije, mi joven señora me pidió que lo buscara. Lo que ella me pidió que le dijera, lo guardaré para mí. Pero primero déjeme decirle que, si la lleva a ese “paraíso de locos”, como dicen, sería un comportamiento muy grosero, ya que la dama es joven. Por lo tanto, si la trata mal, realmente sería algo horrible, y un trato muy cruel.

ROMEO:
Enfermera, encárguese de mí ante su señora. Se lo juro…

ENFERMERA:
Con gusto se lo diré. Dios mío, seguramente será una mujer muy feliz.

ROMEO:
¿Qué le dirá, enfermera? No me está escuchando.

ENFERMERA:
Le diré, señor, que usted hace esa promesa, lo cual, según creo, es una oferta digna de un caballero.

ROMEO:
Dile que encuentre algún modo de venir aquí esta tarde; allí, en la celda del fraile Lorenzo, será desposada. Aquí tienes algo por tus esfuerzos.

ENFERMERA:
No, señor; ni un centavo.

ROMEO:
Vamos, te digo que lo recibirás.

ENFERMERA:
Esta tarde, señor? Bueno, ella estará allí.

ROMEO:
Y quédate, buena enfermera, detrás del muro del convento. Dentro de una hora mi hombre estará contigo y te traerá cuerdas parecidas a las de una escalera; esas cuerdas serán mi medio para llegar hasta lo más alto de mi felicidad, en esta noche secreta. Adiós, sé fiel, y yo aliviaré tus preocupaciones. Adiós; encárgame a tu ama.

ENFERMERA:
Que Dios del cielo te bendiga. Escuche, señor.

ROMEO:
¿Qué dices, mi querida enfermera?

ENFERMERA:
¿Es tu hombre discreto? ¿Nunca has oído decir que dos personas pueden mantener un secreto si uno de ellos se aleja?

ROMEO:
Te aseguro que mi hombre es tan fiel como el acero.

ENFERMERA:
Bueno, señor, mi ama es la dama más dulce del mundo. ¡Dios mío! Cuando era solo una niña… Oh, hay un noble en la ciudad, llamado Paris, que estaría encantado de usar un cuchillo contra ella; pero ella, pobre alma, preferiría ver a una rana, a cualquier rana, antes que a él. A veces la enfado y le digo que Paris es el hombre adecuado.

Pero te aseguro que, cuando lo digo, ella parece tan pálida como cualquier persona en el mundo entero. ¿Acaso “romero” y “Romeo” no comienzan ambos con una letra?

ROMEO:
Ay, nodriza; ¿y qué importa eso? Ambos comienzan con una “R”.

NODRIZA:
¡Ah, burlón! Ese es el nombre del perro. La “R” significa… no, sé que comienza con otra letra. Y ella tiene la frase más hermosa al respecto, sobre ti y el romero; te haría bien escucharla.

ROMEO:
Encárgate de mí ante tu señora.

NODRIZA:
Ay, por supuesto. ¡Peter!
[Sale Romeo.]

PETER:
Enseguida.

NODRIZA:
Rápido.
[Salen.]

ESCENA V. Jardín de los Capuleto.
Entra Julieta.

JULIETA:
Dieron las nueve cuando envié a la nodriza; prometió volver en media hora. Quizás no pueda encontrarse con él. Pero no, eso no es cierto. Oh, ella está coja. Los mensajeros del amor deberían ser los pensamientos, que viajan diez veces más rápido que los rayos del sol, disipando las sombras sobre las colinas. Por eso las palomas ágiles simbolizan el amor, y por eso Cupido tiene alas veloces como el viento. Ahora el sol está en la colina más alta del recorrido de hoy; de las nueve a las doce…

Son tres largas horas, y aún no ha llegado.
Si tuviera afecto y sangre juvenil y cálida,
sería tan rápida en sus movimientos como una pelota;
mis palabras la llevarían hacia mi dulce amor,
y las suyas hacia mí.
Pero los ancianos, muchos fingen estar muertos;
son torpes, lentos, pesados y pálidos como el plomo.
Entran la nodriza y Pedro.
¡Oh Dios, ya viene! ¡Oh dulce nodriza, qué noticias traes?
¿Lo has visto? Envía a tu hombre lejos.
NODRIZA:
Pedro, quédate en la puerta.
[Sale Pedro.]
JULIETA:
Ahora, buena y dulce nodriza… ¡Oh Señor, por qué tienes esa cara triste?
Aunque las noticias sean tristes, díselas con alegría;
si son buenas, desprecias la alegría que traen al contármelas con una expresión tan sombría.
NODRIZA:
Estoy cansada, déjame un momento;
Ay, ¡cómo me duelen los huesos! Qué caminata he hecho.
JULIETA:
Ojalá tuvieras mis huesos y yo tus noticias;
vamos, te ruego que hables; buena nodriza, habla.
NODRIZA:
Jesús, ¿tanta prisa? ¿No puedes esperar un poco? ¿No ves que estoy sin aliento?
JULIETA:
¿Cómo puedes estar sin aliento, si aún tienes fuerzas para decirme que estás sin aliento?
La excusa que das para retrasarte es más larga que la historia que intentas contar.
¿Son buenas o malas las noticias? Responde a eso.

Di una cosa u otra, y yo me quedaré en esta situación.
Déjame estar satisfecha, ¿es bueno o malo?
ENFERMERA:
Bueno, has hecho una elección sencilla; no sabes cómo elegir a un hombre.
¿Romeo? No, no él. Aunque su rostro sea mejor que el de cualquier otro hombre, sus piernas superan a las de todos los demás. En cuanto a sus manos, pies y cuerpo, aunque no sean objeto de comentario, son incomparables. No es la flor de la cortesía, pero te aseguro que es tan dulce como un cordero. Vete, muchacha, sirve a Dios.
¿Qué? ¿Has comido en casa?
JULIETA:
No, no. Pero ya sabía todo esto antes.
¿Qué dice él sobre nuestro matrimonio? ¿Qué opina al respecto?
ENFERMERA:
Dios mío, ¡cuánto me duele la cabeza! ¡Qué cabeza tengo!
Me late como si fuera a partirse en veinte pedazos.
Mi espalda… ¡Ay, mi espalda!
Maldito sea tu corazón por enviarme a buscar la muerte subiendo y bajando sin parar.
JULIETA:
De verdad, lamento que no te encuentres bien.
Dulce, dulce enfermera, dime, ¿qué dice mi amor?
ENFERMERA:
Tu amor habla como un caballero honesto, cortés, amable y apuesto. Te aseguro que también es virtuoso. ¿Dónde está tu madre?
JULIETA:
¿Dónde está mi madre? Pues está adentro. ¿Dónde más podría estar? Qué raro respondes. “Tu amor dice, como un caballero honesto, ¿dónde está tu madre?”
ENFERMERA:
Oh, querida señora, ¿tienes tanto calor? Vamos, sube, creo.

¿Es esta la cataplasma para mis huesos doloridos?
De ahora en adelante, envía tus mensajes tú misma.
JULIETA:
Aquí está esa cataplasma. Vamos, ¿qué dice Romeo?
ENFERMERA:
¿Tienes permiso para ir al sacerdote hoy?
JULIETA:
Sí, lo tengo.
ENFERMERA:
Entonces ve de inmediato a la celda del fraile Lorenzo; allí está un esposo que te hará mujer.
Ahora se te sube el color a las mejillas… Se te pondrán rojas en cuanto escuches cualquier noticia. Ve a la iglesia. Yo debo buscar otra forma: conseguir una escalera con la cual tu amor podrá trepar hasta el nido del pájaro, pronto, cuando caiga la noche. Yo soy la que trabaja duro por tu felicidad; pero tú deberás soportar la carga esta noche. Ve. Yo voy a cenar; ve tú a la celda.
JULIETA:
¡Adiós, buena enfermera! Adiós.
[Salen.]

ESCENA VI. Celda del fraile Lorenzo.
Entran el fraile Lorenzo y Romeo.
FRAILE LORENZO:
Que los cielos sonrían a este acto sagrado, para que no nos castiguen después con tristeza.
ROMEO:
Amén, amén. Pero venga la tristeza que viniere, no podrá superar la alegría que ese breve minuto junto a ella me brinda.

Basta con que cierres nuestras manos con palabras sagradas; entonces, la muerte devoradora del amor hará lo que quiera. Es suficiente con que pueda llamarla mía.
FRIAR LAWRENCE.
Estos placeres violentos tienen fines violentos; mueren en su propio triunfo. Son como el fuego y la pólvora: mientras se besan, se consumen mutuamente. La miel más dulce resulta desagradable en su propia dulzura; su sabor confunde el apetito. Por eso, ama con moderación: el amor excesivo provoca problemas; llega demasiado rápido o demasiado tarde.
Entra Julieta.
Aquí viene la dama. Oh, qué pies tan ligeros… Nunca agotarán esa piedra eterna. Un amante puede caminar sobre las telarañas que flotan en el aire del verano, sin caerse; así de ligera es la vanidad.
JULIETA.
Buenas noches, mi confesor espiritual.
FRIAR LAWRENCE.
Romeo te agradecerá, hija, por los dos.
JULIETA.
Yo también le agradeceré; de lo contrario, sus agradecimientos serían excesivos.
ROMEO.
Ah, Julieta, si la medida de tu alegría fuera igual a la mía, y si tu habilidad para expresarla fuera aún mayor, entonces endulza con tu aliento este aire, y deja que la lengua de la música exprese esa felicidad imaginada que ambos recibimos en este encuentro tan querido.
JULIETA.
La imaginación es más rica en contenido que en palabras; se jacta de su sustancia, no de sus adornos. Son solo mendigos que pueden contar su valor…

Pero mi verdadero amor ha crecido tanto,
que no puedo calcular ni la mitad de mi riqueza.
FRAILE LAWRENCE.
Vamos, ven conmigo, y terminaremos esto rápido,
pues, por tus votos, no permanecerás sola
hasta que la santa iglesia los una en uno.
[Salen.]

ACTO III

ESCENA I. Un lugar público.
Entran Mercucio, Benvolio, Paje y sirvientes.

BENVOLIO:
Te ruego, buen Mercucio, vayámonos de aquí:
Hace calor, los Capuletos están por ahí,
y si nos encontramos, no evitaremos una pelea,
pues en estos días calurosos la sangre se enciende.

MERCUCIO:
Eres como uno de esos tipos que, al entrar en una taberna, golpea su espada sobre la mesa y dice: “¡Que Dios no me haga necesitar de ti!”, y con el efecto de la segunda copa se lanza al duelo, cuando en realidad no hay necesidad.

BENVOLIO:
¿Acaso soy yo así?

MERCUCIO:
Vamos, vamos, eres tan irascible como cualquier otro en Italia; te enfadas fácilmente y te dejas llevar por la ira con facilidad.

BENVOLIO:
¿Y para qué?

MERCUCIO:
Pues si hubiera dos como tú, pronto no quedaría ninguno, porque uno mataría al otro. Tú, ¿eh? Te pelearías con un hombre que tenga un pelo más o menos en su barba que tú. Te pelearías con alguien solo porque está rompiendo nueces, sin otra razón que la de tener ojos avellana. ¿Qué otro tipo de ojos podrían provocar semejante pelea? Tu cabeza está tan llena…

De peleas, como un huevo está lleno de carne; y sin embargo, tu cabeza ha sido golpeada por pelear tanto como un huevo. Te has peleado con un hombre porque tosía en la calle, porque despertó a tu perro que dormía al sol. ¿No te peleaste también con un sastre porque te pusiste su nuevo jubón antes de Pascua? Y con otro porque ató sus zapatos nuevos con una cinta vieja. ¡Y aún así quieres enseñarme a no pelear!

BENVOLIO:
Yo también soy muy propenso a pelear, como tú; cualquiera podría comprar la propiedad absoluta de mi vida por una hora y cuarto.

MERCUTIO:
¡La propiedad absoluta! ¡Oh, qué simple!

Entran Tybalt y otros.

BENVOLIO:
Por mi cabeza, aquí vienen los Capuleto.

MERCUTIO:
Por mi talón, no me importa.

TYBALT:
Síganme de cerca, que quiero hablar con ellos.

Señores, buenos días: una palabra con uno de ustedes.

MERCUTIO:
¿Solo una palabra con uno de nosotros? Únsala a algo; conviértela en una palabra y un golpe.

TYBALT:
Verá que soy bastante capaz de eso, señor, y usted me dará la oportunidad.

MERCUTIO:
¿No podrías encontrar alguna oportunidad sin tener que dar nada a cambio?

TYBALT:
Mercutio, tú te relacionas con Romeo.

MERCUTIO:
¿Relacionarme? ¿Acaso nos conviertes en menestrales? Y tú, al convertirnos en menestrales, prepárate para escuchar solo discordias. Aquí está mi violín; esto hará que bailes. ¡Vaya, “relacionarse”!

BENVOLIO:
Hablamos aquí, en el lugar público donde se reúnen los hombres. O bien retírense a algún lugar privado y discutan fríamente sus quejas, o bien váyanse; todos los ojos están fijos en nosotros.

MERCUTIO:
Los ojos de los hombres están hechos para mirar; que miren entonces. No me moveré por el gusto de nadie.

Entra Romeo.

TYBALT:
Bueno, que haya paz con usted, señor; aquí viene mi hombre.

MERCUTIO:
Pero me colgarán, señor, si él viste su uniforme. Vaya usted delante al campo; él será su seguidor. En ese sentido, puede llamarlo hombre.

TYBALT:
Romeo, el amor que siento por ti no permite otro término que este: eres un villano.

ROMEO:
Tybalt, la razón por la cual te amo justifica en gran medida la ira que provoca tal saludo. No soy ningún villano; así que adiós. Veo que no me conoces.

TYBALT:
Muchacho, eso no justifica las ofensas que me has causado; por lo tanto, da la vuelta y saca tu espada.

ROMEO:
Protesto que nunca te he ofendido; al contrario, te amo más de lo que puedes imaginar, hasta que conozcas la razón de mi amor. Y así, querido Capuleto, a quien amo tanto como a mí mismo, quede satisfecho.

MERCUTIO:
¡Oh, sumisión cobarde, deshonrosa y vil!
[Extrae su espada.] Un solo golpe basta para acabar con él.
Tybalt, tú, cazador de ratas, ¿vas a atacar?
TYBALT:
¿Qué quieres de mí?
MERCUTIO:
Oh, buen Rey de los Gatos… Nada más que una de tus nueve vidas. Pretendo arrebatarla, y, según cómo me trates en el futuro, destrozaré las otras ocho. ¿Vas a sacar tu espada de entre sus manos? Date prisa, antes de que la mía llegue a tus orejas.
TYBALT:
[Extrae su espada.] Estoy listo para atacarte.
ROMEO:
Amable Mercutio, guarda tu espada.
MERCUTIO:
Vamos, señor… Tu turno.
[Comienzan a luchar.]
ROMEO:
¡Saca tu espada, Benvolio! Destruye sus armas.
Señores, por el amor de Dios, detengan esta violencia. Tybalt, Mercutio… El Príncipe ha prohibido expresamente este tipo de enfrentamientos en las calles de Verona. ¡Esperad, Tybalt! ¡Amable Mercutio!
[Tybalt y sus compañeros se retiran.]
MERCUTIO:
Estoy herido. Maldición sobre ambas familias… Me han derrotado. ¿Se ha ido ya, sin llevarse nada?
BENVOLIO:
¿Qué? ¿Estás herido?
MERCUTIO:
Ay, ay… Solo un rasguño. Ya basta.

¿Dónde está mi página? Vamos, villano, ve a buscar a un cirujano.
[Salida de la página.]
ROMEO:
Ánimo, hombre; la herida no puede ser tan grave.
MERCUTIO:
No, no es tan profunda como un pozo, ni tan ancha como la puerta de una iglesia, pero es suficiente; servirá. Pídenme mañana y me encontrarán como un hombre serio. Estoy acabado para este mundo, os lo aseguro. Maldición sobre ambas casas vuestras. ¡Diablos! Un perro, una rata, un ratón, un gato… para arrastrar a un hombre hasta la muerte. Un fanfarrón, un sinvergüenza, un villano que lucha según las reglas de la aritmética… ¿Por qué diablos te interpusiste entre nosotros? Me hirieron debajo del brazo.
ROMEO:
Pensé que era lo mejor.
MERCUTIO:
Ayúdame a entrar en alguna casa, Benvolio; de lo contrario me desmayaré. Maldición sobre ambas casas vuestras. Me han convertido en alimento para gusanos. Me duele mucho… ¡Vuestras casas!
[Salen Mercutio y Benvolio.]
ROMEO:
Este caballero, cercano aliado del príncipe, mi verdadero amigo, ha recibido una herida mortal por mi culpa; mi reputación está manchada por las calumnias de Tybalt… Tybalt, que hace una hora aún era mi primo. Oh, dulce Julieta: tu belleza me ha vuelto débil y ha ablandado el acero de mi valentía.
[Vuelve a entrar Benvolio.]
BENVOLIO:
¡Oh, Romeo! El valiente Mercutio ha muerto… Ese espíritu valiente ha ascendido a las nubes, abandonando prematuramente esta tierra.

ROMEO:
El negro destino de hoy influirá en todos los días venideros; esto es solo el comienzo de las desgracias que otros tendrán que soportar.
Vuelve a entrar Tybalt.

BENVOLIO:
Ahí viene de nuevo el furioso Tybalt.

ROMEO:
De nuevo, triunfante… ¿Y Mercutio muerto?
¡Que la misericordia del cielo nos guíe! ¡Que la furia sea ahora mi guía!
Ahora, Tybalt, llévate de vuelta a ese “canalla” que me diste antes; el alma de Mercutio está apenas un poco por encima de nuestras cabezas, esperando que tú vayas a acompañarlo. O tú o yo, o ambos, debemos ir con él.

TYBALT:
Tú, pobre muchacho, que te asociaste con él aquí, irás contigo.

ROMEO:
Eso lo decidirá todo.
[Se pelean; Tybalt cae.]

BENVOLIO:
Romeo, vete, ¡apártate!
Los ciudadanos se han levantado, y Tybalt está muerto.
No te quedes asombrado. El príncipe te condenará a muerte si te capturan. Vete, ¡apártate!

ROMEO:
¡Oh, soy un tonto a merced de la fortuna!

BENVOLIO:
¿Por qué te quedas?
[Sale Romeo.]
Entran los ciudadanos.

PRIMER CIUDADANO:
¿Por dónde huyó el que mató a Mercucio?
Tybalt, ese asesino, ¿por dónde huyó?

BENVOLIO:
Ahí yace ese Tybalt.

PRIMER CIUDADANO:
Levántese, señor, venga conmigo.
Le ordeno, en nombre del Príncipe, que obre.

Entran el Príncipe, acompañado de otros; Montesco, Capuleto, sus esposas y otros.

PRÍNCIPE:
¿Dónde están los responsables de esta pelea?

BENVOLIO:
Oh, noble Príncipe, puedo revelarle todo
sobre este fatal enfrentamiento.
Ahí yace el hombre, asesinado por el joven Romeo,
el que mató a su pariente, al valiente Mercucio.

SEÑORA CAPULETO:
¡Tybalt, mi primo! ¡Oh, hijo de mi hermano!
¡Oh, Príncipe! ¡Oh, esposo mío! ¡El sangre de mi querido pariente se ha derramado! Príncipe, si es usted sincero, derrame la sangre de los Montesco por la sangre nuestra.
¡Primo mío!

PRÍNCIPE:
Benvolio, ¿quién inició esta sangrienta pelea?

BENVOLIO:
Tybalt, aquí muerto, asesinado por la mano de Romeo;
Romeo, que le habló amablemente, le pidió que reflexionara sobre lo grave que era la disputa, y además le recordó su gran disgusto. Todo esto lo dijo con voz suave, mirada tranquila y rodillas humildemente dobladas, pero eso no logró calmar el carácter indomable de Tybalt, sordo a la paz, hasta que no apuntó con su acero afilado al pecho del valiente Mercucio.

Quienes, todos igualmente valientes, se enfrentan punto por punto,
Y, con desdén marcial, con una mano apartan
a la muerte fría, y con la otra la devuelven
a Tybalt, cuya destreza la rechaza. Romeo grita en voz alta:
“¡Deteneos, amigos! ¡Amigos, separaos!”, y más rápido que su lengua,
su brazo ágil detiene sus ataques mortales,
y se lanza entre ellos; bajo su brazo,
un golpe envidioso de Tybalt acabó con la vida
del valiente Mercutio, y entonces Tybalt huyó.
Pero pronto regresó contra Romeo,
quien acababa de vengarse, y se abalanzaron el uno sobre el otro como relámpagos; porque, antes de que pudiera separarlos, el valiente Tybalt ya estaba muerto;
y al caer, Romeo se dio la vuelta y huyó.
Esta es la verdad, o que muera Benvolio.
SEÑORA CAPULETO:
Es pariente de los Montesco.
El afecto lo hace falso, no dice la verdad.
Unos veinte de ellos lucharon en esta cruel pelea,
y esos veinte solo pudieron quitar una vida.
Suplico justicia, que tú, príncipe, debes conceder;
Romeo mató a Tybalt, Romeo no debe vivir.
PRÍNCIPE:
Romeo lo mató, él mató a Mercutio.
¿Quién ahora debe pagar por su preciosa sangre?
MONTAGUE:
No Romeo, príncipe; él era amigo de Mercutio;
su culpa solo concluye lo que la ley debería decidir:
la vida de Tybalt.
PRÍNCIPE:
Y por ese delito,
lo exiliaremos de inmediato.
Tengo interés en que se cumpla vuestra venganza;
mi sangre sangra por vuestras brutales peleas.

Pero os impondré una multa tan severa
que todos lamentaréis la pérdida mía.
Seré sordo a súplicas y excusas;
ni lágrimas ni oraciones podrán compensar los abusos.
Por tanto, no las uséis. Que Romeo se vaya de prisa,
de lo contrario, cuando sea encontrado, esa será su última hora.
Llevad este cuerpo y cumplid nuestra voluntad.
La misericordia solo mata; perdonar a quienes matan.
[Salen.]

ESCENA II. Una habitación en la casa de los Capuleto.
Entra Julieta.
JULIETA:
Corred velozmente, caballos de patas veloces,
hacia la morada de Febo. Un conductor como Faetón os azotaría hacia el oeste
para que trajerais de inmediato una noche nublada.
Extiende tu cortina cerrada, noche llena de amor,
para que los ojos de ese fugitivo puedan parpadear, y Romeo
pueda lanzarse a estos brazos, sin ser visto ni mencionado.
Los amantes pueden realizar sus ritos amorosos
gracias a su propia belleza; o, si el amor es ciego,
mejor conviene la noche. Ven, noche serena,
tú, matrona vestida de negro,
y enséñame cómo perder una partida tan importante,
jugada por dos doncellas puras.
Cubre mi rostro, aún sin maquillaje, con tu manto negro,
hasta que ese amor extraño, al volverse audaz,
crea que el verdadero amor es simplemente modestia.
Ven, noche, ven, Romeo; ven, tú, día disfrazado de noche;
pues descansarás sobre las alas de la noche,
más blanco que la nieve recién caída sobre el lomo de un cuervo.
Ven, noche gentil, ven, noche de cejas negras y amorosas,
dame a mi Romeo, y cuando muera,
tómalo y conviértelo en pequeñas estrellas.

Y hará que el rostro del cielo sea tan hermoso
que todo el mundo se enamorará de la noche,
y no rendirá culto al sol estridente.
Oh, he comprado la morada del amor,
pero aún no la poseo; y aunque estoy vendida,
todavía no la disfruto. Tan tedioso es este día
como la noche antes de alguna fiesta
para un niño impaciente que tiene nuevas ropas
y no puede ponérselas. Oh, aquí viene mi nodriza,
y trae noticias; toda lengua que habla
más que el nombre de Romeo habla con elocuencia celestial.
Entra la nodriza, con cuerdas.
Bueno, nodriza, ¿qué noticias? ¿Qué traes ahí?
¿Las cuerdas que Romeo te pidió que trajeras?
NODRIZA:
Ay, ay, las cuerdas.
[Las tira al suelo.]
JULIETA:
Ay, ¿qué noticias? ¿Por qué te retuerces las manos?
NODRIZA:
¡Ah, Dios mío! ¡Está muerto, está muerto, está muerto!
Estamos perdidas, señora, estamos perdidas.
Ay, qué día… Se ha ido, lo han matado, está muerto.
JULIETA:
¿Puede el cielo ser tan envidioso?
NODRIZA:
Romeo sí puede, aunque el cielo no. Oh, Romeo, Romeo…
¿Quién hubiera podido imaginarlo? ¡Romeo!
JULIETA:
¿Qué demonio eres tú, que así me atormentas?
Esta tortura debería proclamarse en el infierno más sombrío.
¿Se ha suicidado Romeo? Di solo “sí”,
y con esa sola vocal envenenaré aún más…

Que el ojo mortal de la cócatrix.
No soy yo si existe tal yo;
Ni esos ojos cerrados que te hacen responder “Sí”.
Si él es asesinado, di “Sí”; si no, “No”.
Sonidos breves deciden de mi bien o mi mal.

ENFERMERA:
Vi la herida, la vi con mis propios ojos,
¡Dios salve esa marca! —aquí, en su pecho varonil.
Un cadáver lastimero, un cadáver sangriento y lastimero;
Pálido, pálido como cenizas, todo cubierto de sangre,
Todo bañado en sangre. Me desmayé al verlo.

JULIETA:
¡Oh, rompeos, corazón mío! Pobre desdichado, rompíos de una vez.
A la prisión, ojos míos; nunca más miréis la libertad.
Entregaos a la tierra vil; terminad aquí vuestro movimiento,
Y tú y Romeo cargad un mismo ataúd pesado.

ENFERMERA:
¡Oh, Tybalt, Tybalt, el mejor amigo que tuve!
¡Oh, cortés Tybalt, honorable caballero!
Que yo viviera para verte muerto.

JULIETA:
¿Qué tormenta es esta que sopla de forma tan contraria?
¿Acaso Romeo fue masacrado y Tybalt está muerto?
Mi querido primo, y mi señor aún más querido…
Entonces, que suene la terrible trompeta del juicio final,
Pues, ¿quién queda vivo si esos dos se han ido?

ENFERMERA:
Tybalt se ha ido, y Romeo está desterrado;
Romeo, que lo mató, también está desterrado.

JULIETA:
¡Oh, Dios! ¿Fue la mano de Romeo quien derramó la sangre de Tybalt?

ENFERMERA:
Sí, sí; ay, qué día tan terrible.

JULIET.
¡Oh corazón de serpiente, oculto tras un rostro florido!
¿Acaso algún dragón ha tenido nunca una cueva tan hermosa?
Tirano hermoso, demonio angelical,
Cuervo con plumas de paloma, cordero que devora como lobo…
¡Substancia despreciable, envuelta en la apariencia más divina!
Todo lo contrario a lo que parecías ser: un santo condenado, un villano honorable…
¡Oh naturaleza, ¿qué hacías tú en el infierno cuando escondiste el espíritu de un demonio en un paraíso mortal de carne tan dulce?!
¿Alguna vez un libro que contuviera tales cosas viles estuvo tan bellamente encuadernado? ¡Oh, que el engaño habite en un palacio tan espléndido!

ENFERMERA.
No hay confianza, ni fe, ni honestidad en los hombres. Todos son perjuros, todos mentirosos, todos inútiles, todos hipócritas.
Ah, ¿dónde está mi hombre? Dame algo de agua de vida.
Estas penas, estos sufrimientos, estas tristezas me hacen envejecer.
Que la vergüenza caiga sobre Romeo.

JULIET.
¡Que se te queme la lengua por desear algo así! Él no nació para la vergüenza.
La vergüenza misma se avergüenza de sentarse en su frente; porque allí puede reinar la honra, como único monarca de toda la tierra.
¡Oh, qué bestia fui yo al reprocharle algo!

ENFERMERA.
¿Vas a hablar bien de aquel que mató a tu primo?

JULIET.
¿Debo hablar mal de aquel que es mi esposo?
Ah, pobre señor mío… ¿Qué lengua podrá embellecer tu nombre, cuando yo ya he arruinado su reputación?
Pero, ¿por qué, villano, mataste a mi primo?

Ese primo villano habría matado a mi esposo.
Volved, tontas lágrimas, vuelvan a su fuente natural;
vuestros hilos de agua pertenecen al dolor,
que vosotras, por error, ofrecéis como alegría.
Mi esposo vive; aquel a quien Tybalt habría matado…
Y Tybalt está muerto; él era quien habría matado a mi esposo.
Todo esto es consuelo; ¿por qué, entonces, lloro?
Hubo alguna palabra, peor que la muerte de Tybalt,
que me mató. Quisiera olvidarla, pero oh,
presiona mi memoria como los pecados en la mente de los culpables.
Tybalt está muerto, y Romeo está desterrado.
Esa palabra “desterrado” ha matado a diez mil Tybalts.
La muerte de Tybalt ya era suficiente dolor, si hubiera terminado allí.
O si el amargo dolor disfruta de la compañía de otros dolores,
y necesariamente debe ser clasificado entre ellos…
¿Por qué, cuando dijo que Tybalt estaba muerto,
tu padre o tu madre, o ambos, no dijeron algo,
algo que pudiera conmovernos?
Pero, tras la muerte de Tybalt, vino “Romeo está desterrado”…
Decir esa palabra significa que padre, madre, Tybalt, Romeo, Julieta… todos están muertos.
Romeo está desterrado; no hay fin, ni límite, ni medida para ese dolor.
¿Dónde están mi padre y mi madre, nodriza?
NODRIZA: Llorando y lamentándose sobre el cadáver de Tybalt.
¿Quieres ir con ellos? Yo te llevaré allí.
JULIETA: ¿Lavan sus heridas con lágrimas? Las mías se agotarán cuando las de ellos se sequen, por el destierro de Romeo.
Tomen esas cuerdas… Pobres cuerdas, están engañadas, tanto ustedes como yo; porque Romeo está exiliado.
Él las hizo para servir como camino hacia mi cama.

Pero yo, una criada, muero viuda de mi virginidad.
Vengan las cuerdas, venga la nodriza; iré a mi lecho nupcial,
y la muerte, no Romeo, se llevará mi virginidad.
NODRIZA:
Vete a tu habitación. Iré a buscar a Romeo
para consolarte. Sé muy bien dónde está.
Escucha: tu Romeo estará aquí esta noche.
Iré con él; está escondido en la celda de Lorenzo.
JULIETA:
Si lo encuentras, da este anillo a mi verdadero caballero
y dile que venga a despedirse de mí por última vez.
[Salen.]

ESCENA III. Celda del fraile Lorenzo.
Entra el fraile Lorenzo.
FRAILE LORENZO:
Romeo, sal; sal, hombre temeroso.
La aflicción te rodea por todas partes
y estás casado con la calamidad.
Entra Romeo.
ROMEO:
Padre, ¿qué noticias hay? ¿Cuál es el destino del príncipe?
¿Qué tristeza busca consuelo en mí,
que aún no conozco?
FRAILE LORENZO:
Mi querido hijo se relaciona demasiado con gente malvada.
Te traigo noticias sobre el destino del príncipe.
ROMEO:
¿Qué puede ser peor que el día del juicio final para el príncipe?
FRAILE LORENZO:
Un veredicto más leve se perdió entre sus labios…

No es la muerte del cuerpo, sino su destierro.
ROMEO:
¿Destierro? Ten piedad; di “muerte”.
Pues el exilio tiene un terror mayor en su mirada,
mucho más que la muerte. No digas “destierro”.
FRIAR LAWRENCE:
De aquí, de Verona, eres desterrado.
Sé paciente, pues el mundo es amplio y vasto.
ROMEO:
No existe mundo fuera de los muros de Verona,
solo el purgatorio, la tortura, el infierno mismo.
Ser desterrado significa ser expulsado del mundo,
y el destierro del mundo es la muerte. Entonces, llamar “destierro” a la muerte es un engaño. Al llamar “muerte” al destierro, me cortas la cabeza con un hacha de oro y sonríes ante el golpe que me mata.
FRIAR LAWRENCE:
¡Oh pecado mortal, oh ingratitud cruel!
Nuestra ley llama “muerte” a tu culpa, pero el bondadoso príncipe, tomando tu parte, ha dejado de lado esa ley y ha convertido esa palabra oscura, “muerte”, en “destierro”. Eso es una verdadera misericordia, y tú no lo ves.
ROMEO:
Es tortura, no misericordia. El cielo está aquí, donde vive Julieta; todos los gatos y perros, las ratitas, todas las criaturas indignas, viven aquí en el cielo y pueden contemplarla, pero Romeo no puede. Hay más valor, más honor, más posibilidades de amor en las moscas carroñeras que en Romeo. Ellas pueden tocar la mano blanca y maravillosa de la querida Julieta, y robar la bendición inmortal de sus labios. Ella, incluso con su modestia pura y virginal, se sonroja al pensar que sus besos son un pecado. Pero Romeo no puede hacerlo; está desterrado.

Esto pueden hacer las aves, cuando yo de aquí debo volar.
Ellos son hombres libres, pero yo estoy desterrado.
¿Y dices aún que el exilio no es muerte?
¿Acaso no tenías veneno mezclado, ni cuchillo afilado,
ni medio repentino de matarme, por más vil que fuera,
sino desterrarme para matarme? ¿Desterrarme?
¡Oh fraile, los condenados usan esa palabra en el infierno!
La acompañan aullidos. ¿Cómo tienes el corazón,
siendo un confesor divino, espectral,
quien absuelve pecados y mi amigo declarado,
para maltratarme con esa palabra “desterrado”?

FRAILE LAWRENCE:
Tú, loco enamorado, escúchame hablar un momento.
ROMEO:
¡Oh, vas a hablar otra vez de destierro!
FRAILE LAWRENCE:
Te daré armadura para protegerte de esa palabra,
la dulce leche de la adversidad, la filosofía,
para consolarte, aunque estés desterrado.
ROMEO:
¿Aun así desterrado? ¡Deja de hablar de filosofía!
A menos que la filosofía pueda crear una Julieta,
derrocar una ciudad, cambiar el destino de un príncipe,
no sirve de nada, no tiene efecto; deja de hablar.
FRAILE LAWRENCE:
¡Oh, entonces veo que los locos no tienen oídos!
ROMEO:
¿Cómo podrían tenerlos, si los sabios no tienen ojos?
FRAILE LAWRENCE:
Déjame discutir contigo sobre tu situación.
ROMEO:
No puedes hablar de algo que no sientes.
Si fueras tan joven como yo, con Julieta como amor,
casados apenas una hora, Tybalt asesinado…

Queriéndome tanto como yo a él, y también desterrado como yo,
Entonces podrías hablar, entonces podrías arrancarte el cabello,
Y caer al suelo como lo hago yo ahora,
Midiendo las dimensiones de una tumba aún sin hacer.
[Tocan a la puerta desde adentro.]
FRAILE LAWRENCE:
Levántate; alguien llama. Buen Romeo, escóndete.
ROMEO:
Yo no, a menos que el suspiro de los corazones angustiados
Me envuelva como niebla para protegerme de las miradas.
[Tocan a la puerta.]
FRAILE LAWRENCE:
Escucha, ¡cómo llaman! —¿Quién está ahí?— Romeo, levántate,
Te van a capturar. —Espera un momento. —Levántate.
[Tocan a la puerta.]
Corre a mi estudio. —Enseguida. —Por voluntad de Dios,
¡Qué simpleza es esta! —Voy, voy.
[Tocan a la puerta.]
¿Quién llama con tanta fuerza? ¿De dónde vienes, cuál es tu deseo?
ENFERMERA:
[Desde adentro.] Déjame entrar, y sabrás cuál es mi misión.
Vengo de parte de la señora Julieta.
FRAILE LAWRENCE:
Bienvenida, entonces.
Entra la Enfermera.
ENFERMERA:
Oh, santo fraile, oh, dígame, santo fraile,
¿Dónde está el señor de mi señora, dónde está Romeo?
FRAILE LAWRENCE:
Allí, en el suelo, embriagado por sus propias lágrimas.
ENFERMERA:
Oh, él está en la misma situación que mi ama.

¡Solo en su caso! ¡Ay, qué pobre compasión!
Una situación lamentable. Aun así, ella yace allí,
llorando y sollozando, sollozando y llorando.
Levántate, levántate; ponte de pie y sé un hombre.
Por amor a Julieta, por ella, levántate.
¿Por qué has de caer en tal desgracia?

ROMEO:
Enfermera.

ENFERMERA:
Ah, señor, ah, señor, la muerte es el fin de todo.

ROMEO:
¿Hablaste de Julieta? ¿Cómo está ella?
¿Acaso no me considera un asesino, ahora que he manchado la infancia de nuestra felicidad con sangre apenas distinta de la suya?
¿Dónde está? ¿Cómo se encuentra? ¿Y qué dice
mi amada oculta sobre nuestro amor destruido?

ENFERMERA:
Oh, ella no dice nada, señor, solo llora y llora;
a veces se tumba en su cama, luego se levanta,
Tybalt la llama, luego grita por Romeo,
y luego vuelve a caer.

ROMEO:
Como si ese nombre,
disparado desde la mortífera boca de un arma,
la hubiera asesinado, como si esa mano maldita
hubiera matado a su pariente. Oh, dímelo, fraile, dímelo:
¿en qué parte vil de esta anatomía
reside mi nombre? Dímelo, para que pueda saquear
esa casa odiosa.
[Extrae su espada.]

FRAILE LAWRENCE:
Contén tu mano desesperada.
¿Eres un hombre? Tu aspecto demuestra que lo eres.

Tus lágrimas son femeninas; tus actos salvajes denotan la furia irracional de una bestia. Mujer indecorosa disfrazada de hombre, y bestia indigna en apariencia de serlo también. Me has sorprendido. Por mi sagrado mandato, pensé que tu carácter era más templado. ¿Has matado a Tybalt? ¿Quieres matarte a ti mismo? ¿Y matar a tu dama, que vive gracias a ti, al causarte un odio condenable hacia ti mismo? ¿Por qué maldices tu nacimiento, el cielo y la tierra? Pues el nacimiento, el cielo y la tierra, los tres se encuentran en ti al mismo tiempo; y tú deseas perderlos de inmediato. ¡Ay! Desprecias tu forma, tu amor, tu inteligencia, que, como un usurero, abundan en todo, pero no las utilizas para ese verdadero propósito que debería embellecer tu forma, tu amor, tu inteligencia. Tu noble apariencia no es más que una forma de cera, alejada del valor propio de un hombre; tu querido amor no es más que un falso juramento, que destruye ese amor que prometiste cuidar; tu inteligencia, ese adorno para tu forma y tu amor, está distorsionada en la forma en que las manejas, como polvo en la botella de un soldado inexperto; se enciende por tu propia ignorancia, y tú te desmembras con tus propias defensas. Vamos, despierta, hombre. Tu Julieta está viva; por ella estuviste muerto hace poco. Ahí tienes tu felicidad. Tybalt quería matarte, pero tú mataste a Tybalt; ahí tienes tu felicidad. La ley que amenazaba con la muerte se convierte en tu aliada, y la transforma en exilio; ahí tienes tu felicidad. Una serie de bendiciones caen sobre ti; la felicidad viene a ti en toda su gloria; pero, como una mujer fea y malhumorada, rechazas a tu fortuna y a tu amor. Ten cuidado, ten cuidado, porque aquellos que actúan así mueren miserables. Ve, ve con tu amor, como estaba destinado.

Sube a su habitación y consuélala.
Pero ten cuidado de no quedarte hasta que se establezca la guardia,
pues entonces no podrás pasar a Mantua;
allí vivirás hasta que encontremos un momento
para celebrar vuestro matrimonio, reconciliar a vuestros amigos,
pedir perdón al Príncipe y llamarte de vuelta
con doscientas mil veces más alegría
de la que llevabas al partir en lamentos.
Ve delante, nodriza. Encárgame a tu señora
y dile que haga acostarse a toda la casa,
pues la profunda tristeza los predispone a ello.
Romeo está llegando.
NODRIZA:
¡Oh, Señor! Podría haberme quedado aquí toda la noche
para escuchar buenos consejos. ¡Oh, qué sabiduría!
Señor mío, le diré a mi señora que vendrá usted.
ROMEO:
Hazlo, y dile a mi amada que se prepare para regañarme.
NODRIZA:
Aquí tiene, señor, un anillo que ella me pidió que le diera.
Vaya, apresúrese, ya es muy tarde.
[Sale.]
ROMEO:
¡Qué bien se reaviva mi consuelo con esto!
FRAILE LAWRENCE:
Vete ya, buenas noches. Aquí tienes todo lo necesario:
o vete antes de que se establezca la guardia,
o, al amanecer, escóndete de aquí disfrazado.
Permanece en Mantua. Encontraré a tu hombre,
y él te informará de vez en cuando
sobre cada buena fortuna que te ocurra allí.
Dame tu mano; es tarde; adiós; buenas noches.
ROMEO:
Pero una alegría mayor que cualquier otra me llama.

Sería una pena demasiado breve separarnos de ti.
Adiós.
[Salen.]

ESCENA IV. Una habitación en la casa de los Capuleto.
Entran Capuleto, la señora Capuleto y París.
CAPULETO:
Las cosas han salido muy mal, señor;
no hemos tenido tiempo de hablar con nuestra hija.
Mire, ella amaba mucho a su pariente Tybalt,
y yo también. Bueno, estamos destinados a morir.
Ya es muy tarde; esta noche no bajará.
Le prometo que, de no ser por su compañía,
ya estaría acostado desde hace una hora.
PARÍS:
En tiempos de tristeza como estos no hay momento adecuado para cortejar.
Señora, buenas noches. Ruego que le hable de mí a su hija.
SEÑORA CAPULETO:
Así lo haré; conoceré sus intenciones mañana temprano.
Esta noche está demasiado triste.
CAPULETO:
Señor París, haré todo lo posible por ganarme el amor de mi hija. Creo que ella me obedecerá en todo; de hecho, no lo dudo.
Esposa, vaya con ella antes de acostarse,
hágale saber del amor de mi hijo París,
y dígale, recuerde bien, que sea el miércoles próximo…
Pero, espera, ¿qué día es hoy?
PARÍS:
Lunes, mi señor.
CAPULETO:
¡Lunes! Ja, ja. Bueno, el miércoles es demasiado pronto; que sea un jueves. Dígale que sea un jueves.

Ella se casará con este noble conde.
¿Estarás lista? ¿Te gusta tanta prisa?
No haremos mucho alboroto: un amigo o dos,
Porque, escucha, como Tybalt fue asesinado tan tarde,
puede parecer que lo tratamos con descuido,
ya que es nuestro pariente, si celebramos demasiado.
Por eso tendremos unos pocos amigos, y eso es todo.
Pero, ¿qué dices del jueves?
PARIS:
Mi señor, ojalá el jueves fuera mañana.
CAPULETO:
Bueno, vete ya. Que sea entonces un jueves.
Ve con Julieta antes de acostarte;
prepárala, esposa mía, para este día de boda.
Adiós, mi señor. ¡Luz a mi habitación!
Ya es muy, muy tarde; podríamos decir que pronto será de día.
Buenas noches.
[Salen.]

ESCENA V. Una galería abierta que da a la habitación de Julieta, con vista al jardín.
Entran Romeo y Julieta.
JULIETA:
¿Te vas ya? Todavía no amanece.
Fue el ruiseñor, y no el alba,
quien penetró en tu oído con su canto;
canta todas las noches en ese árbol de granada.
Créeme, amor, fue el ruiseñor.
ROMEO:
Fue el alba, el mensajero de la mañana,
no el ruiseñor. Mira, amor, qué rayas envidiosas
adornan las nubes allá en el este.
Las velas de la noche se han apagado, y llega el día alegre.

Se para de puntillas sobre las cimas nebulosas de la montaña.
Debo irme y vivir, o quedarme y morir.
JULIETA:
Esa luz no es luz diurna, lo sé yo.
Es algún meteoro que el sol exhala
para ser, esta noche, tu portador de antorcha
y iluminarte en tu camino hacia Mantua.
Por eso, quédate aún; no necesitas irte.
ROMEO:
Déjame ser capturado, déjame ser condenado a muerte;
estoy conforme, si así lo deseas tú.
Diré que ese gris no es el resplandor del amanecer;
es solo el pálido reflejo de la frente de Cintia.
Tampoco es el ruiseñor cuyos cantos resuenan
en el vasto cielo, tan alto por encima de nuestras cabezas.
Prefiero quedarme antes que irme.
Ven, muerte, bienvenida seas. Julieta así lo quiere.
¿Cómo estás, alma mía? Hablemos. Aún no es de día.
JULIETA:
Sí, sí lo es. Vete, aléjate.
Es el ruiseñor quien canta fuera de tono,
emitiendo sonidos discordantes y desagradables.
Algunos dicen que el ruiseñor crea armonía;
pero no es así, porque él nos separa.
Algunos dicen que el ruiseñor y la rana detestable cambian de voz.
¡Oh, ahora quisiera que también hubieran cambiado de voz!
Pues esa voz nos enfrenta, obligándote a huir hasta el fin de los días.
Vete ya; cada vez hay más luz.
ROMEO:
Cada vez más luz… y cada vez más oscuridad en nuestras penas.
Entra la nodriza.
NODRIZA:
Señora.

JULIET.
¿Enfermera?
ENFERMERA.
Su madre está viniendo a su habitación.
Ya amanece; tenga cuidado, mire a su alrededor.
[Se retira.]
JULIET.
Entonces, ventana, deja entrar la luz del día y que la vida se vaya.
ROMEO.
Adiós, adiós; un beso y bajaré.
[Baja.]
JULIET.
¿Te vas ya? Amor, señor, sí, esposo, amigo…
Debo recibir noticias tuyas cada día, a esa hora;
pues en un minuto pueden pasar muchos días.
Oh, por este cálculo, habrán pasado muchos años
antes de que vuelva a ver a mi Romeo.
ROMEO.
¡Adiós!
No dejaré pasar ninguna oportunidad
para transmitirte mis saludos, amor mío.
JULIET.
¿Crees acaso que volveremos a encontrarnos alguna vez?
ROMEO.
No lo dudo; y todas estas penas servirán
para tener dulces conversaciones en el futuro.
JULIET.
¡Dios mío! ¡Tengo un alma que presagia lo malo!
Me parece verte ahora, estando tan abajo,
como alguien muerto en el fondo de una tumba.
O bien me falla la vista, o tú pareces pálido.
ROMEO.
Y confía en mí, amor mío; tú también lo haces en mis ojos.

Una tristeza seca bebe nuestra sangre. Adiós, adiós.
[Salida abajo.]
JULIETA.
¡Oh, Fortuna, Fortuna! Todos te llaman inconstante;
si eres inconstante, ¿qué haces con aquel
que es famoso por su fidelidad? Sé inconstante, Fortuna;
así, espero que no lo retengas mucho tiempo
sino que lo devuelvas.
SEÑORA CAPULETO.
[Dentro.] ¡Eh, hija, ¿ya estás levantada?]
JULIETA.
¿Quién llama? ¿Es mi madre?
¿No suele bajar tan tarde o levantarse tan temprano?
¿Qué motivo inusual la trae aquí?
Entra la Señora Capuleto.
SEÑORA CAPULETO.
Bueno, ¿y cómo estás, Julieta?
JULIETA.
Señora, no me siento bien.
SEÑORA CAPULETO.
¿Sigues llorando por la muerte de tu primo?
¿Acaso quieres lavarlo de su tumba con lágrimas?
Y aunque pudieras hacerlo, no podrías devolverle la vida.
Por eso deja de hacerlo: cierto dolor demuestra mucho amor,
pero demasiado dolor muestra aún falta de sensatez.
JULIETA.
Aun así, déjeme llorar por una pérdida tan grande.
SEÑORA CAPULETO.
Así sentirás la pérdida, pero no al amigo
por quien lloras.
JULIETA.
Al sentir así la pérdida,
no puedo evitar seguir llorando por el amigo.

SEÑORA CAPULETO:
Bueno, niña, no lloras tanto por su muerte como porque sigue vivo ese villano que lo mató.
JULIETA:
¿Qué villano, señora?
SEÑORA CAPULETO:
Ese mismo villano: Romeo.
JULIETA:
Aunque sea villano, está a muchas millas de aquí. Que Dios le perdone. Yo también lo deseo de todo corazón. Pero no hay nadie como él capaz de entristecer mi corazón.
SEÑORA CAPULETO:
Eso es porque sigue vivo ese traidor asesino.
JULIETA:
Ay, señora… ¡Ojalá pudiera yo vengar la muerte de mi primo!
SEÑORA CAPULETO:
Nosotras nos encargaremos de la venganza, no tengas miedo. Ya no llores más. Enviaré a alguien a Mantua, donde vive ese proscrito exiliado; le dará una dosis tan grande de veneno que pronto se unirá a Tybalt en la muerte. Entonces espero que estés satisfecha.
JULIETA:
En verdad, nunca estaré satisfecha con Romeo hasta que lo vea muerto… Mi pobre corazón está tan angustiado por culpa de un pariente. Señora, si pudiera encontrar a alguien dispuesto a tomar veneno, yo misma lo mezclaría, para que Romeo, al tomarlo, pueda descansar en paz. ¡Oh, cómo odia mi corazón oír su nombre! No puedo ir hasta él para vengar el amor que sentía por mi primo en su cuerpo, que fue quien lo mató.

SEÑORA CAPULETO:
Encuentra el modo, y yo encontraré a un hombre adecuado.
Pero ahora te daré buenas noticias, niña.
JULIETA:
La alegría viene bien en tiempos tan difíciles.
¿Cuáles son, se lo ruego, señora?
SEÑORA CAPULETO:
Bueno, bueno, tienes un padre atento, hija;
Uno que, para aliviar tu tristeza,
Ha preparado un día de alegría inesperado,
Que tú no esperabas, ni yo tampoco.
JULIETA:
Señora, ¿en qué día feliz será eso?
SEÑORA CAPULETO:
Mira, mi niña, mañana jueves por la mañana,
el valiente, joven y noble caballero,
el conde París, en la iglesia de San Pedro,
te hará felizmente su esposa allí.
JULIETA:
¡Por la iglesia de San Pedro y por Pedro mismo!
Él no me hará su esposa allí.
Me sorprende tanta prisa; debo casarme
antes de que llegue aquel que debería ser mi esposo.
Le ruego que le diga a mi señor y padre, señora,
que aún no quiero casarme; y cuando lo haga, juro
que será Romeo, a quien usted sabe que odio,
y no París. Estas sí que son buenas noticias.
SEÑORA CAPULETO:
Ahí viene tu padre, díselo tú misma,
y verás cómo lo recibe de tus labios.
Entran Capuleto y la nodriza.
CAPULETO:
Cuando se pone el sol, el aire se llena de rocío;
pero no es el ocaso del hijo de mi hermano…

Llueve a cántaros.
¿Y ahora qué? ¿Un conducto, niña? ¿Qué, todavía llorando?
¿Siempre bajo la lluvia? En ese pequeño cuerpo
Imitas un barco, un mar, un viento.
Pues tus ojos, que podrían llamarse mar,
suben y bajan con las lágrimas; tu cuerpo es el barco,
navegando en esta inundación salada; los vientos, tus suspiros,
que, furiosos junto con tus lágrimas, sin calma alguna,
hundirán tu cuerpo azotado por la tormenta. ¿Y ahora, esposa?
¿Le has entregado nuestra decisión?

SEÑORA CAPULETO:
Ay, señor; pero ella no quiere, le da las gracias.
Ojalá ese necio se casara con su tumba.

CAPULETO:
Tranquila. Llévame contigo, llévame contigo, esposa.
¿Cómo? ¿Ella no quiere? ¿No nos da las gracias?
¿No es orgullosa? ¿No considera que es digna,
a pesar de ser indigna, de que hayamos encontrado
a un caballero tan distinguido para ser su esposo?

JULIETA:
No es orgullosa, sino agradecida.
Nunca puedo ser orgullosa de lo que odio;
pero soy agradecida incluso por el odio que es en realidad amor.

CAPULETO:
¿Y ahora qué? ¿Qué clase de lógica es esta?
Orgullosa, y “te doy las gracias”, y “no te doy las gracias”;
y, sin embargo, no orgullosa. Eres una criada insolente:
no me des gracias, ni me hagas sentir orgulloso;
prepara bien tus cosas para el jueves que viene,
para ir con París a la iglesia de San Pedro,
o te arrastraré allí a la fuerza.
¡Vete, carroña de enfermedad verde! ¡Vete, carga inútil!
¡Cara de sebo!

SEÑORA CAPULETO:
¡Vaya, vaya! ¿Qué, estás loca?

JULIETA:
Buen padre, te lo ruego de rodillas:
Escúchame con paciencia, solo para decir una palabra.

CAPULETO:
¡Muere, mocosa desobediente! Te digo que vayas a la iglesia un jueves;
de lo contrario, nunca más mires mi rostro.
No hables, no respondas, no me contestes.
Me pican los dedos. Esposa, apenas creíamos que éramos afortunados
porque Dios nos había dado solo a este hijo;
pero ahora veo que este también es demasiado,
y que tenemos una maldición al tenerla.
¡Llévensela de aquí!

ENFERMERA:
Que Dios en el cielo la bendiga.
Usted tiene la culpa, señor, por juzgarla así.

CAPULETO:
¿Y por qué, señora sabiduría? Cállate,
buena prudencia; vete a contar tus chismes.

ENFERMERA:
Yo no digo nada malo.

CAPULETO:
¡Oh, Dios, qué bueno eres!

ENFERMERA:
¿Acaso uno no puede hablar?

CAPULETO:
¡Silencio, tonto murmurador!
Expresa tu seriedad en un cuenco de chismes;
aquí no la necesitamos.

SEÑORA CAPULETO:
Estás demasiado enfadado.

CAPULETO:
¡Por Dios! ¡Esto me vuelve loco!
Día y noche, hora tras hora, trabajando o jugando,
solo, en compañía… Mi preocupación siempre ha sido encontrarle un esposo adecuado. Ahora ya he encontrado a un caballero de noble linaje, con tierras hermosas, joven y de buena familia. En resumen, un hombre digno de todo elogio, tal como uno desearía para su hija. Pero ella prefiere a ese tonto inútil, a ese mocoso llorón, que se niega a casarse, diciendo: “No me casaré, no puedo amar; soy demasiado joven. Por favor, perdónenme”. Pero si insistes en no casarte, te perdonaré. Puedes irte donde quieras, pero no vivirás conmigo. Piénsalo bien; no suelo bromear. El jueves está cerca. Piensa bien lo que haces. Si te conviertes en mi esposa, te daré en matrimonio a mi amigo. Pero si no lo haces, morirás en las calles, mendigando o muriendo de hambre. Por mi alma, nunca te reconoceré, ni nada mío te será de utilidad. Confía en mí; no romperé mi promesa.
[Se va.]

JULIETA:
¿Acaso no hay piedad en los cielos, que pueda ver hasta el fondo de mi dolor? Oh, dulce madre mía, no me rechaces. Pospongan este matrimonio por un mes, por una semana… O, si no, preparen la cama nupcial en ese lugar donde yace Tybalt.

SEÑORA CAPULETO:
No hables conmigo; no diré ni una palabra. Haz lo que quieras, porque ya he terminado contigo.
[Se va.]

JULIET.
¡Oh Dios! ¡Oh nodriza, cómo se podrá evitar esto?
Mi esposo está en la tierra, mi fe en el cielo.
¿Cómo volverá esa fe a la tierra,
si no es que mi esposo me la envíe desde el cielo
al dejar la tierra? Consuélame, aconsejame.
Ay, ay, que el cielo emplee estratagemas
con un ser tan delicado como yo.
¿Qué dices? ¿No tienes ni una palabra de alegría?
Algún consuelo, nodriza.

NODRIZA.
Pues aquí está.
Romeo ha sido desterrado; y todo se vuelve nada
porque él nunca se atreverá a volver para desafiarte.
O, si lo hace, tendrá que hacerlo a escondidas.
Entonces, ya que las cosas están así ahora,
creo que lo mejor es que te cases con el conde.
Oh, es un caballero encantador.
Romeo no es nada comparado con él. Un águila, señora,
no tiene ojos tan verdes, tan vivos, tan hermosos
como los de París. Maldito sea mi corazón:
creo que eres feliz en este segundo matrimonio,
pues supera al primero; o, si no fuera así,
tu primer esposo estaría muerto, o sería lo mismo que si estuviera vivo aquí y tú no pudieras aprovecharte de él.

JULIET.
¿Hablas de corazón?

NODRIZA.
Y también de alma; de lo contrario, maldita sea ambas.

JULIET.
Amén.

NODRIZA.
¿Qué?

JULIETA:
Bueno, me has consolado maravillosamente.
Entra y dile a mi señora que me he ido;
he desagradado a mi padre y voy a la celda de Lorenzo
para confesar y recibir la absolución.

ENFERMERA:
Claro que lo haré; es una decisión sabia.
[Se va.]

JULIETA:
Maldición eterna… ¡Oh, demonio más perverso!
¿Es más pecado desear que sea olvidada así,
o menospreciar a mi señor con esa misma lengua
con la que ella lo ha alabado miles de veces? Vete, consejero.
Tú y yo seremos dos desde ahora.
Iré con el fraile para conocer su remedio.
Si todo lo demás falla, yo misma tengo el poder de morir.
[Se va.]

ACTO IV

ESCENA I. Celda del fraile Lorenzo.
Entran el fraile Lorenzo y París.

FRAILE LORENZO:
¿El jueves, señor? El tiempo es muy escaso.

PARIS:
Mi padre Capuleto así lo quiere;
Y yo no soy lento para acelerar sus planes.

FRAILE LORENZO:
Dices que no conoces los sentimientos de la dama.
El curso de los acontecimientos es irregular; no me gusta.

PARIS:
Llora desconsoladamente por la muerte de Tybalt;
Por eso he hablado poco de amor;
Pues Venus no sonríe en una casa de lágrimas.
Ahora, señor, su padre considera peligroso
que deje que su tristeza tenga tanto dominio;
Y, con su sabiduría, apresura nuestro matrimonio,
para detener la inundación de sus lágrimas,
las cuales, si solo ella se preocupa por ellas,
podrían ser disipadas por la sociedad.
Ahora, ¿conoce usted la razón de esta prisa?

FRAILE LORENZO:
[En voz baja] Ojalá no supiera por qué hay que demorarlo…
Mire, señor, aquí viene la dama hacia mi celda.
Entra Julieta.

PARÍS.
¡Qué alegría encontrarnos, mi señora y mi esposa!
JULIETA.
Eso puede ser, señor, cuando yo sea realmente su esposa.
PARÍS.
Eso puede ser, debe ser, querida, el jueves que viene.
JULIETA.
Lo que debe ser, será.
FRAILE LAWRENCE.
Ese es un texto cierto.
PARÍS.
¿Vienes a confesarte con este padre?
JULIETA.
Para responder a eso, tendría que confesarle a usted.
PARÍS.
No le niegues que me amas.
JULIETA.
Le confesaré a usted que lo amo a él.
PARÍS.
Estoy seguro de que también confesarás que me amas a mí.
JULIETA.
Si lo hago, tendrá más valor,
si se dice a sus espaldas que frente a él.
PARÍS.
Pobre alma, tu rostro está muy dañado por las lágrimas.
JULIETA.
Las lágrimas solo han logrado una pequeña victoria;
pues ya estaba mal antes de su influencia.
PARÍS.
Con ese relato, la lastimas aún más que las lágrimas.

JULIET.
Eso no es calumnia, señor; es la verdad.
Y lo que dije, lo dije a la cara.
PARIS.
Tu rostro es mío, y tú lo has difamado.
JULIET.
Puede ser así, pues no es mío.
¿Está usted libre ahora, padre mío,
o debo ir a verlo durante la misa vespertina?
FRIAR LAWRENCE.
Ahora estoy libre, hija mía reflexiva…
Señor, debemos esperar a que llegue el momento adecuado.
PARIS.
¡Dios me proteja de perturbar la devoción!
Juliet, el jueves temprano vendré a despertarte.
Hasta entonces, adiós; guarda este beso sagrado.
[Se retira.]
JULIET.
Cierra la puerta, y cuando lo hayas hecho,
ven a llorar conmigo, sin esperanza, sin remedio, sin ayuda.
FRIAR LAWRENCE.
Oh, Juliet, ya conozco tu dolor;
me supera toda capacidad de comprensión.
He oído que debes casarte con este conde el próximo jueves,
y nada puede posponerlo.
JULIET.
No me diga, fraile, que sabe esto,
a menos que me diga cómo puedo evitarlo.
Si con su sabiduría no puede ayudarme,
al menos llame sabia a mi determinación;
con este cuchillo yo misma lo haré pronto.
Dios unió mi corazón al de Romeo; usted una nuestras manos.
Y antes de que esta mano, sellada por usted con la de Romeo,
se utilice para otro propósito…

O bien mi verdadero corazón, con una rebelión traicionera, se vuelva hacia otro; eso los matará a ambos. Por lo tanto, basándote en tu larga experiencia, dame algún consejo ahora mismo. De lo contrario, entre mis extremos y yo, este cuchillo sangriento decidirá qué sucederá, algo que ni la sabiduría de tus años ni tu arte podrían lograr para obtener un resultado honorable. No tardes en hablar. Deseo morir, si lo que dices no es una solución.
FRAILE LAWRENCE: Espera, hija mía. Veo una especie de esperanza, que requiere una acción desesperada, igual que aquella que queremos evitar. Si, en lugar de casarte con el conde París, tienes la fuerza de voluntad para suicidarte, entonces es probable que te atrevas a hacer algo tan extremo como la muerte para librarte de esta vergüenza, que incluso la muerte misma intenta evitar. Y si te atreves, te daré una solución.
JULIETA: Oh, mejor dile que salte desde las almenas de esa torre, que viva como una ladrona, o que se esconda donde hay serpientes. Encadéneme con osos furiosos; o escóndame cada noche en un cementerio, cubierta por los huesos crujientes de los muertos, con piernas putrefactas y cráneos sin cuero cabelludo. O dile que entre en una tumba recién hecha y se esconda con un muerto bajo su sudario. Cosas que, solo de escucharlas, me hacen temblar… Pero lo haré sin miedo ni dudas, para ser una esposa intachable para mi dulce amor.
FRAILE LAWRENCE: Entonces, vuelve a casa, sé feliz, acepta casarte con París. El miércoles es mañana.

Mañana por la noche procura acostarte sola;
no dejes que tu nodriza duerma contigo en tu habitación.
Toma este frasco, estando ya en la cama,
y bebe todo el líquido destilado;
pronto correrá por todas tus venas
un humor frío y somnoliento; pues ningún pulso
mantendrá su ritmo natural, sino que cesará.
Ni calor ni respiración demostrarán que vives;
las rosas de tus labios y mejillas se marchitarán
hasta convertirse en cenizas pálidas; los ojos se te cerrarán,
como cuando la muerte pone fin al día de la vida.
Cada parte, privada de su movimiento natural,
parecerá rígida, fría y sin vida, como la muerte.
Y en esta apariencia simulada de muerte,
permanecerás cuarenta y dos horas,
y luego despertarás como de un sueño placentero.
Cuando por la mañana venga el novio
a despertarte de tu cama, ya estarás muerta.
Entonces, según es costumbre en nuestro país,
vestida con tus mejores ropas, sobre una camilla,
serás llevada a esa misma tumba antigua
donde yacen todos los parientes de los Capuletos.
Mientras tanto, antes de que despiertes,
Romeo sabrá por mis cartas lo que hemos planeado;
vendrá aquí, y él y yo velaremos tu despertar, y esa misma noche
Romeo te llevará de aquí a Mantua.
Y esto te liberará de esta vergüenza actual,
si ninguna debilidad ni miedo femenino
minoran tu valentía al llevarlo a cabo.
JULIETA:
¡Dámelo, dámelo! ¡Oh, no me hables de miedo!
FRAILE LAWRENCE:
Espera; vete, sé fuerte y firme en esta resolución. Enviaré rápidamente a un fraile
a Mantua, con mis cartas para tu señor.

JULIETA.
El amor me da fuerza, y la fuerza me ayudará a superarlo.
Adiós, querido padre.
[Salen.]

ESCENA II. Salón en la casa de los Capuleto.
Entran Capuleto, la señora Capuleto, la nodriza y los sirvientes.
CAPULETO.
Hay tantos invitados como se han anotado aquí.
[Sale el primer sirviente.]
Oye, ve a contratar veinte cocineros hábiles.
SEGUNDO SIRVIENTE.
No tendrá ninguno malo, señor; probaré si saben lamerse los dedos.
CAPULETO.
¿Cómo puedes probarlos de esa manera?
SEGUNDO SIRVIENTE.
Mire, señor, un mal cocinero es aquel que no sabe lamerse sus propios dedos; por eso, quien no pueda hacerlo no vendrá conmigo.
CAPULETO.
Vete, lárgate.
[Sale el segundo sirviente.]
Estaremos muy escasos de todo para esta ocasión.
¿Qué? ¿Mi hija se fue con el fraile Lorenzo?
NODRIZA.
Sí, en efecto.
CAPULETO.
Bueno, quizá él pueda hacer algo bueno por ella.
Es una conducta caprichosa y rebelde.
Entra Julieta.

ENFERMERA.
Mira de dónde viene, con aire alegre.
CAPULETO.
¿Y bien, terca mía? ¿Dónde has estado?
JULIETA.
Allí donde he aprendido a arrepentirme del pecado
de desobedecer tus órdenes; y el santo Lorenzo me ordena
que me arrodille aquí para pedirte perdón. Perdóname, te lo ruego.
De ahora en adelante, siempre estaré bajo tu mandato.
CAPULETO.
Llama al conde, ve y cuéntale esto.
Mañana por la mañana resolveremos este asunto.
JULIETA.
Me encontré con el joven señor en la celda de Lorenzo,
y le di todo lo que el amor me permitió,
sin traspasar los límites de la modestia.
CAPULETO.
Me alegro de ello. Así debe ser. Levántate.
Ahora, déjame ver al conde.
Ay, vete ya. Ve y tráelo aquí.
Por Dios, este venerable fraile… toda nuestra ciudad le debe mucho.
JULIETA.
Enfermera, ¿vendrás conmigo a mi habitación
para ayudarme a elegir los adornos necesarios
que creas adecuados para mí mañana?
SEÑORA CAPULETO.
No, hasta el jueves. Hay tiempo de sobra.
CAPULETO.
Vete, enfermera, acompáñala. Mañana iremos a la iglesia.
[Salen Julieta y la Enfermera.]

SEÑORA CAPULETO:
Nos quedará poca provisión; ya está cerca la noche.

CAPULETO:
Vamos, yo me ocuparé de todo. Te aseguro que todo estará bien, esposa mía. Ve tú con Julieta y ayúdala a arreglarse. Yo no iré a dormir esta noche; déjame en paz. Esta vez actuaré como ama de casa. ¿Eh? Todos se han ido… Bueno, iré yo mismo a ver al conde París para prepararlo para mañana. Mi corazón está muy ligero, ahora que esa chica caprichosa ha vuelto al buen camino. [Salen.]

ESCENA III. Habitación de Julieta.
Entran Julieta y la nodriza.

JULIETA:
Ay, esos vestidos son los mejores. Pero, querida nodriza, te ruego que me dejes sola esta noche; necesito muchas oraciones para que los cielos sonrían ante mi situación, que, como bien sabes, es difícil y llena de pecados.

Entra la señora Capuleto.

SEÑORA CAPULETO:
¿Eh? ¿Estás ocupada? ¿Necesitas mi ayuda?

JULIETA:
No, señora; ya hemos seleccionado todo lo necesario para nuestra situación de mañana. Por favor, déjeme sola ahora; que la nodriza se quede contigo esta noche, porque estoy segura de que tienes mucho que hacer con todo este asunto tan repentino.

SEÑORA CAPULETO.
Buenas noches. Ve a la cama y descansa, que lo necesitas.
[Salen la Señora Capuleto y la nodriza.]
JULIETA.
Adiós. Dios sabe cuándo nos volveremos a ver.
Siento un leve frío que recorre mis venas,
que casi congela el calor de la vida.
Los llamaré de nuevo para que me consuelen.
¡Nodriza! ¿Qué hace ella aquí?
Debo representar esta escena triste sola.
Vamos, frasco.
¿Y si esta mezcla no funciona en absoluto?
¿Acaso debo casarme mañana por la mañana?
No, no. Eso se lo impedirá. Acuéstate ahí.
[Deja su daga a un lado.]
¿Y si es veneno, que el fraile ha puesto disimuladamente
para matarme, para que él no sea deshonrado
por haberme casado antes con Romeo?
Temo que así sea. Pero creo que no debería serlo,
pues siempre ha sido considerado un hombre santo.
¿Y si, cuando esté en la tumba, me despierto antes de que Romeo
venga a rescatarme? ¡Es algo terrible!
¿Acaso no moriré ahogada en esa cripta,
donde no entra aire puro, y moriré estrangulada antes de que llegue mi Romeo?
O, si sobrevivo, ¿no será muy similar
a la idea espantosa de la muerte y de la noche,
junto con el terror de ese lugar,
como en una cripta, un recipiente antiguo,
donde, durante cientos de años, han estado los huesos
de todos mis antepasados enterrados?
Donde el sangriento Tybalt, aún fresco en la tierra,
yace pudriéndose en su sudario; donde, según dicen…

A ciertas horas de la noche, los espíritus se reúnen…
Ay, ay, ¿acaso no es así conmigo? Despierto tan temprano, entre olores repugnantes y gritos semejantes a los de las mandrágoras arrancadas de la tierra; los mortales, al escucharlos, enloquecen.
Oh, si me despierto, ¿no estaré desesperada, rodeada de todos estos terrores horribles? ¿Jugaré como una loca con las articulaciones de mis antepasados? ¿Arrancaré a Tybalt de su sudario? Y, en esta furia, ¿utilizaré el hueso de algún pariente cercano como garrote para destrozar mi propio cerebro?
Oh, creo ver el fantasma de mi primo, buscando a Romeo, quien escupió su cuerpo sobre la punta de una espada. ¡Espera, Tybalt, espera! Romeo, Romeo, Romeo, aquí tienes algo de beber. Bebo por ti.
[Se tira sobre la cama.]

**ESCENA IV. Salón en la casa de los Capuleto.**
Entran la señora Capuleto y la nodriza.
**SEÑORA CAPULETO:**
Toma estas llaves y trae más especias, nodriza.
**NODRIZA:**
Piden dátiles y membrillos para los pasteles.
Entra Capuleto.
**CAPULETO:**
Vamos, date prisa. El segundo gallo ya ha cantado; ha sonado la campana del toque de queda, son las tres de la madrugada. Cuida bien las carnes asadas, buena Angelica; no escatimes en gastos.
**NODRIZA:**
Vete, mujer tonta, ve a acostarte; seguro que mañana te enfermarás por haber velado toda la noche.

CAPULETO:
No, en absoluto. ¿Qué? Ya he velado toda la noche por motivos menores, y nunca me he enfermado.

SEÑORA CAPULETO:
Ay, tú solías cazar ratones en tu tiempo; pero ahora yo te vigilaré para que dejes de hacerlo.
[Salen la Señora Capuleto y la Niñera.]

CAPULETO:
¡Celos, celos!
Entran sirvientes con escupideras, leños y cestas.
Bueno, muchacho, ¿qué hay ahí?

PRIMER SIRVIENTE:
Cosas para el cocinero, señor; pero no sé qué son.

CAPULETO:
Date prisa, date prisa.
[Sale el Primer Sirviente.]

—¡Eh, trae leños más secos! Llama a Pedro, él te mostrará dónde están.

SEGUNDO SIRVIENTE:
Yo tengo cabeza, señor, para encontrar los leños sin tener que molestar a Pedro por eso.
[Sale.]

CAPULETO:
Muy bien dicho; eres un tipo listo, ja. Serás el encargado de los leños. De verdad, ya es de día. El conde llegará aquí enseguida con música, porque así lo dijo. Lo oigo cerca.
[Se escucha música.]

Niñera, esposa… ¡Eh! ¿Dónde estás, Niñera?
[Vuelve a entrar la Niñera.]

Ve a despertar a Julieta, ve y vístela.
Yo iré a charlar con París. ¡Rápido, date prisa!
Date prisa; el novio ya ha llegado.
Digo, date prisa.
[Salen.]

ESCENA V. Habitación de Julieta; Julieta en la cama.
Entra la nodriza.
NODRIZA.
Señora, ¿qué pasa? ¡Julieta! Rápido, te lo aseguro, ella…
Vamos, querida, vamos, señora, por Dios, ¡tú que duermes tanto!
Vamos, amor, te digo. ¡Señora! ¡Querida! ¡Vamos, novia!
¿Qué, ni una palabra? Ahora vas a pagar tu deuda.
Duerme una semana; porque la próxima noche, te lo aseguro,
el conde París ya se habrá acostado,
y tú apenas podrás descansar. ¡Dios me perdone!
Casarse y amén. ¡Qué profundamente duerme!
Debo despertarla. ¡Señora, señora, señora!
Ay, deja que el conde te encuentre en la cama,
seguro que te asustará. ¿No será así?
¿Qué, vestida, con tu ropa, y de nuevo acostada?
Debo despertarte. ¡Señora! ¡Señora! ¡Señora!
¡Ay, ay! ¡Ayuda, ayuda! ¡Mi señora está muerta!
Oh, qué bien que nací algún día.
Un poco de agua de vida, ¡eh! ¡Mi señor! ¡Mi señora!
Entra la señora Capuleto.
SEÑORA CAPULETO.
¿Qué ruido hay aquí?
NODRIZA.
¡Oh, día lamentable!
SEÑORA CAPULETO.
¿Qué sucede?

ENFERMERA.
¡Miren, miren! ¡Oh, día tan triste!
SEÑORA CAPULETO.
¡Oh, yo! ¡Mi hijo, mi única vida!
Revive, levántate, o moriré contigo.
¡Ayuda, ayuda! Llamen a alguien.
Entra Capuleto.
CAPULETO.
Por vergüenza, saquen a Julieta; su prometido ha llegado.
ENFERMERA.
Está muerta, ha fallecido… ¡Ay, qué día tan terrible!
SEÑORA CAPULETO.
¡Ay, qué día! Está muerta, está muerta.
CAPULETO.
¡Ah! Déjenme verla. Ay, está fría; su sangre se ha detenido y sus articulaciones están rígidas. La vida y estos labios ya no están unidos. La muerte yace sobre ella como una escarcha prematura sobre la flor más dulce de todo el campo.
ENFERMERA.
¡Oh, día lamentable!
SEÑORA CAPULETO.
¡Oh, tiempo tan cruel!
CAPULETO.
La muerte, que se la ha llevado para hacerme llorar, me impide hablar.
Entran el Fraile Lorenzo y París, junto con músicos.
FRAILE LORENZO.
Vamos, ¿está la novia lista para ir a la iglesia?
CAPULETO.
Lista para ir… pero nunca para regresar.
Oh, hijo mío, la noche antes de tu día de boda…

¿Ha yacido la muerte con tu novia? Allí yace,
como flor era, desflorada por él.
La muerte es mi yerno, la muerte es mi heredero;
a mi hija se la ha casado. Moriré
y le dejaré todo; la vida, lo que vive, todo pertenece a la muerte.
PARIS.
He esperado tanto tiempo para ver el rostro de esta mañana,
¿y acaso me muestra tal espectáculo?
SEÑORA CAPULETO.
Maldito, desdichado, miserable, odioso día.
La hora más miserable que jamás vio el tiempo
en su interminable peregrinación.
Pero una sola, pobre una, una niña pobre y amorosa,
solo una cosa para alegría y consuelo,
y la cruel muerte se la ha arrebatado de mi vista.
ENFERMERA.
¡Ay! ¡Día triste, tristísimo, muy triste!
El día más lamentable, el día más triste
que jamás, jamás he visto.
¡Oh día, oh día, oh día, oh día odioso!
Nunca se vio un día tan negro como este.
¡Oh día triste, oh día triste!
PARIS.
Engañado, separado, agraviado, odiado, asesinado.
Muerte más detestable, engañada por ti,
por ti cruel, cruelmente derrotada.
¡Oh amor! ¡Oh vida! No vida, sino amor en la muerte.
CAPULETO.
Despreciado, angustiado, odiado, martirizado, asesinado.
Tiempo incómodo, ¿por qué vienes ahora
a asesinar, a asesinar nuestra solemnidad?
¡Oh niña! ¡Oh niña! Mi alma, y no mi hija,
has muerto. Ay, mi hija está muerta,
y con ella están enterradas mis alegrías.

FRAILE LAWRENCE:
Paz, por el amor de Dios. La cura de la confusión no está en estas confusiones. El cielo y usted mismo tuvieron parte en esta hermosa doncella; ahora el cielo se queda con todo, y eso es aún mejor para ella. Su parte en ella no pudo salvarla de la muerte, pero el cielo conserva su parte en la vida eterna. Lo máximo que buscaba era su ascenso, pues era su deseo que ella ascendiera al cielo. ¿Lloran ahora, al ver que ella ha ascendido por encima de las nubes, tan alto como el propio cielo? Oh, en este amor, aman a su hija tan mal que enloquecen al ver que ella está bien. No está bien casada quien vive casada mucho tiempo; sino que está mejor casada quien muere joven. Secen sus lágrimas, coloquen su romero sobre este hermoso cuerpo y, según es costumbre, llévenla a la iglesia vestida con sus mejores galas. Pues aunque la naturaleza afectuosa nos impulsa a lamentarnos, las lágrimas de la naturaleza son motivo de alegría para la razón.

CAPULETO:
Todo lo que habíamos dispuesto como festividad se ha convertido en un funeral sombrío: nuestros instrumentos pasaron a ser campanas melancólicas, nuestra alegría nupcial se convirtió en un banquete fúnebre triste; nuestros himnos solemnes se transformaron en cánticos funerarios. Nuestras flores nupciales sirven ahora para adornar un cuerpo enterrado. Todo se ha vuelto al revés.

FRAILE LAWRENCE:
Señor, entre usted; señora, vaya con él. Y usted, señor París, que todos se preparen para seguir este hermoso cuerpo hasta su tumba. Los cielos parecen inclinarse sobre ustedes debido a algún mal; no los perturben más, desafiando su voluntad suprema.
[Salen Capuleto, la señora Capuleto, París y el fraile.]

PRIMER MÚSICO.
Faith, podemos guardar nuestras flautas y marcharnos.
ENFERMERA.
Buenos hombres, por favor, guarden todo,
pues bien saben que este es un caso lamentable.
PRIMER MÚSICO.
Ay, por mi honor, quizá se pueda arreglar la situación.
[Sale la Enfermera.]
Entra Pedro.
PEDRO.
Músicos, oh músicos, “Heart’s Ease”, “Heart’s Ease”; ¡oh!, así podré seguir viviendo, tocando “Heart’s Ease”.
PRIMER MÚSICO.
¿Por qué “Heart’s Ease”?
PEDRO.
Oh músicos, porque mi propio corazón canta “Mi corazón está lleno”. Oh, toquen algo alegre para consolarme.
PRIMER MÚSICO.
No, ahora no es momento de tocar.
PEDRO.
¿Entonces no lo harán?
PRIMER MÚSICO.
No.
PEDRO.
Entonces les daré una buena lección.
PRIMER MÚSICO.
¿Qué nos va a dar?
PEDRO.
Ninguido dinero, por mi honor; pero sí al bardo. Les daré al músico.
PRIMER MÚSICO.
Entonces yo les daré al sirviente.

PETER.
Entonces pondré el puñal de esa criatura sirviente sobre tu cabeza. No tendré ningún reparo. Te golpearé, te maltrataré. ¿Me escuchas?

PRIMER MÚSICO.
Y tú nos golpeas y nos maltratas; ¿nos escuchas?

SEGUNDO MÚSICO.
Por favor, guarda tu puñal y deja de decir tonterías.

PETER.
Entonces usaré mi ingenio contra ti. Te venceré con mi ingenio de hierro, y levantaré mi puñal de hierro. Respóndeme como hombres.

“Cuando el dolor hiere el corazón,
y las penas oprimen la mente,
entonces la música, con su sonido plateado…”
¿Por qué “sonido plateado”? ¿Por qué “música con su sonido plateado”? ¿Qué dices tú, Simon Catling?

PRIMER MÚSICO.
Bueno, señor, porque el plata tiene un sonido dulce.

PETER.
Tonterías. ¿Qué dices tú, Hugh Rebeck?

SEGUNDO MÚSICO.
Digo “sonido plateado” porque los músicos tocan instrumentos hechos de plata.

PETER.
¡También tonterías! ¿Qué dices tú, James Soundpost?

TERCER MÚSICO.
La verdad, no sé qué decir.

PETER.
Oh, os ruego misericordia; vos sois el cantante. Yo hablaré por vos. Es “música con su sonido plateado” porque los músicos no tienen oro para hacer sus instrumentos.
“Entonces la música, con su sonido plateado,
con ayuda rápida brinda consuelo.”
[Se retira.]

PRIMER MÚSICO.
¡Qué tipo pestilente es este!

SEGUNDO MÚSICO.
Córtale la cabeza, Jack. Vamos, entremos aquí, esperemos a los dolientes y quedémonos a cenar.
[Salen.]

ACTO V

ESCENA I. Mantua. Una calle.
Entra Romeo.
ROMEO.
Si debo fiarme de la engañosa mirada del sueño,
mis sueños presagian buenas noticias próximas.
El señor de mi corazón reina tranquilamente en su trono;
y todo el día un espíritu inusual
me eleva por encima del suelo con pensamientos alegres.
Soñé que mi dama venía y me encontraba muerto—
¡Extraño sueño, que permite a un muerto pensar!—
Y sopló tanta vida en mis labios con besos,
que reviví y me convertí en emperador.
¡Ay, cuán dulce es poseer el amor mismo,
cuando incluso sus sombras están llenas de alegría!
Entra Balthasar.
¡Noticias de Verona! ¿Qué hay, Balthasar?
¿No traes cartas del fraile?
¿Cómo está mi dama? ¿Está bien mi padre?
¿Cómo se encuentra mi Julieta? Lo pregunto de nuevo;
pues nada puede ir mal si ella está bien.
BALTHASAR.
Entonces ella está bien, y nada puede ir mal.
Su cuerpo descansa en el mausoleo de Capulet,
y su parte inmortal vive con los ángeles.
La vi tendida en la tumba de su familia,
y de inmediato vine a decírtelo.

¡Oh, perdóneme por traer estas malas noticias, ya que usted mismo las dejó en mi oficina, señor!
ROMEO: ¿Es realmente así? Entonces los desafío, estrellas… Ustedes conocen dónde vivo. Traigan tinta y papel, y contraten caballos de correo. Me iré esta misma noche.
BALTHASAR: Le ruego, señor, que tenga paciencia. Su rostro está pálido y demudado; eso indica algún infortunio.
ROMEO: Vamos, estáis engañados. Déjenme en paz y hagan lo que les ordeno. ¿No tienen cartas para mí del fraile?
BALTHASAR: No, mi buen señor.
ROMEO: No importa. Váyanse y contraten esos caballos. Estaré con ustedes enseguida. [Sale Balthasar.]
Bueno, Julieta, pasaré la noche contigo. Veamos qué podemos hacer. ¡Oh, qué rápida eres al entrar en los pensamientos de los hombres desesperados! Recuerdo a un farmacéutico… Vive por aquí. Lo vi hace poco, vestido con ropas harapientas, con cejas fruncidas; parecía muy pobre. La miseria lo había agotado por completo. En su tienda había una tortuga rellena de caimán, además de otras pieles de peces de formas extrañas. En sus estantes había cajas vacías, ollas de barro verde, vejigas y semillas podridas, restos de hilo y viejos botes de rosas.

Estaban dispersos de forma escasa, para formar un espectáculo.
Al darme cuenta de esta escasez, me dije:
“Y si ahora algún hombre necesitara veneno,
cuyo uso significa la muerte en Mantua,
aquí vive un miserable que estaría dispuesto a vendérselo”.
Oh, ese mismo pensamiento precedió a mi necesidad;
y ese mismo hombre necesitado debe vendermelo.
Por lo que recuerdo, este debe ser el lugar.
Como es día festivo, la tienda del mendigo está cerrada.
¡Eh! ¡Farmacéutico!
Entra el farmacéutico.
FARMACÉUTICO: ¿Quién llama tan fuerte?
ROMEO: Ven aquí, hombre. Veo que eres pobre.
Toma, aquí hay cuarenta ducados. Dame
un dramo de veneno, algo tan rápido en actuar
que se difunda por todas las venas,
para que aquel cuyo cuerpo ya está agotado muera al instante,
y su cuerpo pierda el aliento
con la misma violencia con que la pólvora sale rápidamente del cañón mortal.
FARMACÉUTICO: Tengo tales venenos mortales, pero la ley de Mantua
condena a muerte a todo aquel que los use.
ROMEO: ¿Eres tan pobre y lleno de miseria,
que temes morir? El hambre se refleja en tus mejillas,
la necesidad y la opresión se ven en tus ojos;
el desprecio y la mendicidad pesan sobre ti.
El mundo no es tu amigo, ni sus leyes tampoco;
el mundo no ofrece ninguna ley que te haga rico.
Entonces, no seas pobre: rompe esas leyes y toma esto.
FARMACÉUTICO: Mi pobreza sí, pero mi voluntad no.

ROMEO:
Pago tu pobreza, no tu voluntad.

APOTECARIO:
Pon esto en cualquier líquido que quieras y bébelo; y, aunque tuvieras la fuerza de veinte hombres, te mataría al instante.

ROMEO:
He ahí tu oro, veneno peor para las almas de los hombres, que causa más muertes en este mundo asqueroso que todos esos compuestos miserables que no puedes vender. Yo te vendo veneno, tú no me has vendido nada. Adiós; compra algo de comida y recupera tus fuerzas. Ven, algo que sea un tónico y no veneno; ven conmigo al sepulcro de Julieta, porque allí necesitaré de ti.
[Salen.]

ESCENA II. Celda del fraile Lorenzo.
Entra el fraile Juan.

FRAILE JUAN:
¡Santo fraile franciscano! Hermano, ¡eh!

Entra el fraile Lorenzo.

FRAILE LORENZO:
Debe ser la voz del fraile Juan. Bienvenido desde Mantua. ¿Qué dice Romeo? O, si tiene escrito algo, dame su carta.

FRAILE JUAN:
Voy a buscar a un hermano descalzo, uno de nuestra orden, para que me ayude; estamos aquí en esta ciudad atendiendo a los enfermos. Al encontrarlo, los vigilantes de la ciudad sospecharán que ambos estamos en una casa donde reina la pestilencia contagiosa.

Cerraron las puertas y no nos dejaron salir,
de modo que mi prisa por llegar a Mantua se vio detenida.
FRAILE LAWRENCE:
¿Quién llevó entonces mi carta a Romeo?
FRAILE JOHN:
No pude enviarla… Aquí está de nuevo…
Ni pude conseguir un mensajero para entregártela,
tan temerosos estaban de la infección.
FRAILE LAWRENCE:
¡Infortunada suerte! Por mi hermandad,
la carta no era breve, sino llena de instrucciones,
de gran importancia; su descuido puede acarrear mucho peligro. Fraile John, ve allá,
consígueme un cuervo de hierro y tráemelo de inmediato
a mi celda.
FRAILE JOHN:
Hermano, iré a traértelo.
[Sale.]
FRAILE LAWRENCE:
Ahora debo ir solo al monumento.
Dentro de tres horas despertará la bella Julieta.
Me maldecirá mucho porque Romeo no se ha enterado de estos acontecimientos;
pero escribiré de nuevo a Mantua
y la mantendré en mi celda hasta que llegue Romeo.
Pobre cuerpo vivo, encerrado en la tumba de un muerto.
[Sale.]

ESCENA III. Un cementerio; en él, un monumento
perteneciente a los Capuletos.
Entran París y su paje, portando flores y una antorcha.

PARÍS.
Dame tu antorcha, muchacho. Aléjate de aquí.
Pero apágala, pues no quiero que me vean.
Acuéstate allí, debajo de ese tejo,
con el oído pegado al suelo hundido;
así nadie pisará el cementerio,
ya que está desordenado, sin orden, por las tumbas excavadas…
Pero tú lo oirás. Silba entonces para mí,
como señal de que oyes algo acercarse.
Dame esas flores. Haz lo que te ordeno, vete.

PAGE.
[En voz baja:] Casi tengo miedo de quedarme solo
aquí en el cementerio; pero arriesgaré.
[Se retira.]

PARÍS.
Dulce flor, con flores cubro tu lecho nupcial.
Ay, tu dosel está hecho de polvo y piedras…
Las regaré cada noche con agua dulce…
O, si no hay agua, con lágrimas extraídas de mis lamentos.
Los rituales que celebraré por ti
serán regar tu tumba y llorar cada noche.
[El Paje silba.]
El muchacho avisa de que algo se acerca.
¿Qué pie maldito recorre este camino esta noche,
para interrumpir mis rituales y los ritos del verdadero amor?
¿Con una antorcha además? Ocúltame, noche, por un momento.
[Se retira.]

Entran Romeo y Balthasar con una antorcha, una pala, etc.

ROMEO.
Dame esa pala y ese instrumento de hierro.
Toma, lleva esta carta; temprano en la mañana,
asegúrate de entregársela a mi señor y padre.
Dame la luz; te lo ordeno por tu vida:
sea lo que sea que oigas o veas, mantente alejado.

Y no me interrumpas en mi tarea.
La razón por la que desciendo a este lecho de muerte
es, en parte, para ver el rostro de mi dama;
pero sobre todo, para tomar de su dedo muerto
un anillo precioso, un anillo que debo usar
en una tarea importante. Por tanto, vete.
Pero si tú, celoso, vuelves a espiar
lo que pretendo hacer a continuación,
por los cielos, te desgarraré pieza por pieza
y esparciré tus miembros por este cementerio.
El tiempo y mis intenciones son salvajes y crueles;
mucho más feroces e implacables
que los tigres hambrientos o el mar rugiente.

BALTHASAR:
Me iré, señor, y no le causaré molestias.

ROMEO:
Así me demostrarás tu amistad. Toma esto.
Vive, y sé próspero. Adiós, buen amigo.

BALTHASAR:
A pesar de todo, me esconderé por aquí cerca.
Temo su mirada y dudo de sus intenciones.
[Se retira]

ROMEO:
¡Tú, boca detestable, vientre de muerte,
lleno del bocado más preciado de la tierra!
Así fuerzo tus mandíbulas podridas a abrirse…
[Y rompe la puerta del monumento.]
Y, a pesar de todo, te llenaré aún más de comida.

PARIS:
Este es ese orgulloso Montague desterrado,
quien asesinó al primo de mi amada;
se cree que fue por esa pena por lo que ella murió…
Y ahora ha venido a causar alguna vergüenza vil
a los cadáveres. Lo capturaré.

[Avances.]
Detén tu trabajo profano, vil Montague.
¿Puede la venganza ir más allá de la muerte?
Villano condenado, te tengo en mis manos.
Obedece y ven conmigo, pues debes morir.

ROMEO:
Debo hacerlo, por eso he venido aquí.
Buen joven, no tentes a un hombre desesperado.
Vete y déjame en paz. Piensa en aquellos que se han ido;
deja que te asusten. Te lo ruego, joven,
no añadas otro pecado a mi cabeza
al empujarme a la furia. Vete, por favor.
Por el cielo, te amo más que a mí mismo;
pues vengo aquí armado contra mí mismo.
No te quedes, vete, vive, y luego di
que fue la misericordia de un loco la que te hizo huir.

PARIS:
Desafío tus artimañas,
y te arresto como criminal aquí.

ROMEO:
¿Quieres provocarme? Entonces, ¡aquí estoy, muchacho!
[Se pelean.]

PAGE:
¡Oh, señor, se están peleando! Iré a llamar a la guardia.
[Sale.]

PARIS:
¡Oh, estoy muerto! [Se cae.] Si eres misericordioso,
abre la tumba y déjame junto a Julieta.
[Muerre.]

ROMEO:
De verdad, lo haré. Déjame contemplar este rostro.
París, noble pariente de Mercucio…
¿Qué dijo mi amigo, cuando mi alma desdichada…

¿No estuve a su lado mientras cabalgábamos? Creo que sí. Me dijo que París debería haberse casado con Julieta. ¿Dijo eso realmente? ¿O lo soñé yo? ¿O estoy loco al escucharlo hablar de Julieta y pensar que así fue? Oh, dame tu mano, la misma que está escrita conmigo en el libro de la amarga desgracia. Te enterraré en una tumba triunfal. ¿Una tumba? Oh, no, una linterna… Joven asesinado, aquí yace Julieta; su belleza hace que esta cripta sea un lugar lleno de luz. Muerte, yace allí, enterrada junto a un hombre muerto. [Colocando a París en el monumento.] ¡Cuántas veces, cuando los hombres están al borde de la muerte, han sido felices! Sus cuidadores lo llaman “un relámpago antes de la muerte”. Oh, ¿cómo puedo considerar esto un relámpago? Oh, mi amor, mi esposa… La muerte, que ha bebido la dulzura de tu aliento, aún no tiene poder sobre tu belleza. Tú no has sido vencida. La bandera de la belleza sigue siendo roja en tus labios y en tus mejillas; la pálida bandera de la muerte aún no ha llegado hasta allí. Tybalt, ¿yaces ahí, envuelto en tus sábanas ensangrentadas? Oh, ¿qué más puedo hacer por ti, sino usar esa misma mano que partió tu juventud en dos para separarla de aquel que era tu enemigo? Perdóname, primo. Ah, querida Julieta… ¿Por qué sigues siendo tan hermosa? ¿Debo creer que la muerte, algo tan efímero, puede ser amorosa? ¿Que ese monstruo repugnante te mantiene aquí, en la oscuridad, como su amante? Por miedo a eso, me quedaré contigo para siempre, y nunca más dejaré este palacio de noche oscura. Aquí me quedaré, con esos gusanos que son tus criadas. Oh, aquí estableceré mi descanso eterno… Y me liberaré del yugo de las estrellas funestas.

De esta carne cansada del mundo. Ojos, mirad por última vez.
Brazos, dad vuestro último abrazo. ¡Y vosotros, labios, oh vosotros,
puertas del aliento, sellad con un beso justo
un pacto eterno con la muerte fascinante!
Venid, camino amargo, venid, guía desagradable.
Tú, piloto desesperado, corre ahora mismo
hacia las rocas peligrosas donde se hunde tu barco agotado.
¡Por mi amor! [Bebe.] ¡Oh verdadero farmacéutico!
Tus medicinas son rápidas. Así, con un beso, muero.
[Muerre.]

Entra, en el otro extremo del cementerio, el fraile Lorenzo, con una linterna, un cuervo y una pala.

FRAILE LORENZO:
Que San Francisco me dé prisa. ¿Cuántas veces esta noche
han tropezado mis viejos pies sobre tumbas? ¿Quién está ahí?
¿Quién es quien acompaña, tan tarde, a los muertos?

BALTAZAR:
Aquí hay uno, un amigo, y alguien que te conoce bien.

FRAILE LORENZO:
Que la bendición esté contigo. Dime, buen amigo mío,
¿qué antorcha es esa que en vano presta su luz
a gusanos y cráneos sin ojos? Por lo que veo, arde en el monumento de las capillas.

BALTAZAR:
Así es, santo señor. Y allí está mi maestro,
alguien a quien usted ama.

FRAILE LORENZO:
¿Quién es?

BALTAZAR:
Romeo.

FRAILE LORENZO:
¿Hace cuánto tiempo que está allí?

BALTHASAR.
Media hora entera.

FRIAR LAWRENCE.
Ven conmigo a la bóveda.

BALTHASAR.
No me atrevo, señor;
mi amo no sabe que me he ido,
y me amenazó terriblemente con la muerte
si me quedaba para ver sus intenciones.

FRIAR LAWRENCE.
Entonces quédate; iré yo solo. Me invade el miedo.
¡Oh, temo mucho que ocurra algo malo!

BALTHASAR.
Mientras dormía bajo este tejo,
soñé que mi amo y otro hombre luchaban,
y que mi amo lo mataba.

FRIAR LAWRENCE.
¡Romeo! [Avanza.]
Ay, ay, ¿qué sangre es esta que mancha
la entrada de piedra de este sepulcro?
¿Qué significan estas espadas sin dueño y ensangrentadas
que yacen aquí, en este lugar de paz?
[Entra en el monumento.]
¡Romeo! ¡Oh, pálido! ¿Quién más? ¿Paris también?
¿Y cubierto de sangre? ¡Ah, qué hora tan cruel
es responsable de este trágico suceso!
La dama se mueve.
[Julieta despierta y se mueve.]

JULIET.
¡Oh, bondadoso fraile, dónde está mi señor!
Recuerdo bien dónde debería estar,
y ahí estoy. ¿Dónde está mi Romeo?
[Ruido adentro.]

FRAILE LAWRENCE:
Oigo algún ruido. Señora, salga de ese nido de muerte, contagio y sueño antinatural. Un poder mayor que el nuestro puede contrarrestar nuestros planes. Venga, váyase de aquí. Su esposo yace muerto en sus brazos; también París. Venga, la pondré al cuidado de unas monjas santas. No se quede a hacer preguntas, porque ya viene la guardia. Váyase, buena Julieta. Ya no me atrevo a quedarme más tiempo.

JULIETA:
Váyase usted, porque yo no me iré.
[Sale el Fraile Lawrence.]
¿Qué hay aquí? Una copa en las manos de mi verdadero amor… Veneno, veo; ese fue su final. ¡Oh, cruel! Bebió todo, sin dejar ni una gota para ayudarme después. Besaré sus labios… Quizás aún quede algo de veneno en ellos, para que muera también yo.
[Besa sus labios.]
¡Sus labios están calientes!

PRIMERA GUARDIA:
[Adentro.] Llévame, muchacho. ¿Por dónde?

JULIETA:
Sí, ¿hay ruido? Entonces seré breve. Oh, feliz daga…
[Arrebata la daga de Romeo.]
Esta es su vaina… [Se apuñala.] Ahí descansaré, y dejaré que muera también yo.
[Cae sobre el cuerpo de Romeo y muere.]

Entran la guardia y el paje de París.

PAGE:
Este es el lugar. Allí, donde arde la antorcha.

PRIMERA GUARDIA:
El suelo está cubierto de sangre. Busquen por todo el cementerio.

Vayan, algunos de ustedes, a quienquiera que encuentren.
[Salen algunos de los guardias.]
¡Qué espectáculo lamentable! Aquí yace el conde asesinado,
y Julieta sangrando, aún tibia, recién muerta,
que ha estado enterrada aquí durante dos días.
Vayan a avisar al príncipe; corran a casa de los Capuletos.
Levanten a los Montesco, que otros busquen.
[Salen más guardias.]
Vemos el lugar donde yacen estas desgracias,
pero el verdadero origen de todas estas penas
no podemos descubrir sin más detalles.
Regresan algunos guardias con Baltasar.
SEGUNDA PARTE DE LOS GUARDIAS.
Aquí está el hombre de Romeo. Lo encontramos en el cementerio.
PRIMERA PARTE DE LOS GUARDIAS.
Reténganlo a salvo hasta que llegue el príncipe.
Regresan más guardias con el fraile Lorenzo.
TERCERA PARTE DE LOS GUARDIAS.
Aquí hay un fraile que tiembla, suspira y llora.
Le quitamos esta azada y esta pala mientras salía por este lado del cementerio.
PRIMERA PARTE DE LOS GUARDIAS.
Es una gran sospecha. Retengan también al fraile.
Entran el príncipe y sus acompañantes.
PRÍNCIPE.
¿Qué desgracia ocurre tan temprano
que nos obliga a dejar nuestro descanso matutino?
Entran Capuleto, la señora Capuleto y otros.
CAPULETO.
¿Qué habrá para que giman tanto por ahí?
SEÑORA CAPULETO.
¡Oh, la gente en la calle grita por Romeo!

Un poco de Julieta, un poco de París… y todos corren, gritando, hacia nuestro monumento.
PRÍNCIPE: ¿Qué miedo es este que resuena en nuestros oídos?
PRIMER GUARDIA: Majestad, aquí yace el conde París, asesinado; Romeo también está muerto, y Julieta también, recién asesinada.
PRÍNCIPE: Buscad, averiguad cómo ocurrió este horrible asesinato.
PRIMER GUARDIA: Aquí hay un fraile, además del hombre de Romeo, asesinados; llevan herramientas adecuadas para abrir las tumbas de estos hombres muertos.
CAPULETO: ¡Oh cielos! ¡Oh esposa mía, mira cómo sangra nuestra hija! Esta daga falló su objetivo; su casa está vacía, en la parte trasera de la casa de los Montague… Y la daga está clavada en el pecho de mi hija.
SEÑORA CAPULETO: ¡Ay de mí! Esta escena de muerte es como una campana que advierte a mi vejez sobre su final.
Entran Montague y otros.
PRÍNCIPE: Ven, Montague; te has levantado temprano, para ver a tu hijo y heredero aún más temprano… muerto.
MONTAGUE: Ay, majestad… Mi esposa murió esta noche. La tristeza por el exilio de mi hijo le quitó la vida. ¿Qué otra desgracia más acecha a mi vejez?
PRÍNCIPE: Mira, y lo verás.

MONTAGUE:
¡Oh, ignorante! ¿Qué modales son estos,
presionar ante tu padre para que sea enterrado?

PRÍNCipe:
Cierra por un momento la boca de la indignación,
hasta que podamos aclarar estas ambigüedades,
y conocer su origen, su causa y su verdadera procedencia.
Entonces seré el causante de vuestros males,
y os llevaré incluso a la muerte. Mientras tanto, ten paciencia;
deja que la desgracia sea esclava de la paciencia.
Traed aquí a los sospechosos.

FRAILE LAWRENCE:
Yo soy el más importante, pero capaz de hacer lo menos;
sin embargo, soy el más sospechoso, ya que el tiempo y el lugar
conspiran en mi contra por este terrible asesinato.
Y aquí estoy, dispuesto tanto a acusarme como a exculparme.

PRÍNCipe:
Entonces, di de inmediato lo que sabes al respecto.

FRAILE LAWRENCE:
Seré breve, pues mi vida es corta,
y no tan larga como una historia tediosa.
Romeo, allí muerto, era esposo de esa Julieta;
ella, también muerta, era la fiel esposa de Romeo.
Yo los casé; y el día de su boda fue el día del fin de Tybalt, cuya muerte prematura
expulsó al recién casado de esta ciudad. Por él, y no por Tybalt, murió Julieta.
Tú, para quitarle ese dolor, la prometiste en matrimonio a Conde Paris,
y querías casarla a la fuerza con él. Entonces vino a mí,
y con mirada desesperada me pidió que encontrara algún modo
de liberarla de ese segundo matrimonio; de lo contrario, se suicidaría en mi celda.
Entonces le di lo necesario, guiado por mi arte.

Una poción somnífera, que surtió efecto tal como yo lo había planeado, ya que le causó la apariencia de la muerte. Mientras tanto, escribí a Romeo para que viniera aquí en esta noche funesta y ayudara a sacarla de su tumba prestada, pues era el momento en que dejaría de surtir efecto la poción. Pero quien llevó mi carta, el fraile Juan, se retrasó por casualidad; y anoche devolvió mi carta. Entonces, solo, a la hora prevista para que ella despertara, fui a sacarla del sepulcro de sus parientes, con la intención de mantenerla encerrada en mi celda hasta que pudiera enviar un mensaje a Romeo. Pero cuando llegué, unos minutos antes de que ella despertara, allí yacían muertos el noble Paris y el verdadero Romeo. Ella despertó; yo la rogué que saliera y soportara con paciencia esta tarea divina. Pero entonces un ruido me asustó y me hizo alejarme del sepulcro; ella, desesperada, no quiso ir conmigo, sino que, al parecer, se causó daño a sí misma. Todo esto lo sé; y su nodriza está al tanto del matrimonio. Y si algo falla por mi culpa, que mi vida sea sacrificada, unas horas antes de su tiempo, ante la severidad de la ley más estricta.

PRÍNCIPE: Siempre te hemos considerado un hombre santo. ¿Dónde está el hombre de Romeo? ¿Qué puede decir al respecto?

BALTHASAR: Traje noticias de la muerte de Julieta a mi amo; luego él vino desde Mantua a este mismo lugar, a este mismo monumento. Me ordenó que entregara esta carta cuanto antes a su padre, y me amenazó con la muerte si no me quedaba allí con él.

PRÍNCIPE:
Dame la carta; la examinaré.
¿Dónde está el paje del conde que montaba guardia?
Hombre, ¿qué trajo a tu amo a este lugar?

PAGE:
Vino con flores para esparcirlas sobre la tumba de su dama, y me ordenó que me mantuviera alejado; así lo hice. Poco después llegó alguien con luz para abrir la tumba; entonces mi amo se abalanzó sobre él, y yo huí para llamar a la guardia.

PRÍNCIPE:
Esta carta confirma las palabras del fraile: su historia de amor, la noticia de su muerte. Aquí escribe que compró un veneno a un pobre farmacéutico, y con él vino a esta cripta para morir y yacer junto a Julieta. ¿Dónde están esos enemigos? Capuleto, Montesco… Ved qué plaga recae sobre vuestro odio: ¡el cielo encuentra formas de destruir vuestras alegrías con el amor! Y yo, por haber tolerado vuestras discordias, he perdido a varios parientes. Todos son castigados.

CAPULETO:
Oh, hermano Montesco, dame tu mano. Esta es la herencia de mi hija; ya no puedo pedir más.

MONTESCO:
Pero yo puedo darte aún más: erigiré su estatua de oro puro. Mientras Verona siga siendo conocida por ese nombre, no habrá ninguna estatua tan magnífica como la de la verdadera y fiel Julieta.

CAPULETO:
Tan espléndida será la estatua de Romeo junto a su dama… Pobres sacrificios de nuestra enemistad.

PRÍNCIPE.
Una paz sombría trae esta mañana consigo;
el sol, por tristeza, no mostrará su rostro.
Vete de aquí, para seguir hablando de estas cosas tristes.
Algunos serán perdonados y otros castigados,
pues nunca hubo historia más llena de dolor
que la de Julieta y su Romeo.
[Salen.]

Notas del transcriptor
La nueva ilustración original incluida en este eBook está en dominio público.

*** FIN DEL LIBRO ELECTRÓNICO DE PROJECT GUTENBERG ROMEO Y JULIET ***

Las ediciones actualizadas reemplazarán a las anteriores; las ediciones antiguas serán renombradas.

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1.E.8. Se puede cobrar una tarifa razonable por las copias de las obras electrónicas de Project Gutenberg, o por el acceso a ellas o su distribución, siempre y cuando:

• Se pague un canon del 20% de las ganancias brutas obtenidas por el uso de las obras de Project Gutenberg, calculado utilizando el método que ya se utiliza para calcular los impuestos aplicables. Dicho canon debe pagarse al propietario de la marca registrada Project Gutenberg, pero él ha acordado donar esos ingresos a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg. Los pagos de canon deben realizarse dentro de los 60 días siguientes a cada fecha en que se preparen (o se esté legalmente obligado a preparar) las declaraciones fiscales periódicas. Dichos pagos deben estar claramente identificados como tales y enviarse a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg, a la dirección indicada en la Sección 4, “Información sobre las donaciones a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg”.

• Se devuelva íntegramente cualquier dinero pagado por un usuario que lo notifique por escrito (o por correo electrónico) dentro de los 30 días posteriores a la recepción, indicando que no está de acuerdo con los términos de la licencia completa de Project Gutenberg™. Es necesario exigir a dicho usuario que devuelva o destruya todas las copias de las obras que posea en soporte físico, y que cese todo uso y acceso a otras copias de las obras de Project Gutenberg™.

• Se devuelva íntegramente cualquier dinero pagado por una obra o por una copia de reemplazo, si se detecta algún defecto en la obra electrónica y se lo comunica dentro de los 90 días posteriores a la recepción de la misma, de acuerdo con lo establecido en el párrafo 1.F.3.

• Se cumplan todos los demás términos de este acuerdo relativos a la distribución gratuita de las obras de Project Gutenberg™.

1.E.9. Si se desea cobrar una tarifa o distribuir una obra electrónica de Project Gutenberg™ o un grupo de obras bajo condiciones diferentes a las establecidas en este acuerdo, es necesario obtener permiso por escrito de la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg, entidad encargada de gestionar el proyecto.

Marca registrada Gutenberg™. Póngase en contacto con la Fundación según se indica en la Sección 3 a continuación.

1.F.

1.F.1. Los voluntarios y empleados de Project Gutenberg invierten un esfuerzo considerable para identificar, realizar investigaciones sobre derechos de autor, transcribir y revisar obras que no están protegidas por la ley de derechos de autor de los EE. UU. con el fin de crear la colección Project Gutenberg™. A pesar de estos esfuerzos, las obras electrónicas de Project Gutenberg™ y el soporte en el que pueden almacenarse pueden contener “defectos”, como, entre otros, datos incompletos, inexactos o dañados, errores de transcripción, infracciones de derechos de autor u otra propiedad intelectual, discos u otros soportes defectuosos o dañados, virus informáticos o códigos informáticos que dañen o no puedan ser leídos por su equipo.

1.F.2. GARANTÍA LIMITADA, EXCLUSIÓN DE RESPONSABILIDAD POR DAÑOS: Con excepción del “Derecho a Reemplazo o Reembolso” descrito en el párrafo 1.F.3, la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg, propietaria de la marca registrada Project Gutenberg™, y cualquier otra parte que distribuya una obra electrónica de Project Gutenberg™ bajo este acuerdo, excluyen toda responsabilidad ante usted por daños, costos y gastos, incluidos los honorarios legales. USTED ACEPTA QUE NO TIENE RECURSOS LEGALES POR NEGLIGENCIA, RESPONSABILIDAD ESTRITA, INCUMPLIMIENTO DE LA GARANTÍA O INCUMPLIMIENTO DEL CONTRATO, EXCEPTO LOS ESTABLECIDOS EN EL PÁRRAFO 1.F.3. USTED ACEPTA QUE LA FUNDACIÓN, EL PROPIETARIO DE LA MARCA REGISTRADA Y CUALQUIER DISTRIBUIDOR BAJO ESTE ACUERDO NO SERÁN RESPONSABLES ANTE USTED POR DAÑOS REALES, DIRECTOS, INDIRECTOS, CONSECUENTES, PUNITIVOS O ACCIDENTALES, INCLUSO SI NOTIFICA LA POSIBILIDAD DE DICHTOS DAÑOS.

1.F.3. DERECHO LIMITADO A REEMPLAZO O REEMBOLSO: Si descubre un defecto en esta obra electrónica dentro de los 90 días posteriores a recibirla, puede obtener un reembolso del dinero (si lo hubiere) que pagó por ella enviando una explicación por escrito a la persona de quien recibió la obra. Si recibió la obra en un soporte físico, debe devolver dicho soporte junto con su explicación por escrito. La persona o entidad que le proporcionó la obra defectuosa puede optar por entregarle una copia de reemplazo en lugar de un reembolso. Si recibió la obra electrónicamente, la persona o entidad que la le proporcionó…

Puede optar por recibir una segunda oportunidad de obtener la obra en formato electrónico en lugar de un reembolso. Si la segunda copia también está defectuosa, puede solicitar un reembolso por escrito, sin más oportunidades para solucionar el problema.

1.F.4. Con excepción del derecho limitado a reemplazo o reembolso establecido en el párrafo 1.F.3, esta obra se le proporciona “TAL CUAL”, SIN NINGUNA OTRA GARANTÍA DE NINGÚN TIPO, YA SEA EXPRESA O IMPLÍCITA, INCLUYENDO PERO NO LIMITADO A LAS GARANTÍAS DE COMERCIABILIDAD O IDONEIDAD PARA CUALQUIER FIN.

1.F.5. Algunos estados no permiten la exención de ciertas garantías implícitas ni la exclusión o limitación de ciertos tipos de daños. Si alguna exención o limitación establecida en este acuerdo viola la ley del estado aplicable a este acuerdo, el acuerdo deberá interpretarse de tal manera que se aplique la máxima exención o limitación permitida por la ley estatal aplicable. La invalidez o imposibilidad de hacer valer alguna disposición de este acuerdo no anulará las disposiciones restantes.

1.F.6. INDEMNIZACIÓN – Usted acepta indemnizar y mantener indemne a la Fundación, al propietario de la marca registrada, a cualquier agente o empleado de la Fundación, a toda persona que proporcione copias de las obras electrónicas de Project Gutenberg™ de conformidad con este acuerdo, y a todos los voluntarios asociados a la producción, promoción y distribución de las obras electrónicas de Project Gutenberg™, de toda responsabilidad, costo y gasto, incluidos los honorarios legales, que surjan directa o indirectamente de cualquiera de los siguientes hechos causados por usted: (a) la distribución de esta obra o de cualquier otra obra de Project Gutenberg, (b) la alteración, modificación, adición o eliminación de cualquier obra de Project Gutenberg, y (c) cualquier defecto que usted cause.

Sección 2. Información sobre la misión de Project Gutenberg

Project Gutenberg es sinónimo de la distribución gratuita de obras electrónicas en formatos legibles por la mayor variedad posible de computadoras, incluyendo aquellas obsoletas, antiguas, de mediana edad y nuevas. Existe gracias a…

Los esfuerzos de cientos de voluntarios y las donaciones de personas de todos los ámbitos de la vida.

Los voluntarios y el apoyo financiero para brindarles a ellos la asistencia que necesitan son cruciales para alcanzar los objetivos de Project Gutenberg y asegurar que su colección siga estando disponible gratuitamente para las generaciones futuras. En 2001 se creó la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg con el fin de garantizar un futuro seguro y permanente para Project Gutenberg y las generaciones venideras. Para saber más sobre la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg y cómo sus esfuerzos y donaciones pueden ayudar, consulte las Secciones 3 y 4, así como la página de información de la Fundación en www.gutenberg.org.

Sección 3. Información sobre la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg

La Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg es una corporación educativa sin fines de lucro de tipo 501(c)(3), organizada según las leyes del estado de Misisipi y a la que el Servicio de Impuestos Internos le ha otorgado estatus de exención fiscal. El número de identificación fiscal federal de la Fundación es 64-6221541. Las contribuciones a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg son deducibles de impuestos en la medida permitida por las leyes federales de los EE. UU. y por las leyes de su estado.

La oficina administrativa de la Fundación se encuentra en 41 Watchung Plaza #516, Montclair NJ 07042, EE. UU., +1 (862) 621-9288. Los enlaces de correo electrónico y la información de contacto más actualizada se encuentran en el sitio web oficial de la Fundación en www.gutenberg.org/contact.

Sección 4. Información sobre las donaciones a la Fundación del Archivo Literario Project Gutenberg

Project Gutenberg™ depende, y no puede sobrevivir, sin un amplio apoyo público y donaciones para llevar a cabo su misión de aumentar la cantidad de obras de dominio público y licenciadas que puedan distribuirse gratuitamente en formato legible por máquinas, accesible desde la mayor variedad de dispositivos.

Incluyendo equipos obsoletos. Muchas donaciones pequeñas (de 1 a 5.000 dólares) son especialmente importantes para mantener el estatus de exención fiscal ante el IRS.

La Fundación se compromete a cumplir con las leyes que regulan las organizaciones benéficas y las donaciones caritativas en los 50 estados de los Estados Unidos. Los requisitos de cumplimiento no son uniformes y se necesita un esfuerzo considerable, mucha documentación y numerosas tarifas para satisfacerlos y mantenerse al día con ellos. No solicitamos donaciones en lugares donde no hayamos recibido una confirmación por escrito de cumplimiento. Para ENVIAR DONACIONES o determinar el estado de cumplimiento en cualquier estado en particular, visite www.gutenberg.org/donate.

Aunque no podemos ni solicitamos contribuciones de estados donde no hemos cumplido con los requisitos de solicitud, no conocemos ninguna prohibición contra aceptar donaciones no solicitadas de donantes de dichos estados que se nos acerquen con ofertas de donación.

Se aceptan con gratitud las donaciones internacionales, pero no podemos hacer ninguna declaración respecto al tratamiento fiscal de las donaciones recibidas desde fuera de los Estados Unidos. Las leyes estadounidenses solas ya sobrecargan a nuestro reducido personal.

Consulte las páginas web de Project Gutenberg para conocer los métodos y direcciones actuales de donación. Las donaciones también se aceptan de diversas otras maneras, incluyendo cheques, pagos en línea y donaciones con tarjeta de crédito. Para donar, visite: www.gutenberg.org/donate.

Sección 5. Información general sobre Project Gutenberg y las obras electrónicas

El profesor Michael S. Hart fue el creador del concepto de Project Gutenberg: una biblioteca de obras electrónicas que pudieran compartirse libremente con cualquiera. Durante cuarenta años, produjo y distribuyó libros electrónicos de Project Gutenberg con el apoyo de una red reducida de voluntarios.

Los libros electrónicos de Project Gutenberg a menudo se crean a partir de varias ediciones impresas, todas ellas confirmadas como no protegidas por derechos de autor en los Estados Unidos, a menos que…

Se incluye una nota de derechos de autor. Por lo tanto, no necesariamente mantenemos los libros electrónicos en conformidad con ninguna edición impresa en particular.

La mayoría de las personas comienzan en nuestro sitio web, que cuenta con la principal herramienta de búsqueda de PG: www.gutenberg.org.

Este sitio web incluye información sobre el Proyecto Gutenberg, como cómo hacer donaciones a la Fundación del Archivo Literario del Proyecto Gutenberg, cómo ayudar a crear nuestros nuevos libros electrónicos y cómo suscribirse a nuestro boletín electrónico para estar al tanto de los nuevos libros electrónicos.