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Das Project-Gutenberg-E-Book „Romeo und Julia“

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Titel: Romeo und Julia
Autor: William Shakespeare
Veröffentlichungsdatum: 1. November 1998 [E-Book #1513]
Letzte Aktualisierung: 18. September 2025
Sprache: Englisch

Weitere Informationen und Formate: www.gutenberg.org/ebooks/1513

Dank an das PG Shakespeare Team – ein Team aus etwa zwanzig Freiwilligen von Project Gutenberg

*** ANFANG DES PROJECT-GUTENBERG-EBUCHS „ROMEO UND JULIA“ ***

Die Tragödie von
Romeo und Julia

von William Shakespeare

Inhalt
DER PROLOG.

AKT I
Szene I. Ein öffentlicher Ort.
Szene II. Eine Straße.
Szene III. Ein Raum im Haus der Capulets.
Szene IV. Eine Straße.
Szene V. Ein Saal im Haus der Capulets.

AKT II
CHOR.
Szene I. Ein offener Platz neben dem Garten der Capulets.
Szene II. Der Garten der Capulets.
Szene III. Die Zelle des Bruders Lawrence.
Szene IV. Eine Straße.
Szene V. Der Garten der Capulets.
Szene VI. Die Zelle des Bruders Lawrence.

AKT III
Szene I. Ein öffentlicher Ort.
Szene II. Ein Raum im Haus der Capulets.
Szene III. Die Zelle des Bruders Lawrence.
Szene IV. Ein Raum im Haus der Capulets.
Szene V. Eine offene Galerie zu Julias Zimmer mit Blick auf den Garten.

AKT IV
Szene I. Die Zelle des Bruders Lawrence.

Szene II. Saal im Haus der Capulets.
Szene III. Julias Zimmer.
Szene IV. Saal im Haus der Capulets.
Szene V. Julias Zimmer; Julia auf dem Bett.

AKT V
Szene I. Mantua. Eine Straße.
Szene II. Die Zelle des Bruders Lawrence.
Szene III. Ein Friedhof; darauf ein Denkmal der Capulets.

Dramatische Personen
ESCALUS, Fürst von Verona.
MERCUTIO, Verwandter des Fürsten und Freund von Romeo.
PARIS, junger Adliger, Verwandter des Fürsten.
Paget bei Paris.
MONTAGUE, Anführer einer veronesischen Familie im Streit mit den Capulets.
FRAU MONTAGUE, Ehefrau von Montague.
ROMEO, Sohn von Montague.
BENVOLIO, Neffe von Montague und Freund von Romeo.
ABRAM, Diener von Montague.
BALTHASAR, Diener von Romeo.
CAPULET, Anführer einer veronesischen Familie im Streit mit den Montagues.
FRAU CAPULET, Ehefrau von Capulet.
JULIET, Tochter von Capulet.
TYBALT, Neffe von Frau Capulet.
CAPULETS CUSIN, ein alter Mann.
AMME bei Julia.
PETER, Diener der Amme von Julia.
SAMPSON, Diener von Capulet.
GREGORY, Diener von Capulet.
Diener.
BRUDER LAWRENCE, ein Franziskaner.
BRUDER JOHN, derselben Ordensgemeinschaft.

An einen Apotheker.
CHOR.
Drei Musiker.
Ein Offizier.
Bürger von Verona; mehrere Männer und Frauen, Verwandte beider Häuser;
Maskenträger, Wachen, Nachtwächter und Diener.

SZENE: Für den größten Teil des Stücks in Verona; einmal, im fünften Akt, in Mantua.

DER PROLOG
Der Chor tritt auf.
CHOR:
Zwei Familien, beide gleichermaßen edel,
in der schönen Verona, wo unsere Handlung spielt –
aus uraltem Groll entsteht neuer Zwist;
dort macht blutiges Blut die Hände der Menschen unrein.
Aus den „verhängnisvollen Lenden“ dieser beiden Feinde
entstehen ein Paar unglücklicher Liebender;
ihres unglückseligen Schicksals Folgen begraben mit ihrem Tod auch den Streit ihrer Eltern.
Der schreckliche Weg ihrer vom Tod gezeichneten Liebe
und die anhaltende Wut ihrer Eltern –
die nur durch den Tod ihrer Kinder beendet werden konnte –
bilden nun den Inhalt unserer Darstellung.
Wenn Sie aufmerksam zuhören, wird unser Bemühen versuchen, das, was hier fehlt, auszugleichen.
[Abgang.]

AKT I

SZENE I. Ein öffentlicher Ort.
Sampson und Gregory treten ein, bewaffnet mit Schwertern und Schilden.
SAMPSON:
Gregory, beim Wort – wir werden keine Kohle tragen.
GREGORY:
Nein, sonst wären wir Kohlenhändler.
SAMPSON:
Ich meine, wenn wir wütend sind, ziehen wir die Waffen.
GREGORY:
Ach, solange du lebst, halte deinen Hals raus aus dem Kragen.
SAMPSON:
Ich schlage schnell zu, wenn ich mich erege.
GREGORY:
Aber du wirst nicht schnell dazu gebracht, zuzuschlagen.
SAMPSON:
Ein Hund aus dem Haus Montague bringt mich dazu, stehen zu bleiben.
GREGORY:
Sich bewegen bedeutet, in Bewegung geraten; mutig sein bedeutet, stehen zu bleiben. Wenn du dich also erregst, läufst du weg.
SAMPSON:
Ein Hund aus jenem Haus wird mich dazu bringen, stehen zu bleiben. Ich werde gegen jede Wand eines Mannes oder einer Frau aus dem Haus Montague kämpfen.

GREGORY:
Das zeigt dir, dass du ein schwacher Sklave bist – denn die Schwächsten werden an die Mauer gestellt.
SAMPSON:
Richtig. Deshalb werden Frauen, da sie die Schwächeren sind, stets an die Mauer gedrängt. Deshalb werde ich Montagues Männer von der Mauer stoßen und seine Dienerinnen ebenfalls dorthin drängen.
GREGORY:
Der Streit geht zwischen unseren Herren und uns, ihren Männern.
SAMPSON:
Es ist doch egal. Ich werde mich als Tyrann erweisen: Nachdem ich mit den Männern gekämpft habe, werde ich freundlich zu den Dienerinnen sein – aber ich werde ihnen die Köpfe abschneiden.
GREGORY:
Die Köpfe der Dienerinnen?
SAMPSON:
Ja, die Köpfe der Dienerinnen – oder ihre Jungfräulichkeit. Nimm es, wie du willst.
GREGORY:
Sie müssen es so verstehen, wie es sich anfühlt.
SAMPSON:
Sie werden es spüren, solange ich noch stehen kann – und man weiß ja, dass ich ein ziemlich beeindruckender Körper bin.
GREGORY:
Gut, dass du kein Fisch bist – sonst wärst du wohl der arme John gewesen. Zieh deine Waffe – da kommen Leute aus dem Haus der Montagues.
Abram und Balthasar treten auf.
SAMPSON:
Meine „nackte“ Waffe ist bereit – kämpf, ich werde dich unterstützen.
GREGORY:
Wie? Dreht du mir den Rücken zu und läufst weg?
SAMPSON:
Fürchte dich nicht vor mir.

GREGORY:
Nein, heirate nicht – ich fürchte dich!
SAMPSON:
Lassen wir das Gesetz auf unserer Seite sein; sollen sie anfangen.
GREGORY:
Ich werde finster schauen, wenn ich vorbeigehe – und sie sollen tun, was ihnen beliebt.
SAMPSON:
Nein, sie sollen es wagen. Ich werde mir auf den Daumen beißen – das ist eine Schande für sie, falls sie es ertragen.
ABRAM:
Beißen Sie sich auf den Daumen, Sir?
SAMPSON:
Ja, ich beiße mir auf den Daumen, Sir.
ABRAM:
Beißen Sie sich auf den Daumen, Sir?
SAMPSON:
Ist das Gesetz dann auf unserer Seite, wenn ich „ja“ sage?
GREGORY:
Nein.
SAMPSON:
Nein, Sir – ich beiße mir nicht auf den Daumen wegen Ihnen, Sir; aber ich beiße mir auf den Daumen, Sir.
GREGORY:
Streiten Sie sich, Sir?
ABRAM:
Streiten, Sir? Nein, Sir.
SAMPSON:
Aber wenn Sie es tun, Sir, stehe ich auf Ihrer Seite. Ich diene genauso gut wie Sie.
ABRAM:
Nicht besser.
SAMPSON:
Nun, Sir.

Benvolio tritt auf.
GREGORY:
Sagt lieber – da kommt einer von den Verwandten meines Herrn.
SAMPSON:
Ja, das ist besser, Sir.
ABRAM:
Ihr lügt.
SAMPSON:
Zieht eure Schwerter, wenn ihr Männer seid. Gregory, erinnere dich an deinen Schlag!
[Sie kämpfen.]
BENVOLIO:
Geht weg, Narren! Legt eure Schwerter nieder – ihr wisst nicht, was ihr tut.
[Er schlägt ihre Schwerter zu Boden.]
Tybalt tritt auf.
TYBALT:
Was, bist du auch unter diesen herzlosen Menschen?
Wende dich um, Benvolio – sieh dir deinen Tod an!
BENVOLIO:
Ich versuche nur, Frieden zu bewahren. Leg dein Schwert nieder – oder hilf mir, diese Leute auseinanderzubringen.
TYBALT:
Was, bewaffnet und doch vom Frieden sprichst? Ich hasse dieses Wort – genauso wie die Hölle, alle Montagues – und dich auch! Komm her, Feigling!
[Sie kämpfen.]
Drei oder vier Bürger mit Stöcken treten auf.
ERSTER BÜRGER:
Stöcke, Keulen – schlagt zu! Zerstört sie! Nieder mit den Capuletts! Nieder mit den Montagues!
Capulet in seinem Gewand sowie Lady Capulet treten auf.

CAPULET:
Was ist das für Lärm? Gebt mir mein langes Schwert, schnell!
LADY CAPULET:
Ein Stab – warum brauchst du ein Schwert?
CAPULET:
Mein Schwert, sage ich! Der alte Montague ist gekommen und schwingt sein Schwert gegen mich.
Montague und seine Frau treten auf.
MONTAGUE:
Du Schurke Capulet! Halte mich nicht fest – lass mich gehen!
LADY MONTAGUE:
Du wirst keinen Fuß vorsetzen, um einen Feind zu suchen.
Prinz Escalus sowie seine Begleiter treten auf.
PRINZ:
Rebellische Untertanen, Feinde des Friedens, Verunreiniger dieses Schwertes – wollen sie denn nicht hören? Ihr Männer, ihr Bestien, die das Feuer eurer bösartigen Wut mit dem Blut, das aus euren Adern fließt, löschen – werft aus Angst vor Folter eure Waffen zu Boden und hört das Urteil eures Fürsten.
Drei Streitigkeiten, entstanden durch leere Worte, haben von dir, alter Capulet, und Montague dreimal die Ruhe unserer Straßen gestört. Dadurch mussten die alten Bürger von Verona ihre würdevollen Schmuckstücke ablegen und alte Waffen benutzen, um euren Hass zu beenden.
Falls ihr unsere Straßen noch einmal stört, werden eure Leben den Preis für den Frieden zahlen müssen.
Für dieses Mal sollen alle anderen gehen. Du, Capulet, wirst mit mir kommen – und du, Montague, komm heute Nachmittag.

Um unser weiteres Vergnügen in diesem Fall zu kennen –
zum alten Freestadt, unserem gemeinsamen Urteilsort.
Nochmals: Unter Androhung des Todes müssen alle Männer gehen.
[Abgang des Prinzen und seiner Begleiter; Capulet, Lady Capulet, Tybalt, Bürger und Diener.]
MONTAGUE:
Wer hat diesen uralten Streit wieder entfacht?
Sprich, Neffe – warst du zugegen, als es begann?
BENVOLIO:
Hier waren die Diener deines Gegners
und deine eigenen, sie kämpften heftig, bevor ich ankam.
Ich versuchte, sie voneinander zu trennen – in diesem Moment kam
der wütende Tybalt, mit seinem Schwert bereit.
Er rief mir eine Herausforderung zu, schwang sein Schwert und hieb in die Luft;
niemand wurde verletzt – er spottete nur über mich.
Während wir uns gegenseitig angriffen, kamen immer mehr Leute dazu und kämpften auf beiden Seiten,
bis der Prinz kam und die Kämpfenden voneinander trennte.
LADY MONTAGUE:
Oh, wo ist Romeo? Hast du ihn heute gesehen?
Ich bin froh, dass er nicht bei diesem Kampf dabei war.
BENVOLIO:
Madam, eine Stunde, bevor die Sonne durch das goldene Fenster im Osten schien,
trieb mich ein unruhiger Geist hinaus in die Natur.
Unter dem Platanenwald, der sich westlich von dieser Stadt erstreckt, sah ich deinen Sohn.
Ich ging auf ihn zu – doch er war wachsam und flüchtete in den Wald.
Ich versuchte, seine Gefühle an meinen eigenen zu messen – doch diese suchte ich gerade dort, wo man sie am wenigsten finden konnte.
Ich war einfach zu viele für mich selbst…

Ich verfolgte meinen Humor – nicht seinen –
Und mied gerne den, der vor mir floh.
MONTAGUE:
Oft wurde er dort am Morgen gesehen,
mit Tränen, die den frischen Morgentau vermehrten;
seine tiefen Seufzer fügten weiteren Wolken hinzu.
Doch sobald die sonnige Sonne im fernen Osten
anfing, die „vorhangartigen“ Schleier von Auroras Bett zu lüften,
zog sich mein schwerer Sohn vom Licht weg nach Hause zurück,
sperrte sich in sein Zimmer ein, verschloss die Fenster
und hielt das helle Tageslicht ab – und schuf sich so eine künstliche Nacht.
Dieser Humor muss dunkel und unheilvoll sein –
es sei denn, gute Ratschläge können die Ursache beseitigen.
BENVOLIO:
Mein edler Onkel – kennen Sie die Ursache?
MONTAGUE:
Ich kenne sie weder noch kann ich sie von ihm erfahren.
BENVOLIO:
Haben Sie ihn auf irgendeine Weise bedrängt?
MONTAGUE:
Sowohl ich selbst als auch viele andere Freunde;
doch er, der Ratgeber seiner eigenen Gefühle,
bleibt für sich selbst – ich möchte nicht sagen, wie sehr –
so geheimnisvoll und verschlossen, dass seine Sorgen
genauso verborgen bleiben wie ein Knospenblatt, das von einem neidischen Wurm befallen wird,
bevor es seine süßen Blätter der Luft zeigen oder seine Schönheit der Sonne widmen kann.
Könnten wir nur herausfinden, woher seine Sorgen stammen,
würden wir genauso gerne eine Heilung finden wie die Ursache kennen.
Romeo tritt auf.

BENVOLIO:
Seht, da kommt er. Bitte trittet beiseite – ich werde erfahren, was ihn bedrückt, oder wird mir alles verwehrt bleiben.
MONTAGUE:
Ich wünschte, du würdest durch dein Verweilen die Wahrheit erfahren. Komm, meine Dame, lass uns gehen.
[Montague und Lady Montague gehen ab.]
BENVOLIO:
Guten Morgen, Cousin.
ROMEO:
Ist es schon so früh?
BENVOLIO:
Es ist gerade neun Uhr geworden.
ROMEO:
Ach, traurige Stunden erscheinen so lang. War das mein Vater, der dort so eilig wegging?
BENVOLIO:
Ja. Was für eine Traurigkeit lässt Romeros Stunden so lang erscheinen?
ROMEO:
Dass ich nicht das habe, was, wenn ich es hätte, seine Stunden verkürzen würde.
BENVOLIO:
In der Liebe?
ROMEO:
Nein.
BENVOLIO:
Nicht wegen der Liebe?
ROMEO:
Weil ich nicht mehr in ihrem Gunst stehe – obwohl ich doch in sie verliebt bin.
BENVOLIO:
Ach, dass eine Liebe, die im Anschein so sanft ist, in Wirklichkeit so tyrannisch und grausam sein kann.

ROMEO:
Ach, dass die Liebe, deren Anblick noch immer gedämpft ist,
ohne Augen Wege zu ihrem Willen finden muss!
Wo sollen wir essen? Ach! Welcher Kampf war hier?
Sag es mir nicht – ich habe bereits alles gehört.
Hier spielt der Hass eine große Rolle, doch noch mehr die Liebe:
Warum also, o kämpferische Liebe! O liebende Hass!
O alles Mögliche – erst aus Nichts erschaffen!
O schwere Leichtigkeit! Ernsthaftes Treiben!
Chaotischer Unordnung von scheinbar schönen Formen!
Federn aus Blei, heller Rauch, kaltes Feuer, kranke Gesundheit!
Schlaf, der nicht das ist, was er zu sein vorgibt!
Diese Liebe spüre ich – doch in dieser Welt gibt es keine wahre Liebe.
Lachst du nicht?

BENVOLIO:
Nein, im Gegenteil – ich weine eher.

ROMEO:
Mein Freund, weshalb?

BENVOLIO:
Wegen der Bedrückung durch dein gutes Herz.

ROMEO:
So ist eben die Übertretung der Liebe.
Meine eigenen Sorgen lasten schwer auf meiner Brust –
du willst sie noch vermehren, indem du deine eigenen hinzufügst.
Diese Liebe, die du gezeigt hast, fügt meinen bereits vielen Sorgen noch mehr hinzu.
Die Liebe ist ein Rauch, der aus Seufzern entsteht;
wenn sie gereinigt wird, wird sie zu einem Feuer, das in den Augen der Liebenden glimmt;
wenn sie gestört wird, wird sie zu einem Meer, das von den Tränen der Liebenden genährt wird:
Was sonst ist sie? Eine äußerst kluge Wahnsinnigkeit,
ein erstickender Galle und zugleich eine süße Heilung.
Leb wohl, mein Freund.
[Er geht.]

BENVOLIO:
Langsam! Ich werde mitkommen.

Und wenn du mich so zurücklässt, tust du mir Unrecht.
ROMEO:
Ach! Ich habe mich selbst verloren – ich bin nicht mehr hier.
Das ist nicht Romeo; er ist irgendwo anders.
BENVOLIO:
Sag mir in Trauer, wen du liebst.
ROMEO:
Soll ich stöhnen und es dir sagen?
BENVOLIO:
Stöhnen? Nein – sag es mir einfach traurig.
ROMEO:
Man sollte einen Kranken in Trauer dazu bringen, seinen Willen zu formulieren – doch ein solches Wort ist für jemanden, der so krank ist, unangemessen.
In Trauer liebe ich, Cousin, eine Frau.
BENVOLIO:
Ich lag gar nicht so falsch mit meiner Vermutung, dass du liebst.
ROMEO:
Du bist wirklich ein guter Schütze – und sie ist wunderschön. Ich liebe sie.
BENVOLIO:
Ein wirklich schönes Ziel wird am schnellsten getroffen.
ROMEO:
Nun, da irrst du dich – sie wird nicht von Pfeilen der Liebe getroffen werden. Sie besitzt die Klugheit der Diana; außerdem ist sie durch ihre Keuschheit gut geschützt. Sie lässt sich weder von liebevollen Worten noch von verführerischem Gold beeinflussen.
O, sie ist reich an Schönheit – doch arm daran, dass ihre Schönheit mit ihrem Tod verschwindet.
BENVOLIO:
Hat sie also geschworen, für immer keusch zu bleiben?

ROMEO:
Sie hat es getan – und durch diese Sparsamkeit entsteht ein riesiger Verlust. Denn die Schönheit stirbt an ihrer Strenge und wird so allen Nachkommen vorenthalten. Sie ist zu schön, zu weise – zu weise, um durch ihre Strenge Glück für mich zu schaffen. Sie hat geschworen, nicht zu lieben – und durch dieses Versprechen lebe ich wie tot, obwohl ich noch am Leben bin, um davon zu erzählen.

BENVOLIO:
Lass dich von mir leiten – vergiss, an sie zu denken.

ROMEO:
Oh, lehre mich, wie ich vergessen soll.

BENVOLIO:
Indem du deinen Augen Freiheit gibst – betrachte andere Schönheiten.

ROMEO:
Das ist doch nur eine Art, ihre Schönheit weiterhin als außergewöhnlich zu bezeichnen. Diese „glücklichen“ Masken, die die Stirnen schöner Frauen küssen – da sie schwarz sind, erinnern sie uns daran, dass sie die Schönheit verbergen. Wer blind geworden ist, kann das wertvolle Gut seines Sehvermögens nicht vergessen. Zeig mir eine Frau, die besonders schön ist – wozu dient ihre Schönheit denn anderes, als ein Zeichen dafür, wer besonders schön ist? Leb wohl – du kannst mir nicht beibringen, zu vergessen.

BENVOLIO:
Ich werde diese Lehre befolgen – sonst sterbe ich in der Schuld.
[Ab.]

SCENE II: Eine Straße.
Capulet, Paris und ein Diener treten auf.

CAPULET:
Aber Montague ist genauso gebunden wie ich – als Strafe für dasselbe Vergehen. Ich denke, es ist nicht schwer für Männer in unserem Alter, den Frieden zu wahren.

PARIS:
Ihr seid beide von ehrenhaftem Charakter – es ist bedauerlich, dass ihr so lange im Streit lebtet. Doch nun, mein Herr, was sagt Ihr zu meinem Antrag?

CAPULET:
Ich wiederhole nur das, was ich bereits gesagt habe. Meine Tochter ist noch ein Fremdkind in dieser Welt – sie hat die Veränderungen der letzten vierzehn Jahre noch nicht miterlebt. Lassen wir noch zwei Sommer vergehen, bevor wir daran denken, sie zur Braut zu machen.

PARIS:
Jüngere Mädchen haben glücklichere Mütter.

CAPULET:
Und diejenigen, die so früh heiraten, tun es zu früh. Die Erde hat alle meine Hoffnungen verschlungen – außer ihr. Sie ist die Hoffnung meiner Welt. Aber werbe um sie, lieber Paris – gewinne ihr Herz. Mein Wille allein reicht nicht aus; ihre Zustimmung sowie ihre eigene Entscheidung sind entscheidend. Heute Nacht halte ich ein Fest – ich habe viele Gäste eingeladen, die ich liebe. Ihr seid einer von ihnen – und noch jemand, der meine Gesellschaft bereichert. Kommt heute Nacht in mein Haus – dort werdet ihr denselben Trost finden wie junge Männer, wenn der schöne April dem kargen Winter folgt. Genau solche Freude werdet auch ihr heute Nacht in meinem Haus erfahren. Alle hören zu, alle sehen.

Und wie sie alle, deren Verdienste am größten sind:
Die, wenn man viele betrachtet, ich, als einer unter ihnen,
in der Zahl zwar vorhanden bin, doch im Zählen nicht gezählt werde.
Komm, geh mit mir. Geh, mein Herr, wandere durch das schöne Verona; suche jene Personen auf,
auf deren Namen dort geschrieben steht – [gibt ein Blatt] – und sage ihnen:
„Mein Haus steht ihnen zur Verfügung, sie können gerne bleiben.“
[Capulet und Paris gehen ab.]
DIENER:
Ich soll jene Personen finden, auf deren Namen hier geschrieben steht! Es steht geschrieben, dass der Schuster sich um seinen Hof kümmern soll, der Schneider um seine Arbeit, der Fischer um sein Netz – und der Maler um seine Farben. Doch ich soll jene Personen finden, auf deren Namen hier geschrieben steht, und kann einfach nicht herausfinden, welche Namen dort stehen. Ich muss zu den Weisen gehen. Bald schon!
Benvolio und Romeo treten auf.
BENVOLIO:
Schau, ein Feuer löscht das andere aus; ein Schmerz wird durch den Schmerz eines anderen gemildert. Wenn man schwindlig wird, hilft es, sich umzudrehen. Eine verzweifelte Trauer heilt sich durch die Qual eines anderen. Nimm dir eine neue „Infektion“ für dein Auge – dann wird das giftige Gift des Alten vergehen.
ROMEO:
Dein Bananenblatt ist dafür hervorragend.
BENVOLIO:
Wofür denn, bitte?
ROMEO:
Für deinen gebrochenen Schienbein.
BENVOLIO:
Aber Romeo, bist du verrückt?
ROMEO:
Nicht verrückt – sondern noch mehr gefangen als ein Verrückter: In einem Gefängnis eingesperrt, ohne Essen, gepeitscht und gequält – Gott, guter Freund.

DIENER:
Möge Gott Ihnen helfen. Ich frage Sie, Sir – können Sie lesen?
ROMEO:
Ja, mein eigenes Schicksal in meinem Elend.
DIENER:
Vielleicht haben Sie es ohne Buch gelernt. Aber können Sie irgendetwas lesen, was Sie sehen?
ROMEO:
Ja, wenn ich die Buchstaben und die Sprache kenne.
DIENER:
Sie sagen die Wahrheit – dann seien Sie glücklich!
ROMEO:
Warten Sie, mein Freund; ich kann lesen. [Er liest den Brief.]

Signor Martino und seine Frau sowie Töchter;
Count Anselmo und seine schönen Schwestern;
die verwitwete Dame von Utruvio;
Signor Placentio und seine entzückenden Nichten;
Mercutio und sein Bruder Valentine;
mein Onkel Capulet, seine Frau und Töchter;
meine schöne Nichte Rosaline und Livia;
Signor Valentio und sein Cousin Tybalt;
Lucio und die lebhafte Helena.

Eine wunderbare Versammlung. [Gibt das Papier zurück] Wohin sollen sie kommen?
DIENER:
Nach oben.
ROMEO:
Wohin zum Abendessen?
DIENER:
Zu unserem Haus.

ROMEO:
Wessen Haus?
DIENER:
Meines Herrn.
ROMEO:
Ich hätte dich das eigentlich schon früher fragen sollen.
DIENER:
Nun werde ich es dir ohne Frage sagen. Mein Herr ist der reiche Capulet – und wenn du nicht aus dem Haus der Montagues stammst, dann komm doch und trinke ein Glas Wein. Ruhe dich aus.
[Abgang.]

BENVOLIO:
Bei diesem alten Fest der Capulets isst die schöne Rosaline, die du so sehr liebst – zusammen mit all den bewundernswerten Schönheiten Veronas. Geh dorthin und vergleiche mit unvoreingenommenem Blick ihr Gesicht mit dem einiger anderer Mädchen, die ich dir zeigen werde. Dann wirst du glauben, dein Schwan sei ein Rabe.

ROMEO:
Wenn meine „fromme“ Zuneigung solche Lügen zulässt, dann soll sich Tränen in Feuer verwandeln! Diese „transparenten Ketzer“, die immer wieder ertrinken, aber niemals sterben können, sollen als Lügner verbrannt werden. Eine Schöne, die schöner ist als meine Geliebte? Die allsehende Sonne hat seit Anfang der Welt noch nie jemanden gesehen, der ihr ebenbürtig wäre.

BENVOLIO:
Ach, du hast sie zwar für schön gehalten – doch in Wirklichkeit war sie selbst in ihren eigenen Augen vergiftet. Doch lasst doch die Liebe zu deiner Dame gegen die eines anderen Mädchens abgewogen werden – eines Mädchens, das ich dir bei diesem Fest zeigen werde. Sie wird kaum so gut aussehen wie die, die jetzt am besten aussieht.

ROMEO:
Ich werde trotzdem hingehen – denn es gibt keine solche Schönheit, die man mir zeigen könnte.

Aber ich soll mich über meine eigene Pracht freuen.
[Abgang.]

SCENE III. Ein Raum im Haus der Capulets.
Lady Capulet und die Amme treten ein.
LADY CAPULET:
Amme, wo ist meine Tochter? Rufe sie zu mir.
AMME:
Bei meiner Keuschheit – als sie zwölf Jahre alt war,
bat ich sie, zu kommen. Ach, Kind! Gott bewahre! Wo ist dieses Mädchen? Juliet!
Juliet tritt ein.
JULIET:
Wer ruft da?
AMME:
Deine Mutter.
JULIET:
Madam, ich bin hier. Was wünscht Ihr?
LADY CAPULET:
So ist die Sache. Amme, gib uns einen Moment Zeit –
wir müssen unter vier Augen sprechen. Komm wieder zurück,
ich habe es mir anders überlegt; du sollst unser Gespräch hören.
Du weißt ja, dass meine Tochter bereits ein ziemlich junges Mädchen ist.
AMME:
Gewiss, ich kann ihr Alter bis auf die Stunde genau nennen.
LADY CAPULET:
Sie ist noch nicht vierzehn.
AMME:
Ich setze vierzehn meiner Zähne darauf –
doch, um ehrlich zu sein, habe ich nur vier.

Sie ist noch nicht vierzehn. Wie lange ist es noch bis zum Lammas-Fest?
LADY CAPULET: Zwei Wochen und ein paar Tage.
KÄMPFERIN: Egal ob gerade oder ungerade – an diesem Abend wird sie vierzehn sein.
Susan und sie – möge Gott allen christlichen Seelen Ruhe schenken! – waren im gleichen Alter. Nun, Susan ist bei Gott; sie war zu gut für mich. Aber wie ich schon sagte: An dem Abend des Lammas-Fests wird sie vierzehn sein; dann wird sie heiraten – das erinnere ich mich genau.
Es sind seit dem Erdbeben bereits elf Jahre vergangen; an jenem Tag wurde sie entwöhnt – das werde ich niemals vergessen. An all den Tagen des Jahres war das der Tag, an dem ich Wermut auf meinen Säugling gelegt habe, während ich im Sonnenlicht unter der Wand des Taubenhauses saß. Mein Herr und Sie waren damals in Mantua. Nein, ich habe doch einen Verstand! Aber wie ich schon sagte: Als der Säugling den Wermut schmeckte und ihn bitter fand, wurde er wütend und weinte. „Schüttle dich“, sagte das Taubennest – ich glaube, es war nicht nötig, mir zu befehlen, weiterzumachen.
Seitdem sind elf Jahre vergangen; damals konnte sie bereits alleine stehen – nein, sie konnte sogar herumlaufen. Schon am Tag davor hatte sie sich die Stirn verletzt. Da nahm mein Mann – möge Gott seiner Seele gnädig sein! – das Kind in die Arme. „Ja“, sagte er, „fällst du auf dein Gesicht? Du wirst zurückfallen, wenn du klüger wirst. Willst du das nicht, Jule?“ Und, bei meiner Seele, das arme Kind weinte und sagte „Ja“.
Jetzt muss man nur noch abwarten, wie sich das Ganze entwickeln wird. Ich bin mir sicher – selbst wenn ich tausend Jahre leben würde…

Ich sollte das niemals vergessen. „Willst du es nicht, Jule?“, fragte er;
Und die arme Närrin zögerte und sagte „Ja“.
LADY CAPULET:
Genug davon; bitte halte still.
KLEINE AMME:
Ja, gnädige Frau – doch ich kann nicht umhin zu lachen,
wenn ich daran denke, dass sie weinen sollte und doch „Ja“ sagte;
Doch ich bin sicher, auf ihrer Stirn war ein Knoten
so groß wie der Stein eines jungen Hahns;
Es war ein schmerzhafter Schlag – und sie schrie bitterlich.
„Ja“, sagte mein Mann, „fällst du auf dein Gesicht?
Du wirst im Alter rückwärts fallen;
Willst du es nicht, Jule?“ Sie zögerte und sagte „Ja“.
JULIET:
Bitte zögere auch du, Amme – sag, dass ich es nicht will.
KLEINE AMME:
Still, ich habe es bereits gesagt. Gott möge dich mit seiner Gnade segnen –
du warst das hübscheste Kind, das ich je gestillt habe;
Ich könnte noch leben, um zu sehen, wie du heiratest – mein Wunsch ist in Erfüllung gegangen.
LADY CAPULET:
Heiraten – genau darüber möchte ich sprechen. Sag mir, Tochter Juliet,
wie steht es mit deiner Bereitschaft, zu heiraten?
JULIET:
Es ist eine Ehre, von der ich nicht einmal träume.
KLEINE AMME:
Eine Ehre! Wäre ich nicht deine einzige Amme,
würde ich sagen, du hättest die Weisheit aus meiner Brust gesogen.
LADY CAPULET:
Nun, denk doch über die Heirat nach: Jüngere als du
sind hier in Verona bereits Mütter geworden. Nach meinen Berechnungen
war ich in deinem Alter bereits deine Mutter.

Du bist nun eine Dienerin. Kurz gesagt also: Der tapfere Paris sucht dich um deiner Liebe willen.
HEIMLEITERIN: Ein Mann, junge Dame! Eine solche Frau – warum, sie ist doch wie ein Mann aus Wachs.
FRAU CAPULET: Veronas Sommer hat keine solche Blume.
HEIMLEITERIN: Nein, er ist eine Blume – wahrhaftig eine wunderschöne Blume.
FRAU CAPULET: Was meinst du? Kannst du diesen Herrn lieben? Heute Nacht wirst du ihn bei unserem Fest sehen; betrachte sein Gesicht und finde dort die Freude, die mit der Feder der Schönheit geschrieben wurde. Prüfe jede Linie seines Gesichts und sieh, wie sie einander Ergänzung bieten; was in diesem schönen „Buch“ verborgen ist, findest du in den Augen dieses Mannes geschrieben. Dieses kostbare Buch der Liebe – diesem ungebundenen Liebhaber fehlt nur noch ein Umschlag, um schön zu erscheinen. Der Fisch lebt im Meer; es ist sehr stolzvoll, schön zu sein, ohne die Schönheit im Inneren zu verbergen. Dieses Buch teilt in den Augen vieler die Pracht dessen, was in Gold eingeschlossen ist; so wirst auch du alles teilen, was er besitzt – indem du ihn hast und dadurch nicht weniger wertvoll wirst.
HEIMLEITERIN: Nicht weniger – nein, sogar mehr. Frauen werden durch Männer größer.
FRAU CAPULET: Sprich kurz: Gefällt dir Parises Liebe?
JULIET: Ich werde versuchen, sie zu mögen – falls das Betrachten dazu führt. Doch ich werde meinen Blick nicht tiefer senken, als Ihr Einverständnis es zulässt.

Ein Diener tritt auf.
**DIENER:**
Madam, die Gäste sind da, das Abendessen ist serviert. Sie haben gerufen – meine junge Herrin hat nach mir verlangt. Die Amme flucht in der Vorratskammer – alles ist in höchster Unordnung. Ich muss nun warten; ich bitte Sie, mir direkt zu folgen.
**FRÄU CAPULET:**
Wir folgen dir.
[Der Diener geht ab.]
Juliet, der Graf wartet noch.
**AMME:**
Geh, Mädchen – wünsche glückliche Nächte für glückliche Tage.
[Sie gehen ab.]

**Szene IV: Eine Straße.**
Romeo, Mercutio, Benvolio sowie fünf oder sechs Verkleidete treten auf; Fackelträger und andere.
**ROMEO:**
Soll diese Rede als Entschuldigung dienen? Oder sollen wir ohne Erklärung weitergehen?
**BENVOLIO:**
Es braucht keine langatmigen Erklärungen. Wir wollen keinen Kupido, der mit einem Schal getäuscht wird, keinen Tartaren mit einer bemalten Bogensehne, der die Damen wie ein Krähenhalter erschreckt – und auch keinen Prolog, der leise vorgetragen wird, nachdem jemand Anweisungen gegeben hat. Sollen sie uns nach ihren Maßstäben beurteilen – wir werden ihnen ebenso antworten und dann gehen.
**ROMEO:**
Gebt mir eine Fackel – ich habe keine Lust, hier herumzustreunen. Da ich schwer bin, werde ich das Licht tragen.

MERCUTIO:
Nein, lieber Romeo – wir müssen unbedingt, dass du tanzt.
ROMEO:
Ich nicht, glaub mir. Du hast Tanzschuhe mit geschickten Sohlen; ich hingegen habe eine „Seele aus Blei“ – sie fesselt mich am Boden und lässt mich nicht bewegen.
MERCUTIO:
Du bist ein Liebender – leih dir Kupidos Flügel und fliege damit über alle Grenzen hinaus.
ROMEO:
Ich bin zu sehr von seinem Pfeil getroffen – ich kann nicht mit seinen leichteren Federn fliegen. Unter der Last der Liebe versinke ich.
MERCUTIO:
Und wenn du die Liebe noch weiter belastest, wirst du darin versinken – das ist eine zu große Last für etwas Zartes.
ROMEO:
Ist die Liebe etwas Zartes? Sie ist viel zu rau, zu grob, zu wild – und sie sticht wie Dornen.
MERCUTIO:
Wenn die Liebe gegenüber dir rau ist, sei auch du gegenüber der Liebe rau – stich zurück, dann wirst du die Liebe besiegen. Gib mir etwas, in das ich mein Gesicht stecken kann… [Er setzt eine Maske auf.] Was kümmert es mich, welches neugierige Auge meine Missbildungen bemerkt? Hier werden meine Augenbrauen für mich erröten.
BENVOLIO:
Komm, klopf an und tritt ein – sobald du da bist, soll jeder sofort auf die Beine kommen.
ROMEO:
Gebt mir eine Fackel! Lassen wir die Leichtsinnigen mit ihren Absätzen die „unsensiblen Gräser“ kitzeln – denn ich bin bereits durch einen Spruch meines Großvaters berühmt geworden.

Ich werde ein Kerzenhalter sein und zusehen –
Das Spiel war noch nie so fair, und ich habe genug.
MERCUTIO:
Pah, das ist doch Unsinn – das sind die Worte des Polizisten selbst: Wenn du ein Dummkopf bist, werden wir dich aus dem Schlamm ziehen – oder deine Geliebte retten, in der du bis zu den Ohren steckst. Komm, lass uns das Tageslicht verbrennen!
ROMEO:
Nein, so ist es nicht.
MERCUTIO:
Ich meine, Sir – durch Zögern verschwenden wir unsere Zeit umsonst. Zünden wir lieber tagsüber Lichter an. Nehmen Sie unser gutes Angebot an – denn unser Urteilsvermögen funktioniert nur fünfmal pro Tag, während unser Verstand nur einmal pro Tag funktioniert.
ROMEO:
Wir meinen es gut, wenn wir zu dieser Maskefeier gehen – aber es ist dumm, hinzugehen.
MERCUTIO:
Kann man denn fragen?
ROMEO:
Ich hatte heute Nacht einen Traum.
MERCUTIO:
Ich auch.
ROMEO:
Nun, was war dein Traum?
MERCUTIO:
Dass Träumer oft lügen.
ROMEO:
Im Bett schlafend – während sie Dinge träumen, die wahr sind.
MERCUTIO:
Oh, dann hat wohl Königin Mab bei dir gewesen. Sie ist die Hebamme der Feen – und sie kommt…

In ihrer Form nicht größer als ein Achatstein –
auf dem Zeigefinger eines Stadtrats.
Sie wird von einer Schar kleiner Atomien gezeichnet –
über den Nasen der Menschen, während sie schlafen.
Ihre Radspaken bestehen aus langen Beinen von Spinnern;
der „Deckel“ besteht aus den Flügeln von Heuschrecken;
ihre Spuren sind die feinsten Spinnweben;
die „Kragen“ bestehen aus den wässrigen Strahlen des Mondlichts;
ihr Peitschenschwanz ist aus dem Knochen eines Krickets;
die Zügel bestehen aus Film.
Ihr „Kutscher“ ist eine kleine, graugekleidete Mücke –
nicht einmal halb so groß wie ein kleiner, runder Wurm,
der aus dem faulen Finger eines Mädchens gestochen wurde.
Ihre Kutsche ist eine leere Haselnuss –
hergestellt von Eichhörnchen oder alten Würmern;
die Feenwerkstätter handeln dabei völlig unachtsam.
Und in diesem Zustand jagt sie Nacht für Nacht
durch die Gehirne der Liebenden – dann träumen sie von Liebe.
Über die Knie der Höflinge, die von Verbeugungen träumen;
über die Finger der Anwälte, die von Honoraren träumen;
über die Lippen der Damen, die von Küssen träumen –
Küssen, die oft von der wütenden Mab mit Blasen bestraft werden,
weil ihr Atem mit Süßigkeiten verunreinigt ist.
Manchmal jagt sie über die Nase eines Höflings –
dann träumt er davon, einen Fall zu lösen.
Manchmal kommt sie mit dem Schwanz eines Schweins –
und kitzelt die Nase eines Priesters, während dieser schläft;
dann träumt er von einem anderen Amt.
Manchmal reitet sie über den Hals eines Soldaten –
dann träumt er davon, fremde Kehlen durchzuschneiden,
von Belagerungen, Hinterhalten, spanischen Schwertern –
und von Gesundheit, die fünf Faden tief ist. Dann pocht es in seinen Ohren –
er erschrickt und wacht auf. In seiner Angst spricht er ein oder zwei Gebete –
und schläft wieder ein. Das ist genau diese Mab,
die nachts die Mähnen der Pferde zerzaust
und die Haare der Elfen in schmutziges, unordentliches Haar verwandelt –
was, sobald es entwirrt wird, viel Unglück bedeutet.

Das ist die Alte – wenn die Mägde auf dem Rücken liegen, drückt sie sie nieder und lehrt sie, es auszuhalten, sodass sie zu Frauen mit anständigem Auftreten werden. Das ist sie –
ROMEO:
Ruhe, Ruhe, Mercutio, Ruhe! Du redest von nichts.
MERCUTIO:
Wahrhaftig, ich spreche von Träumen – Träumen, die Kinder eines untätigen Geistes sind, geboren aus bloßer Fantasie. Sie haben keine Substanz, sind dünnhäutig wie die Luft – und noch unbeständiger als der Wind, der gerade jetzt die gefrorenen Gebiete des Nordens umschmeichelt, doch, wenn er wütend wird, dorthin weht und seinen Weg nach Süden nimmt.
BENVOLIO:
Der Wind, von dem du sprichst, weht uns von uns selbst weg: Das Abendessen ist bereits beendet, und wir werden zu spät kommen.
ROMEO:
Ich fürchte, wir kommen zu früh – denn mein Verstand ahnt, dass noch etwas Schlimmes bevorsteht. Die schrecklichen Folgen werden mit den Feierlichkeiten dieser Nacht beginnen – und das Leben, das ich verachte, wird durch einen elenden Tod enden. Doch wer die Führung über meinen Weg hat, möge mich leiten. Los, mutige Herren!
BENVOLIO:
Schlagt auf die Trommel!
[Ab.]

Szene V: Ein Saal im Haus der Capulets.

Musiker warten. Herein mit den Dienern.
ERSTER DIENER:
Wo ist Potpan – er soll doch helfen, dass nichts weggenommen wird!
ZWEITER DIENER:
Wenn die guten Sitten in den Händen von ein oder zwei Männern liegen – und dazu noch ungewaschenen Männern –, dann ist das eine Schande.
ERSTER DIENER:
Weckt die Hocker weg, räumt den Schrank weg – kümmert euch um die Teller. Sei nett und spare mir ein Stück Brot auf; und weil du mich liebst, lass den Portier Susan Grindstone und Nell herein. Antony und Potpan!
ZWEITER DIENER:
Ja, Junge – bereit.
ERSTER DIENER:
Man sucht nach euch im großen Saal.
ZWEITER DIENER:
Wir können nicht überall gleichzeitig sein. Beeilt euch, Jungs – je schneller, desto besser.
[Ab.]
Herein mit Capulet und den Gästen sowie den Damen zu den Maskierten.
CAPULET:
Willkommen, Herren und Damen! Diejenigen, deren Zehen keine Hühneraugen haben, werden mit euch tanzen. Ach, meine Damen – welche von euch weigert sich jetzt noch zu tanzen? Diejenige, die so zierlich tut, hat sicherlich Hühneraugen. Bin ich jetzt nahe genug an euch? Willkommen, Herren! Ich erinnere mich an den Tag, an dem ich eine Maske trug und leise Geschichten ins Ohr einer schönen Dame flüstern konnte – solche, die ihr gefallen würden. Das ist vorbei… Willkommen, Herren! Kommt, Musiker – spielt!
Macht Platz! Und los, Mädchen – tanzt!

[Musik spielt, und sie tanzen.]
Mehr Licht, ihr Schurken – und dreht die Tische um!
Löscht das Feuer, es ist im Raum zu heiß.
Ach, das ist eine unerwartete Freude.
Nein, setzt euch, guter Cousin Capulet –
denn du und ich sind längst nicht mehr im Tanzzustand.
Wie lange ist es her, seit wir zuletzt beide
Maske getragen haben?
CAPULETS CUSIN:
Bei der Dame – dreißig Jahre.
CAPULET:
Was, Mann, das ist doch nicht so lange – es war nach der Hochzeit von Lucentio. Komm, Pfingsten soll bald kommen – etwa fünfundzwanzig Jahre sind vergangen, seit wir zuletzt Masken trugen.
CAPULETS CUSIN:
Es sind mehr, es sind mehr – sein Sohn ist älter, Sir; sein Sohn ist dreißig.
CAPULET:
Willst du mir das wirklich sagen? Sein Sohn war vor zwei Jahren noch Minderjähriger.
ROMEO:
Welche Dame ist das, die die Hand jenes Ritters verschönert?
DIENER:
Ich weiß es nicht, Sir.
ROMEO:
Oh, sie bringt die Fackeln dazu, heller zu brennen!
Es scheint, als hänge sie an der Wange der Nacht – wie ein wertvoller Edelstein im Ohr eines Äthiopiern. Zu schön für den Gebrauch, zu teuer für diese Welt! So zeigt sich eine schneeweiße Taube unter Krähen – genauso wie jene Dame unter ihren Gefährtinnen. Wenn die Musik aufhört, werde ich ihren Standort beobachten.

Und indem ich ihre berühre, möge meine grobe Hand gesegnet werden.
Hat mein Herz je geliebt? Verneine das, Augen!
Denn ich sah wahrhaftige Schönheit erst in dieser Nacht.
TYBALT:
An seiner Stimme erkenne ich, dass es ein Montague ist.
Bring mir mein Rapier, Junge. Wie, wagt dieser Sklave
herzukommen – mit einem lächerlichen Gesichtsausdruck –
um sich über unsere Feierlust lustig zu machen?
Bei dem Namen und der Ehre meiner Verwandten:
Ich halte es nicht für Sünde, ihn zu töten.
CAPULET:
Was ist los, Verwandter! Warum wütest du so?
TYBALT:
Onkel, das ist ein Montague, unser Feind;
ein Schurke, der hierhergekommen ist, um sich über unsere Feierlust in dieser Nacht lustig zu machen.
CAPULET:
Der junge Romeo, ist es?
TYBALT:
Ja, er – dieser Schurke Romeo.
CAPULET:
Beruhige dich, lieber Neffe – lass ihn in Ruhe.
Er benimmt sich wie ein edler Herr.
Um ehrlich zu sein: Verona rühmt ihn als einen tugendhaften und anständigen jungen Mann.
Ich würde um des Reichtums der ganzen Stadt willen
nicht hier in meinem Haus seine Ehre beschmutzen.
Sei also geduldig, achte nicht auf ihn – das ist mein Wille. Wenn du ihn respektierst, zeige ein freundliches Gesicht und verbirg diese finsteren Mienen – schließlich handelt es sich um ein Festmahl.
TYBALT:
Es steht nicht gut, wenn ein solcher Schurke Gast ist.

Ich werde ihn nicht ertragen.
CAPULET: Er wird ertragen werden.
Was, du Bengel! Ich sage, er wird ertragen werden – geh weg! Bin ich hier der Herr oder du? Geh weg! Du wirst ihn nicht ertragen! Gott möge meine Seele retten – du wirst Unruhe unter meinen Gästen stiften! Du wirst Unheil anrichten, du Schurke!
TYBALT: Aber Onkel, das ist doch schade.
CAPULET: Geh weg, geh weg! Du bist ein frecher Junge, nicht wahr? Dieser Streich könnte dir schaden – ich weiß es. Du musst mir widersprechen! Nun, es ist Zeit. Gut gesagt, meine Lieben! – Du bist ein Prinz – geh jetzt! Sei still, sonst… Mehr Licht, mehr Licht! Zum Teufel! Ich werde dich zum Schweigen bringen. Na los, meine Lieben.
TYBALT: Geduld gegenüber sturer Wut lässt mein Fleisch vor Angst zittern. Ich werde mich zurückziehen – aber dieses Eindringen, das jetzt noch süß erscheint, wird sich später in bittere Galle verwandeln. [Abgang.]
ROMEO: [Zu Julia:] Wenn ich mit meiner unwürdigen Hand diesen heiligen Ort entweihen sollte, dann ist das die „sanfte Sünde“ – meine Lippen, zwei rote „Pilger“, sind bereit, diese grobe Berührung mit einem zärtlichen Kuss zu glätten.
JULIET: Guter Pilger, du missbrauchst deine Hand zu sehr – diese artige Hingabe zeigt sich doch darin, dass Heilige Hände haben, die von Pilgern berührt werden, und dass der Kuss von Hand zu Hand ein heiliger Kuss ist.

ROMEO:
Haben die Heiligen nicht auch Lippen und heilige Hände?
JULIET:
Ach, Pilger – Lippen, die sie zum Gebet verwenden müssen.
ROMEO:
Oh, dann, liebe Heilige, lasst die Lippen das tun, was die Hände tun: Sie beten. Gewährt es ihnen, damit der Glaube nicht in Verzweiflung umschlägt.
JULIET:
Die Heiligen rühren sich nicht, selbst wenn sie aus Gebetsgründen etwas gewähren würden.
ROMEO:
Dann rührt euch auch nicht, solange ich die Wirkung meines Gebets spüre. So wird durch meine Lippen, durch deine, meine Sünde gereinigt.
[Er küsst sie.]
JULIET:
Dann sollen meine Lippen die Sünde tragen, die sie aufgenommen haben.
ROMEO:
Sünde von meinen Lippen? Oh, süßes Vergehen! Gib mir meine Sünde zurück.
JULIET:
Du küsst nach Vorschrift.
KRÄUTERIN:
Frau, Ihre Mutter möchte mit Ihnen sprechen.
ROMEO:
Wer ist ihre Mutter?
KRÄUTERIN:
Heiraten Sie doch, Junggeselle – ihre Mutter ist die Hausherrin, eine gute, weise und tugendhafte Frau. Ich habe ihre Tochter gepflegt, mit der Sie gesprochen haben. Ich sage Ihnen: Wer es schafft, sie für sich zu gewinnen, wird Erfolg haben.

ROMEO:
Ist sie eine Capulet?
Ach, weh! Mein Leben gehört meinem Feind.

BENVOLIO:
Geh weg – das Spiel ist ohnehin vorbei.

ROMEO:
Ja, das fürchte ich auch; dadurch wird meine Unruhe nur größer.

CAPULET:
Nein, meine Herren, bereitet euch nicht darauf vor zu gehen. Wir haben noch ein kleines, unschuldiges Fest vor uns. Ist das wirklich so? Dann danke ich euch allen – ich danke euch, ehrenwerte Herren. Gute Nacht. Mehr Fackeln hier! Kommt, wir gehen ins Bett. Ach, es wird schon spät – ich muss mich ausruhen.
[Alle gehen, außer Juliet und die Amme.]

JULIET:
Komm her, Amme. Wer ist jener Herr dort?

AMME:
Der Sohn und Erbe des alten Tiberio.

JULIET:
Und wer ist derjenige, der jetzt das Haus verlässt?

AMME:
Das ist wohl der junge Petruchio.

JULIET:
Und wer folgt hierher – der nicht tanzen will?

AMME:
Das weiß ich nicht.

JULIET:
Geh und frage nach seinem Namen. Wenn er verheiratet ist, dann wird mein Grab mein Hochzeitsbett sein.

KLEINE HEILKUNDIGE:
Sein Name ist Romeo – er gehört zu den Montagues, dem einzigen Sohn deines großen Feindes.
JULIET:
Meine einzige Liebe entstand aus meinem einzigen Hass! Zu früh wurde ich ihm begegnet – und zu spät erkannte ich ihn! Es ist ein unglaubliches Schicksal für mich, dass ich einen verhassten Feind lieben muss.
KLEINE HEILKUNDIGE:
Was ist das? Was bedeutet das?
JULIET:
Ein Reim, den ich gerade gelernt habe – von jemandem, mit dem ich getanzt habe.
[Jemand ruft von innen: „Juliet!“]
KLEINE HEILKUNDIGE:
Sofort! Komm, lass uns gehen – alle Fremden sind bereits weg.
[Sie gehen ab.]

AKT II

Der Chor tritt auf.
CHOR.
Nun liegt das alte Verlangen auf seinem Sterbebett,
und die junge Zuneigung strebt danach, sein Erbe zu werden;
jene Schöne, um derentwillen die Liebe seufzte und sterben wollte,
ist nun nicht mehr schön, da sie mit der zarten Julia verbunden ist.
Nun wird Romeo geliebt – und liebt wiederum,
ebenso von dem Zauber des Aussehens verzaubert;
doch er muss sich an seinen vermeintlichen Feind wenden,
und sie stiehlt den süßen Köder der Liebe von den gefährlichen Haken:
Da er als Feind gilt, darf er keinen Zugang haben,
um solche Eide zu schwören, wie Liebende es tun;
und sie ist genauso verliebt – doch ihre Mittel reichen bei weitem nicht aus,
um ihrem neuen Geliebten irgendwo beizutreten.
Doch Leidenschaft verleiht ihnen die Kraft, Zeit schafft die Möglichkeit, sich zu treffen,
und mildert die Extreme mit großer Zärtlichkeit.
[Abgang.]

SZENE I: Ein offener Platz neben Capulets Garten.
Romeo tritt auf.
ROMEO.
Kann ich voranschreiten, wenn mein Herz hier bleibt?
Wende dich um, stumpfer Boden – und finde dein Zentrum!
[Er klettert über die Mauer und springt hinein.]

Herein treten Benvolio und Mercutio.
BENVOLIO:
Romeo! Mein Cousin Romeo! Romeo!
MERCUTIO:
Er ist weise – und bei meinem Leben, er hat ihn bereits ins Bett gebracht.
BENVOLIO:
Er ist hier entlanggelaufen und über die Mauer dieses Gartens gesprungen. Ruf doch, guter Mercutio!
MERCUTIO:
Nein, ich werde auch zaubern.
Romeo! Launen! Verrückter! Leidenschaft! Liebender! Zeige dich in Gestalt eines Seufzers – sprich nur ein einziges Wort, dann bin ich zufrieden. Rufe nur „Ach, ich!“ Sage nur „Liebe“ und „Taube“. Sprich zu meiner Geliebten Venus ein schönes Wort, einen Spitznamen für ihren blinden Sohn und Erben – den jungen Abraham Cupid, der so geschickt schoss, als König Cophetua die arme Magd liebte. Er hört nicht, er rührt sich nicht, er bewegt sich nicht – der Affe ist tot, und ich muss ihn beschwören. Ich beschwöre dich durch Rosalines strahlende Augen, durch ihre hohe Stirn und ihre roten Lippen, durch ihr schönes Bein, ihre geraden Beine und ihre zitternden Oberschenkel – sowie durch die Ländereien, die dort in der Nähe liegen. Bitte zeige dich uns in deiner Gestalt.
BENVOLIO:
Aber wenn er dich hört, wirst du ihn nur verärgern.
MERCUTIO:
Das kann ihn nicht verärgern. Es würde ihn erst verärgern, wenn man einen Geist in der Umgebung seiner Geliebten herbeirufen würde – einen Geist fremder Natur, der dort stehen bleibt, bis sie ihn wieder vertreibt. Das wäre wirklich boshaft. Meine Beschwörung…

Er ist gerecht und ehrlich – im Namen seiner Geliebten bitte ich nur darum, dass er wieder auftaucht.
BENVOLIO: Komm, er hat sich unter diesen Bäumen versteckt, um mit der nächtlichen Stille zusammen zu sein. Seine Liebe ist blind – und das passt am besten zur Dunkelheit.
MERCUTIO: Wenn die Liebe blind ist, kann sie ihr Ziel nicht treffen. Jetzt wird er unter einem Pflaumenbaum sitzen und wünschen, seine Geliebte wäre so eine Frucht – wie die Mädchen sagen, wenn sie allein lachen. Oh Romeo, wenn doch nur sie so wäre… Und du eine Pflaume! Romeo, gute Nacht. Ich gehe jetzt ins Bett. Dieser Feldbett ist zu kalt, um darin schlafen zu können. Komm, sollen wir gehen?
BENVOLIO: Dann geh doch – es ist sinnlos, hier nach ihm zu suchen, denn er will schließlich nicht gefunden werden. [Ab.]

**Szene II: Capulets Garten.**
Romeo tritt auf.
ROMEO: Er macht Witze über Narben, die noch nie eine Wunde erlebt haben. Juliet erscheint oben am Fenster. Aber still – welches Licht dringt durch jenes Fenster? Es ist der Osten – und Juliet ist die Sonne! Steh auf, schöne Sonne, und töte den neidischen Mond – er ist bereits krank und blass vor Kummer, weil du ihre Dienerin viel schöner bist als sie. Sei nicht ihre Dienerin – schließlich ist sie neidisch. Ihre „Priesterinnenkleidung“ ist doch nur krankhaft grün.

Und nur Narren tragen es – wirf es ab!
Es ist meine Geliebte, o, es ist meine Liebe!
O, wenn sie doch wüsste, dass sie es ist!
Sie spricht – doch sagt sie nichts. Was macht das schon?
Ihre Augen sprechen, ich werde ihnen antworten.
Ich bin zu kühn – sie spricht nicht zu mir.
Zwei der schönsten Sterne am ganzen Himmel bitten ihre Augen,
in ihren Bahnen zu leuchten, bis sie zurückkehren.
Was wäre, wenn ihre Augen dort wären – und die Sterne in ihrem Kopf?
Der Glanz ihrer Wangen würde diese Sterne in Verlegenheit bringen,
genau wie das Tageslicht eine Lampe. Ihre Augen am Himmel würden
so hell leuchten, dass die Vögel singen würden und glauben würden, es sei nicht Nacht.
Sieh, wie sie ihre Wange auf ihre Hand stützt.
O, wenn ich doch nur ein Handschuh auf dieser Hand wäre,
damit ich diese Wange berühren könnte.

JULIET:
Ach, weh mir.
ROMEO:
Sie spricht.
O, sprich wieder, strahlender Engel – denn du bist
in dieser Nacht genauso prächtig, da du über meinem Kopf bist,
wie ein geflügelter Bote des Himmels
für die erstaunten, nach oben gerichteten Augen der Sterblichen,
die ihn anstarren, wenn er auf den trägen Wolken reitet
und über dem Himmel schwebt.

JULIET:
O Romeo, Romeo – warum bist du Romeo?
Verleugne deinen Vater und lehne deinen Namen ab.
Oder, wenn du es nicht willst, schwöre mir einfach deine Liebe –
dann werde ich nicht länger eine Capulet sein.

ROMEO:
[Leise zu sich selbst:] Soll ich weiter zuhören – oder soll ich jetzt sprechen?

JULIET:
Es ist nur dein Name, der mein Feind ist;
du bist du selbst – auch wenn du kein Montague bist.
Was ist ein Montague? Es ist weder Hand noch Fuß,
noch Arm, noch Gesicht – noch irgendein anderer Teil,
der zu einem Mann gehört. Oh, nimm doch einen anderen Namen!
Was liegt schon in einem Namen? Was wir Rose nennen,
riechen unter jedem anderen Namen genauso süß;
so würde auch Romeo, wäre er nicht Romeo genannt,
diese wunderbare Vollkommenheit behalten, die ihm zusteht –
ohne diesen Titel. Romeo, lass deinen Namen hinter dir und nimm stattdessen mich ganz für dich.

ROMEO:
Ich nehme dein Wort an. Nenne mich einfach Liebe – dann werde ich neu getauft; von nun an werde ich niemals mehr Romeo sein.

JULIET:
Wer bist du nur, dass du in der Nacht so ungeschickt auf meinen Rat reagierst?

ROMEO:
Durch einen Namen kann ich dir nicht sagen, wer ich bin;
mein Name, liebe Jungfrau, ist mir selbst verhasst –
denn er ist dein Feind. Hätte ich ihn geschrieben, würde ich das Wort zerreißen.

JULIET:
Meine Ohren haben noch keine hundert Worte aus deinem Munde gehört – doch ich kenne bereits den Klang deiner Stimme. Bist du nicht Romeo, ein Montague?

ROMEO:
Weder das, schöne Maid – falls dir das nicht gefällt.

JULIET:
Wie bist du hierhergekommen? Sag es mir – und warum?

Die Mauern des Obstgartens sind hoch und schwer zu erklimmen –
und ein Ort des Todes, wenn man bedenkt, wer du bist.
Wenn irgendwelche meiner Verwandten dich hier finden…
ROMEO: Mit den leichten Flügeln der Liebe habe ich diese Mauern überwunden –
denn steinerne Barrieren können die Liebe nicht aufhalten.
Was die Liebe kann, das wagt sie zu versuchen –
deshalb stellen deine Verwandten für mich kein Hindernis dar.
JULIET: Wenn sie dich sehen, werden sie dich töten.
ROMEO: Ach, in deinen Augen liegt mehr Gefahr
als zwanzig ihrer Schwerter. Sei nur lieb zu mir –
dann bin ich gegen ihren Hass gefeit.
JULIET: Ich möchte um keinen Preis, dass sie dich hier sehen.
ROMEO: Ich habe den Umhang der Nacht, um mich vor ihren Augen zu verbergen –
solange du mich liebst, sollen sie mich ruhig hier finden.
Es wäre besser, wenn mein Leben durch ihren Hass enden würde,
als im Nichts zu verharren, ohne deine Liebe.
JULIET: Auf wessen Anweisung hin hast du diesen Ort gefunden?
ROMEO: Durch die Liebe – sie war es, die mich dazu antrieb, danach zu suchen.
Sie gab mir Ratschläge, und ich gab ihr meine Augen.
Ich bin kein Navigator – doch selbst wenn du so weit entfernt wärst,
wie jene fernen Küsten, die vom Meer umspült werden,
würde ich trotzdem das Risiko eingehen.
JULIET: Du weißt, dass eine Maske der Nacht mein Gesicht bedeckt –
sonst würden meine Wangen vor Scham erröten
wegen dessen, was du heute Nacht von mir gehört hast.
Am liebsten würde ich alles leugnen…

Was ich gesagt habe – doch Lebewohl, Komplimente.
Liebst du mich? Ich weiß, du wirst „Ja“ sagen,
und ich werde deinem Wort Glauben schenken. Doch wenn du schwörst,
kannst du falsch sein. Über die Lügen der Liebenden
sagt man, Jupiter lache. Oh sanfter Romeo,
falls du wirklich liebst, dann sprich es aufrichtig aus.
Oder wenn du glaubst, ich sei zu leicht zu gewinnen,
werde ich finster werden und widerspenstig sein und dir „Nein“ sagen,
damit du um mich werben musst. Sonst aber auf keinen Fall.
Ehrlich gesagt, schöner Montague, ich liebe dich zu sehr;
deshalb magst du mein Verhalten für leichtfertig halten.
Aber vertraue mir, Herr – ich werde treuer sein
als diejenigen, die List anwenden, um geheimnisvoll zu wirken.
Ich hätte geheimnisvoller sein sollen, muss ich gestehen,
doch du hast, bevor ich es bemerkte,
meine wahre Liebe erkannt; daher vergib mir
und halte diese Nachgiebigkeit nicht für eine leichte Liebe,
die von der dunklen Nacht enthüllt wurde.

ROMEO:
Frau, bei jenem gesegneten Mond schwöre ich,
der alle Baumspitzen mit Silber überzieht –

JULIET:
O schwöre nicht beim Mond, diesem unbeständigen Mond,
der monatlich seinen Kreis verändert –
damit deine Liebe nicht ebenso wechselhaft ist.

ROMEO:
Womit soll ich schwören?

JULIET:
Schwöre gar nicht.
Oder wenn du willst, schwöre bei dir selbst,
du bist der Gott meiner Anbetung –
dann werde ich dir glauben.

ROMEO:
Wenn meine geliebte Liebe –

JULIET.
Nun, schwöre nicht. Obwohl ich mich über dich freue,
habe ich heute Nacht keine Freude an diesem Vertrag;
er ist zu unüberlegt, zu unbedacht, zu plötzlich –
zu sehr wie der Blitz, der verschwindet,
bevor man noch sagen kann: „Es leuchtet.“ Gute Nacht, Liebster.
Dieser Keim der Liebe mag durch den Reifungshauch des Sommers
zur schönsten Blume werden, wenn wir uns wiedersehen.
Gute Nacht. Möge süßer Schlaf und Ruhe
dein Herz ebenso erfüllen wie meins.

ROMEO.
Oh, willst du mich so unzufrieden lassen?

JULIET.
Welche Zufriedenheit kannst du heute Nacht haben?

ROMEO.
Den Austausch deines treuen Liebesversprechens gegen meins.

JULIET.
Ich gab dir meins, bevor du darum batst;
und doch wünschte ich, ich könnte es dir noch einmal geben.

ROMEO.
Würdest du es zurückziehen? Zu welchem Zweck, Geliebte?

JULIET.
Nur, um ehrlich zu sein und es dir erneut zu geben.
Doch ich wünsche mir nur das, was ich bereits habe;
meine Großzügigkeit ist so unermesslich wie das Meer,
meine Liebe genauso tief; je mehr ich dir gebe,
desto mehr habe ich – denn beides ist unendlich.
Ich höre Geräusche im Inneren. Lieber, Lebewohl.
[Die Amme ruft von innen.]
Sofort, gute Amme! – Möge der liebe Montague treu bleiben.
Bleib noch einen Moment, ich komme wieder.
[Abgang.]

ROMEO.
Oh, gesegnete Nacht. Ich fürchte mich…

Es ist Nacht – all das ist nur ein Traum,
zu süß und verlockend, um wahr zu sein.
Juliet tritt auf.

JULIET:
Drei Worte, lieber Romeo – und wirklich gute Nacht.
Wenn deine Liebe ehrenhaft ist,
und du heiraten willst, schicke mir morgen eine Botschaft,
durch jemanden, den ich dazu bringen werde, zu dir zu kommen.
Wo und zu welcher Zeit du die Zeremonie vollziehen willst –
ich werde all mein Glück zu deinen Füßen legen
und dir überallhin folgen, mein Herr.

KRÄUTERIN:
[Im Inneren:] Madame!

JULIET:
Ich komme gleich – aber wenn du es nicht ernst meinst,
so bitte ich dich…

KRÄUTERIN:
[Im Inneren:] Madame!

JULIET:
Ich komme gleich – lass meine Qualen in Ruhe.
Morgen werde ich eine Nachricht schicken.

ROMEO:
Möge meine Seele gedeihen…

JULIET:
Tausendmal gute Nacht.
[Abgang.]

ROMEO:
Tausendmal schlimmer – ohne dein Licht.
Die Liebe geht zur Liebe wie Schüler zu ihren Büchern,
doch die Liebe von der Liebe weg geht mit traurigem Blick zum Schulhaus.
[Langsam abgehend.]
Juliet tritt erneut auf.

JULIET:
Hör! Romeo, hör! Ach, wäre doch die Stimme eines Falkners da,
um diesen sanften Menschen wieder zurückzulocken.
Die Fesseln machen die Stimme heiser – man kann nicht laut sprechen;
sonst würde ich die Höhle zerstören, in der Echo liegt,
und ihre zarte Zunge noch heiserer machen als meine,
durch das ständige Wiederholen deines Namens, Romeo.

ROMEO:
Es ist meine Seele, die meinen Namen ruft.
Wie silberhell klingen die Stimmen der Liebenden in der Nacht –
wie die sanfteste Musik für die Ohren, die zuhören.

JULIET:
Romeo?

ROMEO:
Meine Liebe?

JULIET:
Um wie viel Uhr morgen soll ich jemanden zu dir schicken?

ROMEO:
Um neun Uhr.

JULIET:
Ich werde es nicht versäumen. Bis dahin sind es zwanzig Jahre.
Ich habe vergessen, warum ich dich zurückgerufen habe.

ROMEO:
Lass mich hier stehen, bis du es wieder erinnerst.

JULIET:
Ich werde es wieder vergessen – nur weil du weiterhin dort stehst und daran denkst, wie sehr ich deine Gegenwart liebe.

ROMEO:
Und ich werde weiterhin bleiben – damit du weiterhin vergisst,
und kein anderes Zuhause mehr kennt außer diesem.

JULIET:
Es wird bald Morgen – ich möchte, dass du gehst.

Und doch nicht weiter als ein Vogel eines Schelmens –
der es zulässt, dass er ein wenig von ihrer Hand springt,
wie ein armer Gefangener in seinen verdrehten Fesseln;
und mit einem Seidenfaden wird er wieder zurückgeholt –
so eifersüchtig auf seine Freiheit.
ROMEO:
Ich wünschte, ich wäre dein Vogel.
JULIET:
Ach, ich auch – doch ich würde dich umbringen, weil ich dich zu sehr liebe.
Gute Nacht, gute Nacht. Abschied ist eine so süße Trauer,
dass ich bis zum Morgen „Gute Nacht“ sagen werde.
[Abgang.]
ROMEO:
Möge der Schlaf deine Augen umhüllen, Frieden in deiner Brust.
Ich wünschte, ich wäre Schlaf und Frieden – so süß der Ruhe.
Nun gehe ich in die Zelle meines geisterhaften Vaters,
um seine Hilfe zu erbitten und ihm von meinem Glück zu erzählen.
[Abgang.]

**Szene III: Die Zelle des Bruders Lawrence**
Der Bruder Lawrence tritt mit einem Korb ein.
BRUDER LAWRENCE:
Der grauäugige Morgen lächelt auf die finstere Nacht,
er durchbricht die östlichen Wolken mit Lichtstreifen;
die dunkle Nacht taumelt wie ein Betrunkener
von dem Weg des Tages, den die feurigen Räder des Titans geschaffen haben.
Bevor die Sonne ihr brennendes Auge zeigt,
um den Tag zu erfreuen und den feuchten Tau der Nacht zu trocknen,
muss ich diesen Weidenkäfig mit giftigen Pflanzen und blühenden, wertvollen Blumen füllen.
Die Erde, die Mutter der Natur, ist zugleich ihr Grab;
was ihr Grab ist, das ist zugleich ihre Gebärmutter.

Und aus ihrem Schoß entstehen Kinder verschiedener Art –
wir finden sie, während wir an ihrer natürlichen Brust saugen.
Viele sind durch ihre Tugenden hervorragend;
keine ist ohne Tugend – doch alle sind unterschiedlich.
O, wie groß ist die mächtige Gnade,
die in Pflanzen, Kräutern und Steinen sowie in ihren wahren Eigenschaften liegt!
Denn nichts, was auf der Erde lebt, ist so abscheulich,
dass es der Erde keinen besonderen Nutzen bringen würde;
und nichts, was gut ist, entgleitet durch missbräuchliche Nutzung seiner wahren Bestimmung.
Die Tugend selbst wird zum Laster, wenn sie falsch angewandt wird –
und das Laster kann manchmal durch Handlungen zu etwas Edlem werden.

Herein tritt Romeo.
In der zarten Schale dieser schwachen Blume befindet sich Gift – doch zugleich auch Heilkraft:
Wenn man daran riecht, belebt es jeden Teil des Körpers;
wenn man es kostet, tötet es alle Sinne samt dem Herzen.
Zwei solcher gegensätzlicher „Könige“ herrschen stets im Menschen – genauso wie in den Kräutern: die Gnade und der wilde Wille.
Und wo der schlechtere überhandnimmt, frisst bald der „Fäulnis Tod“ diese Pflanze auf.

ROMEO:
Guten Morgen, Vater.
FRIAR LAWRENCE:
Benedicite!
Welcher süße Mund grüßt mich schon so früh?
Junge, das deutet darauf hin, dass dein Kopf krank ist –
dass du schon so früh deinem Bett Lebewohl sagst.
Die Sorge wacht in jedem alten Menschenaugen;
wo die Sorge wohnt, kann der Schlaf niemals kommen.
Doch wo unbeschädigte Jugend mit einem klaren Verstand ruht, dort herrscht goldener Schlaf.
Deshalb versichert mir deine Früheheit,
dass du von irgendeiner Krankheit befallen bist;
oder falls nicht, dann habe ich recht: Unser Romeo war heute Nacht nicht im Bett.

ROMEO:
Das Letzte stimmt – der süßere Schlaf gehörte mir.
FRIAR LAWRENCE:
Gott möge die Sünden vergeben. Warst du bei Rosaline?
ROMEO:
Bei Rosaline, mein geisterhafter Vater? Nein.
Ich habe diesen Namen vergessen – und auch den Kummer, der mit diesem Namen verbunden ist.
FRIAR LAWRENCE:
Das ist mein guter Sohn. Aber wo warst du dann?
ROMEO:
Ich werde es dir sagen, bevor du es noch einmal fragst.
Ich habe mit meinem Feind gefeiert – plötzlich hat mich einer von ihnen verwundet, der selbst von mir verwundet wurde. Unsere Heilung liegt in deiner Hilfe und in deiner heiligen Kunst. Ich trage keinen Hass, gesegneter Mann – denn meine Fürsprache hilft auch meinem Feind.
FRIAR LAWRENCE:
Sei klar und einfach in deinen Ausführungen, guter Sohn; rätselhafte Bekenntnisse führen nur zu rätselhaften Lösungen.
ROMEO:
Dann weißt du also: Die Liebe meines Herzens gilt der schönen Tochter des reichen Capulet. Wie meine Liebe zu ihr, so gilt ihre Liebe zu mir. Alles zusammen – abgesehen davon, was durch eine heilige Ehe erreicht werden muss. Wann, wo und wie wir uns trafen, uns verliebten und Eheversprechen austauschten, das werde ich dir unterwegs erzählen. Doch ich bitte dich: Stimme zu, dass wir heute heiraten dürfen.
FRIAR LAWRENCE:
Heiliger Franziskus! Was für eine Veränderung! Ist Rosaline, die du so sehr geliebt hast, schon so bald aufgegeben worden? Die Liebe junger Männer liegt also nicht wirklich in ihren Herzen, sondern in ihren Augen.

Jesus Maria, was für eine Menge Salzwasser
hat deine blassen Wangen für Rosaline gewaschen!
Wie viel Salzwasser wurde verschwendet, um Liebe zu „gewürzen“ –
obwohl diese Liebe doch keinen Geschmack hat.
Die Sonne hat noch nicht deine Seufzer vom Himmel vertrieben;
deine alten Stöhnen hallen weiterhin in meinen Ohren wider.
Sieh da: Auf deiner Wange bleibt die Spur einer alten Träne –
einer Träne, die noch nicht abgewaschen wurde.
Wenn du früher noch du selbst warst und diese Leiden dir gehörten,
dann waren du und diese Leiden allein für Rosaline bestimmt.
Bist du nun verändert? Dann sprich dieses Urteil aus:
Frauen können fallen, wenn es bei den Männern keine Kraft gibt.

ROMEO:
Du hast mich oft dafür getadelt, dass ich Rosaline liebe.
FRIAR LAWRENCE:
Wegen Überliebe – nicht wegen wahres Lieben, mein Schüler.
ROMEO:
Und du hast mich gezwungen, die Liebe zu begraben.
FRIAR LAWRENCE:
Nicht in einem Grab – damit man einen hineinlegt und einen anderen herausnimmt.
ROMEO:
Bitte tadele mich nicht. Die Frau, die ich jetzt liebe,
erlaubt Gegenliebe für Gegenliebe, Liebe für Liebe.
Die andere tat das nicht.
FRIAR LAWRENCE:
Oh, sie wusste wohl,
dass deine Liebe nur auswendig gelernt war – eine Liebe, die nicht einmal schreiben konnte.
Aber komm, unentschlossener Junge, komm mit mir!
In einer Hinsicht werde ich dir helfen:
Denn diese Verbindung könnte sehr glücklich sein –
sie könnte den Hass zwischen euren Familien in reine Liebe verwandeln.
ROMEO:
Oh, lass uns gehen! Ich muss dringend aufbrechen.

BRUDER LAWRENCE.
Weise und langsam – diejenigen, die zu schnell laufen, stolpern.
[Abgang.]

SZENE IV. Eine Straße.
Benvolio und Mercutio treten auf.
MERCUZIO:
Wo zum Teufel ist dieser Romeo? Ist er heute Abend nicht nach Hause gekommen?
BENVOLIO:
Nicht zu seinem Vater – ich habe mit seinem Diener gesprochen.
MERCUZIO:
Na, dieses blasse, herzlose Mädchen, diese Rosaline, quält ihn so sehr, dass er sicher verrückt werden wird.
BENVOLIO:
Tybalt, der Verwandte des alten Capulet, hat einen Brief an das Haus seines Vaters geschickt.
MERCUZIO:
Eine Herausforderung – bei meinem Leben!
BENVOLIO:
Romeo wird darauf antworten.
MERCUZIO:
Jeder, der schreiben kann, kann auf einen Brief antworten.
BENVOLIO:
Nein – er wird dem Absender des Briefes antworten, so wie er es wagt, nachdem er herausgefordert wurde.
MERCUZIO:
Ach, armer Romeo – er ist bereits tot, erstochen von dem schwarzen Auge eines weiblichen Wesens; durchbohrt vom Ohr an durch ein Liebeslied – der „Pinsel“ seines Herzens zerschmettert vom Schaft des Bogens eines Blinden. Und ist er etwa der Mann, der sich Tybalt entgegenstellen kann?
BENVOLIO:
Was ist schon Tybalt?

MERCUTIO:
Mehr als nur Prinz der Katzen – o, er ist der tapfere Anführer der Komplimente. Er kämpft im Rhythmus deines Liedes, hält Abstand und Maß. Er ruht sich aus – einmal, zweimal – und dann im Schoß der Geliebten. Ein wahrer Meister im Umgang mit Seidenknöpfen, ein Duellant – ein Gentleman ersten Ranges. Ah, das unsterbliche „Passado“, der „Punto Reverso“…

BENVOLIO:
Was?

MERCUTIO:
Diese albernen, affektierten Fantasien – diese neuen Regeln bezüglich des Akzents. Bei Jesus, ein wirklich guter Mann, aber auch eine wirklich schlechte Frau… Ist es nicht bedauerlich, dass wir von solchen seltsamen Leuten geplagt werden – von diesen Modeverächtern, die so sehr auf die neue Art Wert legen, dass sie nicht mehr auf der alten Weise leben können? Oh, ihre Knochen!

Romeo tritt ein.

BENVOLIO:
Da kommt Romeo!

MERCUTIO:
Ohne seine „Roe“ – wie ein getrockneter Hering. Ach, Fleisch – wie bist du doch zu Fisch geworden! Laura, seine Geliebte, war doch nur eine Küchenmagd – sie hatte einen besseren Geliebten, um Gedichte über sie zu schreiben. Dido war eine armselige Frau; Kleopatra eine Zigeunerin; Helena und Hero waren Dirnen. Thisbe war eher unauffällig – aber auch nicht geeignet. Signor Romeo, Bonjour! Das ist eine französische Begrüßung für Ihren französischen Unsinn. Letzte Nacht haben Sie uns wieder etwas Falsches gegeben.

ROMEO:
Guten Morgen euch beiden. Welchen Unsinn habe ich euch denn gegeben?

MERCUTIO:
Den „Slip“, Sir – können Sie das denn nicht verstehen?

ROMEO:
Verzeihen Sie, guter Mercutio – ich hatte viel zu tun. In einer solchen Situation kann man seine Höflichkeit vergessen.

MERCUTIO:
Das bedeutet im Grunde, dass ein Fall wie deiner einen Mann dazu zwingt, sich tief zu verbeugen.
ROMEO:
Du meinst also, einen Knicks zu machen.
MERCUTIO:
Du hast es sehr richtig erfasst.
ROMEO:
Eine äußerst höfliche Erklärung.
MERCUTIO:
Nein, ich bin die personifizierte Höflichkeit selbst.
ROMEO:
„Rosa“ wie eine Blume?
MERCUTIO:
Genau.
ROMEO:
Dann ist also meine Schuhsohle wohl „blumig“.
MERCUTIO:
Komm schon, folge mir bei diesem Scherz – bis deine Schuhsohle völlig abgenutzt ist. Dann kann der Scherz weiterbestehen, allein durch seine Einzigartigkeit.
ROMEO:
Oh, ein Scherz mit einziger Sohle – wirklich einzigartig wegen dieser Einzigartigkeit!
MERCUTIO:
Komm dazwischen, guter Benvolio – mir gehen die Ideen aus.
ROMEO:
Komm schon, oder ich rufe jemanden herbei.
MERCUTIO:
Nein, wenn deine Ideen ins Leere laufen, dann ist es vorbei für mich. In einem deiner Gehirne steckt mehr von dem „Wildgans-Jagen“ als in allen meinen fünf zusammen. War ich etwa dort bei euch wegen der Gans?

ROMEO:
Du warst nie wirklich bei mir – außer wenn es um die Gans ging.
MERCUTIO:
Ich werde dir wegen dieses Scherzes ins Ohr beißen.
ROMEO:
Nein, gute Gans – beiß nicht.
MERCUTIO:
Dein Witz ist eine sehr bitter-süße Mischung – ein äußerst scharfer „Sauce“.
ROMEO:
Und passt das dann nicht gut zu einer „süßen Gans“?
MERCUTIO:
Oh, das ist wirklich ein seltsamer Witz – er erstreckt sich von einem Zoll Breite auf eine ganze Elle Breite.
ROMEO:
Ich dehne ihn aus – wegen dieses Wortes „breit“. Wenn man das zu „Gans“ hinzufügt, zeigt das, dass du eine wirklich breite Gans bist.
MERCUTIO:
Ist das jetzt nicht besser als ständig vor Liebe zu stöhnen? Jetzt bist du gesellig – jetzt bist du Romeo; jetzt bist du das, was du bist – durch Kunst genauso wie durch Natur. Denn diese alberne Liebe ist wie ein großes Tier, das hin und her läuft, um seinen Schatz in einem Loch zu verstecken.
BENVOLIO:
Hör auf damit!
MERCUTIO:
Du willst, dass ich mitten im Erzählen aufhöre.
BENVOLIO:
Sonst hättest du deine Geschichte noch länger gemacht.
MERCUTIO:
Oh, du irrst dich – ich wollte sie eigentlich kürzer machen. Ich bin bereits zum Ende meiner Geschichte gekommen und hatte vor, das Thema nicht länger zu behandeln.

Herein, Krankenschwester und Peter.
ROMEO: Da ist ja eine prächtige Ausrüstung! Ein Segel – ein Segel!
MERCUTIO: Zwei Stücke: ein Hemd und eine Schürze.
Krankenschwester: Peter!
PETER: Sofort.
Krankenschwester: Mein Fächer, Peter.
MERCUTIO: Guter Peter – damit kann man ihr Gesicht verbergen; denn ihr Fächer ist schöner als ihr Gesicht.
Krankenschwester: Guten Morgen, meine Herren.
MERCUTIO: Guten Tag, schöne Dame.
Krankenschwester: Ist es wirklich ein guter Tag?
MERCUTIO: Es ist mindestens genauso gut, das versichere ich Ihnen; denn die Zeiger der Uhr zeigen gerade auf die Mittagszeit.
Krankenschwester: Um Himmels willen! Was für ein Mann sind Sie eigentlich?
ROMEO: Ein Mann, meine Dame, den Gott dazu geschaffen hat, alles zu ruinieren.
Krankenschwester: Bei meiner Ehre – das ist gut gesagt. Meine Herren, kann jemand von Ihnen mir sagen, wo ich den jungen Romeo finden kann?

ROMEO:
Ich kann es Ihnen sagen – doch der junge Romeo wird älter sein, wenn Sie ihn gefunden haben, als er es war, als Sie nach ihm suchten. Ich bin der Jüngste mit diesem Namen – wegen eines Schlechteren.

KLEINE AMME:
Sie haben recht.

MERCUTIO:
Ja – ist der Schlechteste etwa gut? Sehr gut, wirklich; klug, wirklich klug.

KLEINE AMME:
Wenn Sie der Richtige sind, Sir, dann möchte ich Ihnen etwas anvertrauen.

BENVOLIO:
Sie wird ihn zu einem Abendessen einladen.

MERCUTIO:
Eine Hure, eine Hure, eine Hure! So ist’s!

ROMEO:
Was haben Sie gefunden?

MERCUTIO:
Keine Hasen, Sir – außer vielleicht einen Hasen in einem Linseneintopf. Das ist etwas Veraltetes und Unbrauchbares, bevor man es überhaupt verwenden kann.

[Er singt:]
Ein alter Hase – sehr gut zum Essen in der Fastenzeit;
Doch ein alter Hase ist zu viel für zwanzig Leute,
wenn er bereits vorher unbrauchbar geworden ist.

ROMEO:
Werden Sie zu Ihrem Vater kommen? Wir werden dort zu Abend essen.

ROMEO:
Ich werde Ihnen folgen.

MERCUTIO:
Leben Sie wohl, alte Dame; leben Sie wohl, Dame, Dame, Dame.
[Mercutio und Benvolio gehen ab.]

KHELFERIN:
Ich bitte Sie, Herr – wer war nur dieser freche Händler, der so voller Prahlerei war?
ROMEO:
Ein Edelmann, Kheferin – jemand, der es liebt, sich selbst reden zu hören. Er wird in einer Minute mehr sprechen, als er in einem Monat ausstehen kann.
KHELFERIN:
Und wenn er etwas gegen mich sagt, werde ich ihn zur Rechenschaft ziehen – selbst wenn ich stärker bin als er und zwanzig solcher Kerle zusammen. Falls ich es nicht schaffe, werde ich jemanden finden, der es tut. Du verdammter Schurke! Ich bin keine seiner Spielgefährtinnen – und du solltest auch dabei bleiben und zulassen, dass jeder Schurke mich nach Belieben benutzt!
PIETER:
Ich habe keinen Mann gesehen, der Sie nach Belieben benutzt hat. Hätte das der Fall sein sollen, dann wäre meine Waffe sofort zum Einsatz gekommen. Ich versichere Ihnen: Ich wage es, genauso schnell zu kämpfen wie jeder andere, wenn sich die Gelegenheit ergibt – und wenn das Gesetz auf meiner Seite ist.
KHELFERIN:
Um Gottes willen – ich bin so wütend, dass mir alles vor Zorn zittert. Du verdammter Schurke! Bitte, Herr – ein Wort noch. Wie ich bereits sagte, bat mich meine junge Dame, nach Ihnen zu fragen. Was sie mir auftrug zu sagen, werde ich für mich behalten. Aber lassen Sie mich Ihnen erst sagen: Wenn Sie sie in einen „Paradies der Narren“ führen würden, wie man so sagt, wäre das eine sehr schreckliche Handlung – schließlich ist die Dame noch jung. Wenn Sie also nicht ehrlich zu ihr sind, wäre das wirklich eine schlimme Tat gegenüber jeder Dame – und außerdem eine sehr schlechte Art und Weise, mit Menschen umzugehen.
ROMEO:
Kheferin – übermitteln Sie mir bitte die Grüße an Ihre Herrin. Ich schwöre Ihnen…
KHELFERIN:
Guter Mann – ich werde ihr sicherlich alles erzählen. Gott, sie wird sicher eine fröhliche Frau werden.
ROMEO:
Was werden Sie ihr denn sagen, Kheferin? Sie beachten mich ja gar nicht.
KHELFERIN:
Ich werde ihr sagen, Herr, dass Sie schwören – und das ist, soweit ich das verstehe, ein ehrenhafter Vorschlag von einem Edelmann.

ROMEO:
Bitt sie, einen Weg zu finden, um heute Nachmittag hierherzukommen. Dort wird sie in Bruder Lawrences Zelle getraut werden. Hier ist etwas für deine Mühen.

KLEINE:
Nein, wirklich nicht, Herr – keinen Pfennig.

ROMEO:
Geh schon; ich sage dir, du wirst es bekommen.

KLEINE:
Heute Nachmittag, Herr? Nun, sie wird dort sein.

ROMEO:
Und bleib, gute Kleine, hinter der Klostermauer. Innerhalb einer Stunde wird mein Mann bei dir sein und dir Seile bringen, die wie eine Leiter aussehen. Sie sollen mir in der stillen Nacht zur Hilfe dienen, um zum Gipfel meiner Freude zu gelangen. Leb wohl – sei treu, und ich werde deine Mühen belohnen. Leb wohl; übermittle meine Grüße deiner Herrin.

KLEINE:
Möge Gott im Himmel dich segnen. Hören Sie, Herr…

ROMEO:
Was sagst du, meine liebe Kleine?

KLEINE:
Ist Ihr Mann vertrauenswürdig? Haben Sie noch nie gehört, dass zwei Menschen miteinander reden können, wenn einer von ihnen weggeschickt wird?

ROMEO:
Ich versichere Ihnen, mein Mann ist so treu wie Stahl.

KLEINE:
Nun, Herr – meine Herrin ist die liebste Dame überhaupt. Herr im Himmel! Früher war sie noch ein wenig unbesonnen – oh, es gibt einen Adligen in der Stadt, namens Paris, der gerne Gewalt anwenden würde; aber sie, diese gute Seele, würde lieber einen Frosch sehen als ihn. Manchmal ärgere ich sie und sage ihr, dass Paris der bessere Mann sei.

Aber ich versichere Ihnen: Wenn ich das sage, dann sieht sie genauso blass aus wie jede andere Frau auf der Welt. Beginnen nicht auch Rosmarin und Romeo mit einem Buchstaben?
ROMEO:
Ach, Amme – was hat das damit zu tun? Beide beginnen mit einem „R“.
AMME:
Ah, Spötter! Das ist der Name des Hundes. „R“ steht für… nein, ich weiß, es beginnt mit einem anderen Buchstaben. Sie hat die schönste Aussprache davon – von Ihnen und Rosmarin –, es würde Ihnen guttun, sie zu hören.
ROMEO:
Übermitteln Sie mir bitte Grüße an Ihre Herrin.
AMME:
Ja, tausendmal gerne. Peter!
[Romeo geht ab.]
PETER:
Sofort.
AMME:
Schnell!
[Beide gehen ab.]

**Szene V. Capulets Garten.**
Juliet tritt auf.
JULIET:
Die Uhr schlug neun, als ich die Amme geschickt habe. In einer halben Stunde sollte sie zurückkehren. Vielleicht kann sie ihn nicht treffen. Das ist nicht wahr. Ach, sie ist lahm. Die Boten der Liebe sollten Gedanken sein – Gedanken, die zehnmal schneller voranschreiten als die Sonnenstrahlen und die Schatten von den Hügeln vertreiben. Deshalb ziehen die flinken Tauben die Liebe an – und deshalb hat der windgeschwindige Cupido Flügel. Jetzt steht die Sonne auf dem höchsten Hügel dieser Tagesreise – von neun bis zwölf…

Drei lange Stunden – und sie ist immer noch nicht gekommen.
Hätte sie Zuneigung und warmes, jugendliches Blut,
würde sie so schnell voranschreiten wie ein Ball;
meine Worte würden sie zu meiner süßen Liebe führen,
und seine zu mir.
Doch die Alten tun oft so, als wären sie tot;
unbeholfen, langsam, schwerfällig und blass wie Blei.
Herein kommen die Krankenschwester und Peter.
Oh Gott, sie kommt. Oh liebe Krankenschwester, welche Nachrichten?
Hast du ihn getroffen? Schick deinen Mann weg.
Krankenschwester: Peter, bleib am Tor.
[Peter geht hinaus.]
Juliet: Nun, gute, liebe Krankenschwester – oh Herr, warum siehst du so traurig aus?
Auch wenn die Nachrichten traurig sind, sag sie doch fröhlich;
falls es gute Nachrichten sind, verschmähst du die Freude über sie,
indem du sie mir mit so finsterem Gesicht überbringst.
Krankenschwester: Ich bin müde, gib mir einen Moment Zeit;
Ach, wie sehr schmerzen meine Knochen! Was für eine anstrengende Reise hatte ich!
Juliet: Ich wünschte, du hättest meine Knochen und ich deine Nachrichten;
Komm schon, bitte sprich – gute, gute Krankenschwester, sprich.
Krankenschwester: Jesu, was für Eile? Kannst du nicht einen Moment warten? Siehst du denn nicht, dass ich außer Atem bin?
Juliet: Wie kannst du außer Atem sein, wenn du noch genug Luft hast, um mir zu sagen, dass du außer Atem bist?
Die Ausrede, die du für diese Verzögerung nennst, ist länger als die Geschichte selbst.
Sind deine Nachrichten gut oder schlecht? Antworte darauf.

Sag einfach eines davon – dann bleibe ich in dieser Situation.
Lass mich zufrieden sein – ist das gut oder schlecht?
KLEINE KRÄUTERIN:
Nun, du hast eine einfache Wahl getroffen; du weißt nicht, wie man einen Mann auswählt. Romeo? Nein, nicht er. Auch wenn sein Gesicht schöner ist als jedes andere Männergesicht, so übertrifft doch sein Bein alle anderen Männerbeine. Was seine Hände, Füße und seinen Körper angeht – auch wenn man darüber nicht sprechen sollte – so sind sie dennoch unvergleichlich. Er ist zwar nicht die Blume der Höflichkeit, aber ich versichere dir, dass er sanftmütig wie ein Lamm ist. Geh deinen Weg, Mädchen – diene Gott.
JULIET:
Hast du zu Hause gegessen?
KLEINE KRÄUTERIN:
Nein, nein. Aber das wusste ich bereits vorher.
Was sagt er zu unserer Heirat?
KLEINE KRÄUTERIN:
Ach, mein Kopf tut so weh! Was für ein Kopf habe ich nur! Er pocht, als würde er in zwanzig Stücke zerfallen. Mein Rücken auch – oh, mein Rücken! Verflucht sei dein Herz, weil es mich dazu bringt, hier auf und ab zu laufen und meinen Tod herbeizuführen.
JULIET:
Ich bedaure wirklich, dass es dir nicht gut geht. Liebe, liebe Kleine Kräuterin – sag mir, was sagt mein Geliebter?
KLEINE KRÄUTERIN:
Dein Geliebter spricht wie ein ehrlicher Gentleman – höflich, freundlich und attraktiv. Ich versichere dir, dass er auch tugendhaft ist. Wo ist deine Mutter?
JULIET:
Wo ist meine Mutter? Nun, sie ist drinnen. Wo sollte sie sonst sein? Wie seltsam du antwortest. „Dein Geliebter spricht wie ein ehrlicher Gentleman – wo ist deine Mutter?“
KLEINE KRÄUTERIN:
Oh, geliebte Göttin – bist du so heiß? Komm doch hoch, ich denke.

Ist das das Pflaster für meine schmerzenden Knochen?
Von nun an solltest du deine Nachrichten selbst überbringen.
JULIET: Hier ist so ein Pflaster. Komm, was sagt Romeo?
KLEINE: Hast du Erlaubnis, heute zum Priester zu gehen?
JULIET: Ja, die habe ich.
KLEINE: Dann eile dorthin, in die Zelle des Bruders Lawrence – dort wartet ein Ehemann, der dich zur Frau machen wird.
Jetzt steigt das Blut in deine Wangen – sie werden sofort rot werden, sobald du Neuigkeiten erhältst. Eile in die Kirche! Ich muss einen anderen Weg finden, um eine Leiter zu holen, mit deren Hilfe dein Geliebter bald, wenn es dunkel ist, in ein Vogelnest klettern kann. Ich bin die Dienerin, die für dein Glück arbeitet – doch du wirst die Last bald in der Nacht tragen müssen. Geh! Ich gehe zum Abendessen; eile in die Zelle.
JULIET: Zum Glück! Gute Kleine, auf Wiedersehen.
[Sie gehen ab.]

**Szene VI. Die Zelle des Bruders Lawrence.**
Der Bruder Lawrence und Romeo treten ein.
BRUDER LAWRENCE: Mögen die Himmel über diese heilige Tat lächeln – damit uns die Trauer nachts nicht tadeln kann.
ROMEO: Amen, amen. Doch welche Trauer auch immer kommen mag – sie kann der Freude, die mir diese kurze Minute in ihrer Gegenwart bringt, nichts anhaben.

Schließ nur unsere Hände mit heiligen Worten – dann mag der liebeverschlingende Tod tun, was er will. Es genügt, wenn ich sie als meine bezeichnen kann.
FRIAR LAWRENCE.
Diese gewaltsamen Freuden haben gewaltsame Enden – im Triumph sterben sie, wie Feuer und Pulver, die sich gegenseitig zerstören. Der süßeste Honig ist in seiner eigenen Süße widerlich und verwirrt den Appetit durch seinen Geschmack. Deshalb liebe maßvoll: Zu langes Lieben führt zumselben Ergebnis wie zu schnelles oder zu langsames Handeln.
Juliet tritt ein.
Da kommt die Dame. Oh, welch leichter Schritt – er wird niemals den ewigen „Feuerstein“ erschöpfen. Ein Liebender kann auf den Seidenfäden reiten, die im sommerlichen Wind schweben, ohne zu fallen – so leicht ist die Eitelkeit.
JULIET.
Guten Abend, mein geistlicher Beichtvater.
FRIAR LAWRENCE.
Romeo wird dir für uns beide danken, Tochter.
JULIET.
Ich danke ihm ebenso – sonst wären seine Dankesworte übertrieben.
ROMEO.
Ah, Juliet – wenn die Menge deiner Freude so groß wäre wie meine, und wenn deine Fähigkeit, sie auszudrücken, noch größer wäre, dann lass doch deinen Atem diese Luft süßen – und lass die Zunge der Musik die vorstellbare Glückseligkeit beschreiben, die wir beide durch dieses wunderbare Treffen erfahren.
JULIET.
Eitelkeit, die an Inhalt mehr hat als an Worten – sie prahlt mit ihrem Wesen, nicht mit ihren Verzierungen. Sie sind nichts weiter als Bettler, die ihren Wert selbst ausrechnen können.

Doch meine wahre Liebe ist so übermäßig gewachsen,
dass ich nicht einmal die Hälfte meines Reichtums aufzählen kann.
BRUDER LAWRENCE:
Komm, komm mit mir – wir werden es schnell erledigen.
Denn durch deine Papiere wirst du nicht allein bleiben,
bis die heilige Kirche uns zu einem macht.
[Ab.]

AKT III

SZENE I. Ein öffentlicher Ort.
Mercutio, Benvolio, Page und Diener treten auf.

BENVOLIO:
Ich bitte dich, guter Mercutio, lass uns gehen – es ist heiß, die Capuletts sind draußen, und wenn wir uns treffen, werden wir sicher einen Streit bekommen. In diesen heißen Tagen kocht das Blut in den Menschen.

MERCUTIO:
Du bist wie einer dieser Leute, die, sobald sie eine Schenke betreten, ihr Schwert auf den Tisch knallen und sagen: „Gott möge mir keine Not mit dir bringen!“ Und schon nach dem zweiten Glas werden sie aggressiv – obwohl eigentlich keine Not besteht.

BENVOLIO:
Bin ich etwa so ein Mensch?

MERCUTIO:
Komm schon, du bist genauso hitzköpfig wie jeder andere in Italien – du wirst schnell wütend und wiederum leicht zu beruhigen.

BENVOLIO:
Und warum?

MERCUTIO:
Nun, wenn es zwei solche Leute gäbe, hätten wir bald keinen mehr übrig – denn einer würde den anderen töten. Du? Du würdest dich mit einem Mann streiten, der ein Haar mehr oder weniger im Bart hat als du. Du würdest dich wegen des Knackens von Nüssen streiten – ohne jeden anderen Grund, außer weil du haselnussbraune Augen hast. Welches Auge sonst würde schon einen solchen Streit bemerken? Dein Kopf ist voller…

Von Streitigkeiten – als wäre ein Ei voller Fleisch. Doch dein Kopf wurde bereits wegen Streitigkeiten verletzt. Du hast dich mit einem Mann gestritten, weil er auf der Straße hustete – schließlich weckte er damit deinen Hund, der im Sonnenlicht geschlafen hatte. Hast du dich nicht auch mit einem Schuster gestritten, weil du seinen neuen Doublet vor Ostern getragen hast? Und mit einem anderen, weil er seine neuen Schuhe mit einem alten Band zusammengebunden hat? Und doch willst du mir vorschreiben, nicht zu streiten!

BENVOLIO:
Ich neige genauso stark zum Streiten wie du – jeder könnte das Recht auf mein Leben für eine Stunde und ein Viertel kaufen.

MERCUTIO:
Das Recht aufs Leben! Oh, wie einfach!

Tybalt und andere treten ein.

BENVOLIO:
Bei meinem Kopf – da kommen die Capuletts.

MERCUTIO:
Bei meinem Absatz – es ist mir egal.

TYBALT:
Folgt mir dichtauf – ich möchte mit ihnen sprechen. Meine Herren, guten Tag: Ein Wort mit einem von euch.

MERCUTIO:
Nur ein Wort mit einem von uns? Verbinde es doch mit etwas – mach daraus ein Wort und einen Schlag.

TYBALT:
Ihr werdet feststellen, dass ich dazu durchaus bereit bin, Herr – und ihr werdet mir die Gelegenheit geben.

MERCUTIO:
Könntet ihr nicht einfach eine Gelegenheit nutzen, ohne etwas zu geben?

TYBALT:
Mercutio, du umgehst dich mit Romeo.

MERCUTIO:
Umgehen? Was, macht ihr aus uns Sänger? Und wenn ihr uns zu Sängern macht, dann hört ihr nur noch Unstimmigkeiten. Hier ist meine Laute – sie wird euch zum Tanzen bringen. Verdammt, „Umgang“!

BENVOLIO:
Wir sprechen hier an einem öffentlichen Ort. Zieht euch entweder an einen privaten Ort zurück und besprecht dort ruhig eure Beschwerden – oder geht weg. Hier starren uns alle an.

MERCUTIO:
Die Augen der Menschen sind dazu da, hinzusehen – dann sollen sie auch hinschauen. Ich werde mich nicht wegen irgendjemandes Wunsch bewegen.

Romeo tritt ein.

TYBALT:
Nun, Friede sei mit Euch, Herr – da kommt mein Mann.

MERCUTIO:
Aber ich werde gehängt, wenn er Eure Kleidung trägt! Geht voran auf das Feld – er wird Euer Gefolgsmann sein. In diesem Sinne könnt Ihr ihn als Mann bezeichnen.

TYBALT:
Romeo, die Zuneigung, die ich für dich empfinde, erlaubt mir keinen besseren Ausdruck als diesen: Du bist ein Schurke.

ROMEO:
Tybalt, der Grund, warum ich dich lieben muss, rechtfertigt die Wut, die mit einer solchen Begrüßung einhergeht. Ich bin kein Schurke – also lebe wohl. Ich sehe, du kennst mich nicht.

TYBALT:
Junge, das rechtfertigt nicht die Verletzungen, die du mir zugefügt hast. Also drehe dich um und zieh dein Schwert.

ROMEO:
Ich schwöre, ich habe dir niemals Schaden zugefügt – im Gegenteil: Ich liebe dich mehr, als du dir vorstellen kannst, bis du den Grund meiner Liebe kennst. Und nun, guter Capulet – diesen Namen ehre ich genauso sehr wie meinen eigenen – seid zufrieden.

MERCUTIO:
Oh, ruhige, schändliche, abscheuliche Unterwerfung!
[Zieht sein Schwert.] Ein einziger Stich genügt, um ihn zu besiegen.
Tybalt – du Ratfänger – wirst du kämpfen?
TYBALT:
Was willst du von mir?
MERCUTIO:
Oh, guter „König der Katzen“ – nichts weiter als eines deiner neun Leben. Ich werde es nutzen, um die restlichen acht mit einem Schlag zu besiegen. Wirst du dein Schwert aus seinem Griff ziehen? Beeil dich – sonst wird mein Schwert schon bald deine Ohren treffen, bevor es herausgezogen wurde.
TYBALT:
[Zieht sein Schwert.] Ich bin bereit für dich.
ROMEO:
Guter Mercutio, leg dein Schwert weg.
MERCUTIO:
Komm schon, Sir – jetzt ist es Zeit zum Kampf.
[Sie kämpfen.]
ROMEO:
Zieht eure Schwerter, Benvolio – nehmt ihnen die Waffen ab.
Meine Herren, aus Scham – hört auf mit diesem Unfug! Tybalt, Mercutio – der Prinz hat ausdrücklich verboten, in den Straßen von Verona zu kämpfen. Halt, Tybalt! Guter Mercutio!
[Tybalt und seine Anhänger gehen.)]
MERCUTIO:
Ich bin verletzt. Verflucht seien beide Familien! Ist er schon weg – ohne etwas zu hinterlassen?
BENVOLIO:
Was? Bist du verletzt?
MERCUTIO:
Ja, nur ein Kratzer. Ach, das reicht schon.

Wo ist meine Seite? Geh, Schurke, hol einen Chirurgen.
[Seite verlassen.]

ROMEO:
Hab Mut, Mann – die Wunde kann nicht allzu schlimm sein.

MERCUTIO:
Nein, sie ist weder so tief wie ein Brunnen noch so breit wie eine Kirchentür – aber es reicht aus. Frag morgen nach mir, dann wirst du sehen, dass ich ein ernster Mann bin. Ich bin für diese Welt bereits „mit Pfeffer versetzt“… Verflucht seien beide eure Familien! Ein Hund, eine Ratte, eine Maus, eine Katze – alles nur, um einen Menschen zu Tode zu kratzen. Ein Prahlhans, ein Schurke, ein Verbrecher, der nach den Regeln der Arithmetik kämpft! Warum zum Teufel bist du zwischen uns getreten? Ich wurde unter deinem Arm verletzt.

ROMEO:
Ich dachte, das wäre das Beste.

MERCUTIO:
Hilf mir in ein Haus, Benvolio – sonst falle ich in Ohnmacht. Verflucht seien beide eure Familien! Sie haben mich zu Wurmfleisch gemacht. Ich habe es – und zudem noch schwer. Eure Familien!
[Mercutio und Benvolio verlassen die Bühne.]

ROMEO:
Dieser Herr, ein enger Verbündeter des Prinzen, mein guter Freund – er hat an meiner Stelle schwere Verletzungen erlitten; mein Ruf ist durch Tybalts Verleumdungen befleckt… Tybalt, der vor einer Stunde noch mein Cousin war. Oh süße Julia – deine Schönheit hat mich weich gemacht, hat den Stahl meines Mutes abgeschwächt.
[Benvolio tritt wieder auf die Bühne.]

BENVOLIO:
Oh Romeo, Romeo – der tapfere Mercutio ist tot. Dieser edle Geist hat sich in die Wolken erhoben – doch er verachtete die Erde zu früh.

ROMEO:
Das dunkle Schicksal dieses Tages hängt von vielen Tagen ab;
das ist erst der Anfang des Leids, das andere noch ertragen müssen.
Tybalt tritt wieder ein.

BENVOLIO:
Da kommt der wütende Tybalt wieder zurück.

ROMEO:
Wieder im Triumph – und Mercutio getötet?
Nun soll Gnade zum Himmel aufsteigen – und meine Führung soll die rasende Wut sein!
Nun, Tybalt, nimm den „Schurken“ wieder mit, den du mir neulich gegeben hast – denn Mercutios Seele befindet sich nur kurz über unseren Köpfen und wartet darauf, dass du ihr Gesellschaft leistest. Entweder du oder ich – oder wir beide – müssen mit ihm gehen.

TYBALT:
Du elender Junge, der hier mit ihm zusammen warst – du wirst mit ihm gehen.

ROMEO:
Das wird entscheiden.
[Sie kämpfen; Tybalt fällt.]

BENVOLIO:
Romeo, geh weg! Die Bürger sind bereits auf den Beinen – und Tybalt ist getötet. Steh nicht da wie versteinert. Der Prinz wird dich zum Tode verurteilen, wenn man dich gefangen nimmt. Geh jetzt, verschwinde!

ROMEO:
Oh, ich bin ein Narr des Schicksals!

BENVOLIO:
Warum bleibst du noch?
[Romeo geht ab.]
Die Bürger treten ein.

ERSTER BÜRGER:
In welche Richtung ist geflohen der, der Mercutio getötet hat?
Tybalt – dieser Mörder – in welche Richtung ist er geflohen?
BENVOLIO:
Da liegt Tybalt.
ERSTER BÜRGER:
Kommen Sie, mein Herr, kommen Sie mit mir. Ich befehle Ihnen im Namen des Prinzen, zu gehorchen.
Der Prinz tritt ein, begleitet von Montague, Capulet, ihren Ehefrauen sowie anderen.
PRINZ:
Wo sind die Übeltäter, die diesen Kampf begonnen haben?
BENVOLIO:
Oh edler Prinz, ich kann Ihnen alles über den schrecklichen Verlauf dieses Kampfes erzählen. Da liegt der Mann – getötet von dem jungen Romeo, der Ihren Verwandten, den tapferen Mercutio, getötet hat.
FRAU CAPULET:
Tybalt, mein Cousin! Oh Kind meines Bruders! Oh Prinz! Oh Ehemann! Das Blut meines geliebten Verwandten wurde vergossen! Prinz, da Sie aufrichtig sind, lassen Sie doch das Blut der Montagues für das Blut unserer Familie fließen. Oh Cousin…
PRINZ:
Benvolio – wer hat diesen blutigen Kampf begonnen?
BENVOLIO:
Tybalt – hier liegt er, getötet von Romeo. Romeo sprach freundlich mit ihm, bat ihn, darüber nachzudenken, wie ernst die Auseinandersetzung war, und mahnte ihn zugleich an Ihr strenges Urteil. All das sagte er mit sanfter Stimme, ruhigem Blick und gesenkten Knien – doch das konnte die ungestüme Natur von Tybalt nicht besänftigen. Tybalt wollte keinen Frieden, sondern stach mit seinem Schwert auf Mercutios Brust ein.

Wer, alle gleichermaßen kühn, mit tödlichen Schlägen angreift – und mit kriegerischem Spott mit einer Hand den kalten Tod beiseite schlägt, während er mit der anderen Hand ihn zurück zu Tybalt schickt, dessen Geschicklichkeit ihn wieder abwehrt. „Halt, Freunde! Freunde, weicht zurück!“, ruft Romeo laut. Schneller als seine Zunge kann sein geschickter Arm ihre tödlichen Angriffe abwehren, und er drängt sich zwischen sie. Unter seinem Arm trifft ein neidvoller Stich von Tybalt das Leben des tapferen Mercutio – danach flieht Tybalt. Doch bald kehrt er zu Romeo zurück, der gerade Rache genommen hatte. Sie greifen sich wie der Blitz an; denn bevor ich eingreifen konnte, um sie voneinander zu trennen, war der tapfere Tybalt bereits getötet. Als er fiel, drehte sich Romeo um und floh. Das ist die Wahrheit – oder Benvolio soll sterben.
LADY CAPULET: Er ist ein Verwandter der Montagues. Die Zuneigung macht ihn falsch – er spricht nicht die Wahrheit. Etwa zwanzig von ihnen kämpften in diesem blutigen Kampf – und all diese zwanzig konnten nur ein Leben nehmen. Ich bitte um Gerechtigkeit, die du, Prinz, gewähren musst: Romeo hat Tybalt getötet – Romeo darf nicht am Leben bleiben.
PRINZ: Romeo hat ihn getötet, er hat Mercutio getötet. Wer nun den Preis für sein kostbares Blut zahlen muss?
MONTAGUE: Nicht Romeo, Prinz – er war Mercutios Freund. Sein Fehler führt nur dazu, was das Gesetz bereits vorsieht: das Leben von Tybalt.
PRINZ: Und wegen dieser Tat werden wir ihn sofort ins Exil schicken. Ich habe ein Interesse daran, dass euer Hass weitergeht – mein Blut fließt wegen eurer brutalen Kämpfe.

Aber ich werde euch mit einer so hohen Strafe belegen,
dass ihr alle um den Verlust meines Geliebten bereuen werdet.
Ich werde keiner Bitten und Ausreden Gehör schenken;
weder Tränen noch Gebete können die Vergehen wiedergutmachen.
Daher verwendet sie gar nicht. Lasst Romeo eilig fortgehen –
sonst ist jener Moment sein letzter, wenn er gefunden wird.
Tragt diesen Körper fort und befolgt unseren Willen.
Barmherzigkeit bedeutet nur Mord – diejenigen zu verschonen, die töten.
[Abgang.]

**Szene II. Ein Raum im Haus der Capulets.**
Juliet tritt auf.

**JULIET:**
Galoppiert schnell, ihr Pferde mit schnellen Füßen,
zum Wohnort des Phoebus! Ein solcher Kutscher
wie Phaeton würde euch nach Westen peitschen,
um sofort eine bewölkte Nacht herbeizubringen.
Breitet euren dichten Vorhang aus, du liebevolle Nacht –
damit die Augen des Flüchtlinges blinzeln können,
und Romeo in diese Arme springen kann, unbemerkt und unerkannt.
Liebende können ihre Liebesrituale durch ihre eigene Schönheit vollziehen;
oder, falls die Liebe blind ist, passt sie am besten zur Nacht. Komm, du sanfte Nacht, du in Schwarz gekleidete Herrin –
lehre mich, wie man ein Spiel verliert,
das um zwei reine Jungfräuliche ausgetragen wurde.
Verhülle mein errötendes Gesicht mit deinem schwarzen Umhang,
bis die seltsame Liebe mutiger wird
und wahre Liebe für schlichte Bescheidenheit hält. Komm, Nacht – komm, Romeo! Komm, du Tag in der Nacht;
denn du wirst auf den Flügeln der Nacht liegen,
weißer als frischer Schnee auf dem Rücken eines Raben.
Komm, sanfte Nacht, komm, liebevolle Nacht mit den schwarzen Augenbrauen –
gebt mir meinen Romeo. Und wenn ich sterbe,
nehmt ihn und formt ihn zu kleinen Sternen.

Und er wird das Antlitz des Himmels so schön machen,
dass die ganze Welt in die Nacht verliebt sein wird
und dem grellen Sonnenlicht keine Verehrung schenken wird.
O, ich habe das „Anwesen der Liebe“ gekauft – doch noch nicht in Besitz genommen; und obwohl ich verkauft wurde, kann ich es noch nicht genießen. Dieser Tag ist so langweilig wie die Nacht vor einem Fest für ein ungeduldiges Kind, das neue Kleider hat, sie aber nicht tragen darf. O, da kommt meine Amme – sie bringt Nachrichten. Jeder, der spricht, außer mit Roms Namen, spricht in himmlischer Eloquenz.
Die Amme tritt ein, mit Seilen.
Nun, Amme, welche Nachrichten? Was hast du da? Die Seile, die Romeo dir bringen ließ?
AMME: Ja, die Seile. [Wirft sie hin.]
JULIET: Ach, welche Nachrichten? Warum zerknitterst du deine Hände?
AMME: Ah, er ist tot, er ist tot! Wir sind verloren, gnädige Frau, wir sind verloren. Ach, dieser Tag – er ist fort, er wurde getötet, er ist tot.
JULIET: Kann der Himmel wirklich so neidisch sein?
AMME: Romeo kann es – der Himmel jedoch nicht. O Romeo, Romeo… Wer hätte das nur gedacht? Romeo!
JULIET: Was für ein Teufel bist du, dass du mich so quälst? Diese Qual sollte im düsteren Höllenschlund gebrüllt werden. Hat Romeo sich selbst getötet? Sag einfach „Ja“ – mit diesem einen Laut werde ich ihn noch mehr vergiften.

Mehr als der tödliche Blick der Cockatrice.
Ich bin nicht ich, wenn es ein solches Ich gibt;
Oder jene Augen, die dich zum „Ja“ antworten lassen.
Wenn er getötet wird, sag „Ja“; sonst „Nein“.
Kurze Laute entscheiden über mein Glück oder Unglück.

KRÄUTERIN:
Ich sah die Wunde – mit meinen eigenen Augen.
Gott schütze diese Wunde! Hier auf seiner männlichen Brust.
Ein erbärmlicher Leichnam, ein blutiger, erbärmlicher Leichnam;
Blass, blass wie Asche, ganz mit Blut bedeckt,
Ganz in Blut. Ich war entsetzt bei diesem Anblick.

JULIET:
O, zerbrich, mein Herz! Armer Verlorener – zerbrich sofort.
In den Kerker, Augen! Schaut niemals wieder auf die Freiheit.
Gebt euch der elenden Erde hin; beendet eure Bewegung hier –
Und du und Romeo tragt gemeinsam einen schweren Sarg.

KRÄUTERIN:
O Tybalt, Tybalt – mein bester Freund.
O höflicher Tybalt, ehrlicher Edelmann!
Dass ich noch leben muss, um zu sehen, wie du stirbst…

JULIET:
Welcher Sturm weht denn so gegen alles?
Ist Romeo getötet worden – und ist Tybalt tot?
Mein liebster Cousin – und mein noch lieberer Herr?
Dann ertöne die schreckliche Trompete des endgültigen Urteils –
Denn wer lebt noch, wenn diese beiden fort sind?

KRÄUTERIN:
Tybalt ist tot – und Romeo verbannt.
Romeo, der ihn getötet hat, ist verbannt.

JULIET:
O Gott! Hat Romes Hand das Blut von Tybalt vergossen?

KRÄUTERIN:
Ja, ja – ach, welch schrecklicher Tag!

JULIET.
O schlangenhaftes Herz, verborgen hinter einem blühenden Gesicht!
Hat jemals ein Drache eine so schöne Höhle bewohnt?
Schöner Tyrann, teuflischer Engel,
Rabe mit Taubenschwingen, Lamm mit wolfsartiger Gier!
Verachtenswerte Gestalt inmitten göttlicher Schönheit!
Ganz entgegengesetzt zu dem, was du zu sein scheinst –
ein verfluchter Heiliger, ein ehrenhafter Schurke!
O Natur, was hattest du im Höllenreich zu suchen,
als du den Geist eines Teufels in ein irdisches Paradies aus so süßer Haut setztest?
Gab es je ein Buch mit solch abscheulichem Inhalt,
das so schön gebunden war? Oh, dass Täuschung in einem so prächtigen Palast wohnen kann.

KLEINE.
Es gibt kein Vertrauen, keine Treue, keine Ehrlichkeit bei Menschen. Alle sind Meineider, alle Lügner, alles Nichts – alle Heuchler.
Ah, wo ist mein Mann? Gebt mir etwas Aqua Vitae.
Diese Sorgen, diese Leiden, diese Trauer machen mich alt.
Romeo soll Scham empfinden.

JULIET.
Deine Zunge soll verbrannt werden für einen solchen Wunsch! Er wurde nicht zur Scham geboren.
Auf seiner Stirn schämt sich die Scham, dort zu sitzen –
denn es ist ein Thron, auf dem die Ehre gekrönt werden kann,
der einzige Herrscher der ganzen Welt.
Oh, wie töricht von mir, ihn zu tadeln!

KLEINE.
Wirst du gut über den sprechen, der deinen Cousin getötet hat?

JULIET.
Soll ich schlecht über den sprechen, der mein Ehemann ist?
Ah, armer Herr – welche Zunge wird deinen Namen noch ehren,
wenn ich, deine Frau von drei Stunden, ihn bereits beschmutzt habe?
Aber warum, Schurke, hast du meinen Cousin getötet?

Dieser böse Cousin hätte meinen Mann getötet.
Zurück, törichte Tränen – zurück in euren ursprünglichen Quell!
Eure Tropfen gehören der Trauer an,
die ihr irrtümlich der Freude darbringt.
Mein Mann lebt – Tybalt hätte ihn getötet;
und Tybalt ist tot – er hätte meinen Mann getötet.
Das alles ist doch Trost – warum weine ich dann?
Es gab noch eine Nachricht, schlimmer als Tybalts Tod –
sie hat mich umgebracht. Ich möchte sie gerne vergessen,
doch ach, sie drängt sich mir ins Gedächtnis,
wie verfluchte Sünden in den Köpfen der Sünder.
Tybalt ist tot – und Romeo wurde verbannt.
Dieses Wort „verbannt“ hat zehntausend Tybalts getötet.
Tybalts Tod allein war schon genug Leid – wenn es dabei geblieben wäre.
Oder wenn das bittere Leid gerne in Gemeinschaft mit anderen Schmerzen existiert,
warum kamen dann, als gesagt wurde, dass Tybalt tot sei,
weder dein Vater noch deine Mutter – oder beide –,
was doch zu einer echten Klage geführt hätte?
Doch nach Tybalts Tod kam noch: „Romeo wurde verbannt“ –
dieses Wort bedeutet: Vater, Mutter, Tybalt, Romeo, Julia –
alle getötet, alle tot. Romeo wurde verbannt –
es gibt kein Ende, keine Grenze, keine Maßnahme für dieses Leid;
keine Worte können dieses Leid ausdrücken.
Wo sind mein Vater und meine Mutter, Amme?
AMME: Sie weinen und klagen über Tybalts Leiche.
Möchtest du zu ihnen gehen? Ich werde dich dorthin bringen.
JULIA: Waschen sie seine Wunden mit Tränen? Meine Tränen werden aufgebraucht sein,
wenn ihre trocken sind – wegen Romeros Verbannung.
Nimm diese Seile – arme Seile, ihr werdet getäuscht,
ihr und ich; denn Romeo wurde ins Exil geschickt.
Er hat euch dazu gemacht, einen Weg zu meinem Bett zu bilden.

Aber ich, ein Dienstmädchen, sterbe als Jungfernwitwe.
Komm, Seile – komm, Krankenschwester! Ich werde in mein Hochzeitsbett gehen,
und der Tod, nicht Romeo, wird meine Keuschheit nehmen.
Krankenschwester: Kommt mit in euer Zimmer. Ich werde Romeo finden,
um euch zu trösten. Ich weiß genau, wo er ist.
Hört: Euer Romeo wird heute Nacht hier sein.
Ich werde zu ihm gehen – er versteckt sich in Lawrences Zelle.
Juliette: Oh, findet ihn und gebt diesen Ring meinem wahren Ritter,
und bittet ihn, zu kommen, um sich von mir zu verabschieden.
[Ab.]

Szene III: Lawrences Zelle.
Lawrence tritt auf.
Lawrence: Romeo, komm heraus! Komm heraus, du feiger Mann!
Leid hat sich deiner bemächtigt – du bist mit Unglück verheiratet.
Romeo tritt auf.
Romeo: Vater, welche Nachrichten? Was ist das Schicksal des Prinzen?
Welches Leid sucht meine Hilfe, das ich noch nicht kenne?
Lawrence: Mein lieber Sohn umgibt sich zu sehr mit solchen üblen Menschen.
Ich bringe dir Nachrichten über das Schicksal des Prinzen.
Romeo: Was könnte das Schicksal des Prinzen schon anderes sein als der Jüngste Tag?
Lawrence: Ein milderes Urteil ist von seinen Lippen verschwunden…

Nicht der Tod des Körpers – sondern seine Verbannung.
ROMEO: Ha, Verbannung? Seid gnädig und sprecht von Tod; denn die Verbannung hat einen schrecklicheren Anblick, viel schrecklicher als der Tod. Sprecht nicht von Verbannung.
BRUDER LAWRENCE: Von hier aus aus Verona wirst du verbannt. Sei geduldig – die Welt ist groß und weit.
ROMEO: Es gibt keine Welt außerhalb der Mauern von Verona – nur das Fegefeuer, die Qualen, die Hölle selbst. Wer verbannt wird, wird aus der Welt vertrieben – und die Verbannung aus der Welt bedeutet den Tod. Also ist der Tod nichts anderes als Verbannung. Wenn man den Tod als Verbannung bezeichnet, dann schneidet man mir mit einer goldenen Axt den Kopf ab – und lächelt dabei, während man mich tötet.
BRUDER LAWRENCE: Oh tödlicher Sünden, oh grausame Undankbarkeit! Unsere Gesetze nennen deine Schuld Tod – doch der gütige Prinz hat sich deiner angenommen, die Gesetze beiseitegeschoben und dieses böse Wort „Tod“ in „Verbannung“ verwandelt. Das ist wahre Barmherzigkeit – doch du siehst es nicht.
ROMEO: Das ist Folter – keine Barmherzigkeit. Der Himmel ist hier, wo Julia lebt – jeder Hund, jede Katze, jedes kleine Tier, alles Unwürdige lebt hier im Himmel und kann sie sehen – doch Romeo nicht. Mehr Würde, mehr Ehre, mehr Liebe gibt es bei den Fliegen als bei Romeo. Sie können die schönen Hände Julias berühren und den unsterblichen Segen von ihren Lippen stehlen – sie erröten sogar in ihrer reinen, keuschen Bescheidenheit, weil sie glauben, ihre Küsse seien Sünde. Doch Romeo darf das nicht – er ist verbannt.

Das mögen die Vögel tun – wenn ich von hier fliegen muss.
Sie sind freie Menschen, doch ich bin verbannt.
Und sagst du immer noch, dass die Verbannung kein Tod ist?
Hättest du kein Gift gemischt, kein scharf geschliffenes Messer,
keine plötzliche Todesart – auch wenn sie noch so gemein wäre –
sondern nur die Verbannung, um mich zu töten? Verbannung?
Oh Bruder, die Verdammten verwenden dieses Wort in der Hölle.
Dazu gehört Heulen. Wie kannst du es wagen,
als göttlicher, geisterhafter Beichtvater,
Sündenvergebender und mein angeblicher Freund,
mich mit diesem Wort „Verbannung“ zu quälen?

BRUDER LAWRENCE:
Du verrückter Liebhaber, hör mir einen Moment zu.
ROMEO:
Oh, du willst wieder von der Verbannung sprechen.
BRUDER LAWRENCE:
Ich werde dir Rüstung geben, um dieses Wort abzuwehren –
die süße Milch des Leids, die Philosophie,
um dich zu trösten, obwohl du verbannt bist.
ROMEO:
Dennoch verbannt? Hängt die Philosophie auf!
Es sei denn, die Philosophie kann eine Julia erschaffen,
eine Stadt stürzen, das Schicksal eines Fürsten ändern –
dann nützt sie nichts, sie hilft nicht; sprich nicht weiter.
BRUDER LAWRENCE:
Oh, dann sehe ich, dass Verrückte keine Ohren haben.
ROMEO:
Wie sollten sie welche haben, wenn Weise keine Augen haben?
BRUDER LAWRENCE:
Lass mich mit dir über dein Schicksal diskutieren.
ROMEO:
Du kannst nicht über etwas sprechen, was du nicht fühlst.
Wärst du so jung wie ich, Juliet deine Geliebte,
würdet ihr erst seit einer Stunde verheiratet sein, Tybalt ermordet worden…

So fürsorglich wie ich – und wie ich verbannt –
dann könntest du sprechen, dann könntest du dir die Haare raufen
und zu Boden fallen wie ich jetzt,
und die Größe eines unvollendeten Grabes messen.
[Klopfen von innen.]
BRUDER LAWRENCE:
Steh auf – jemand klopft. Guter Romeo, versteck dich.
ROMEO:
Ich nicht – es sei denn, das Stöhnen der Herzkranken
hüllt mich wie Nebel vor den Blicken anderer ein.
[Klopfen.]
BRUDER LAWRENCE:
Hör nur, wie sie klopfen! – Wer da? – Romeo, steh auf,
du wirst gefangen genommen werden. – Bleib noch einen Moment – Steh auf.
[Klopfen.]
Lauf in mein Studierzimmer – gleich. – Gottes Wille… Was für eine Naivität. – Ich komme, ich komme.
[Klopfen.]
Wer klopft so stark? Woher kommst du, was ist dein Begehren?
KRÄUTERIN:
[Von innen:] Lass mich eintreten, dann wirst du meinen Auftrag erfahren.
Ich komme von Lady Juliet.
BRUDER LAWRENCE:
Willkommen dann.
Die Kräuterin tritt ein.
KRÄUTERIN:
Oh heiliger Bruder, sag mir doch, heiliger Bruder –
wo ist der Herr meiner Herrin, wo ist Romeo?
BRUDER LAWRENCE:
Dort auf dem Boden – betrunken von seinen eigenen Tränen.
KRÄUTERIN:
Oh, er ist genauso dran wie meine Herrin.

Nur in ihrem Fall! Ach, welch erbärmliches Mitleid!
Eine elende Lage – dennoch liegt sie da,
weinend und schluchzend, weinend und schluchzend.
Steh auf, steh auf; sei ein Mann.
Um Julias willen, um ihretwillen, steh auf.
Warum sollst du in solche Verzweiflung fallen?

ROMEO:
Krankenschwester.
Krankenschwester:
Ach, Herr, der Tod ist das Ende von allem.
ROMEO:
Hast du von Julia gesprochen? Wie geht es ihr?
Hält sie mich nicht für einen alten Mörder,
nun, da ich die Kindheit unserer Freude
mit Blut befleckt habe – Blut, das kaum von ihrem eigenen zu unterscheiden ist?
Wo ist sie? Wie geht es ihr? Und was sagt
meine verborgene Geliebte zu unserer zerstörten Liebe?
Krankenschwester:
Ach, sie sagt nichts, Herr, sie weint nur weiter;
manchmal fällt sie auf ihr Bett, dann wieder steht sie auf,
Tybalt ruft nach ihr, dann ruft sie nach Romeo –
und dann fällt sie wieder hin.
ROMEO:
Als ob dieser Name,
aus dem tödlichen Lauf einer Waffe geschossen,
sie getötet hätte – als ob diese verfluchte Hand
ihren Verwandten getötet hätte. Oh, sag mir, Bruder, sag mir:
In welchem abscheulichen Teil dieses Körpers befindet sich mein Name? Sag es mir, damit ich
dieses hassenswerte „Haus“ zerstören kann.
[Er zieht sein Schwert.]
BRUDER LAWRENCE:
Halte deine verzweifelte Hand zurück.
Bist du ein Mann? Dein Verhalten zeigt, dass du einer bist.

Deine Tränen sind weibisch, deine wilden Taten zeigen die unvernünftige Wut eines Tieres. Eine unangemessene Frau in Gestalt eines Mannes – und ein unwürdiges Tier in der Gestalt beider! Du hast mich erstaunt. Nach meinen heiligen Vorschriften dachte ich, dein Charakter sei besser gemäßigt. Hast du Tybalt getötet? Willst du dich selbst töten? Und deine Geliebte, die durch dein Leben lebt, ebenfalls töten – durch diese verdammte Hassgefühle gegen dich selbst? Warum verfluchst du deine Geburt, den Himmel und die Erde? Denn Geburt, Himmel und Erde – all das findet sich in dir zugleich wieder; und du willst es sofort wieder verlieren. Wehe, wehe – du schämst dich deiner Erscheinung, deiner Liebe, deines Verstands! Du bist wie ein Wucherer: Überall vorhanden – doch nutzt du nichts davon auf die wahre Weise, wie es deine Erscheinung, deine Liebe, deinen Verstand schmücken sollte. Deine edle Erscheinung ist nur eine Wachsschale – sie weicht von der Tapferkeit eines Mannes ab. Deine geliebte Liebe ist nichts weiter als hohles Meineid; sie tötet jene Liebe, die du zu schützen geschworen hast. Dein Verstand, dieses Schmuckstück für Erscheinung und Liebe, ist in ihrem Umgang verdorben – wie Pulver in der Flasche eines ungeschickten Soldaten. Er wird durch deine eigene Unwissenheit entzündet – und du wirst durch deine eigene Verteidigung zerstört. Was, erwache doch, Mensch! Deine Julia lebt noch – um ihretwillen warst du erst kürzlich tot. Da bist du glücklich. Tybalt wollte dich töten – doch du hast Tybalt getötet; da bist du glücklich. Das Gesetz, das den Tod drohte, wird zu deinem Freund – und verwandelt ihn in Verbannung; da bist du glücklich. Eine Fülle von Segnungen liegt auf deinen Schultern; das Glück kommt dir in seiner schönsten Gestalt entgegen – doch wie ein missgestaltetes, mürrisches Weib verachtest du dein Glück und deine Liebe. Pass auf, pass auf – denn solche Menschen sterben elend. Geh, kehre zu deiner Geliebten zurück, wie es bestimmt wurde.

Steige in ihr Gemach hinauf und tröste sie dort.
Aber achte darauf, nicht bis zum Ablauf der Wache zu bleiben –
denn dann kannst du nicht nach Mantua gelangen.
Dort wirst du leben, bis wir einen Zeitpunkt finden,
um eure Hochzeit zu feiern, eure Freunde wieder zu versöhnen,
Vergebung beim Prinzen zu erbitten – und dich mit zweihunderttausendmal größerer Freude zurückrufen zu lassen,
als du mit Klageliedern aufgebrochen bist.
Geh voraus, Amme. Übermittle mir deine Herrin und sage ihr, sie solle das ganze Haus zum Schlaf schicken –
die tiefe Trauer macht sie dazu geeignet.
Romeo kommt.

AMME:
Oh Herr, ich hätte die ganze Nacht hier bleiben können,
um guten Rat zu hören. Oh, welche Weisheit!
Mein Herr, ich werde meiner Herrin sagen, dass Sie kommen werden.

ROMEO:
Tu das – und sag meiner Geliebten, sie solle sich darauf vorbereiten, mich zurechtzuweisen.

AMME:
Hier, Herr – ein Ring, den sie mir auftrug, Ihnen zu geben.
Eilen Sie, es wird schon sehr spät.
[Abgang.]

ROMEO:
Wie gut meine Zuversicht durch dies wiederbelebt wird!

BRUDER LAURENS:
Geh nun, gute Nacht – hier steht alles, was Sie tun müssen:
Entweder gehen Sie vor dem Ablauf der Wache,
oder verlassen Sie heimlich die Stadt bei Tagesanbruch.
Verweilen Sie in Mantua. Ich werde Ihren Mann ausfindig machen –
und er wird Ihnen von Zeit zu Zeit jede gute Nachricht übermitteln, die dort geschieht.
Geben Sie mir Ihre Hand; es ist spät – Lebewohl, gute Nacht.

ROMEO:
Doch eine Freude, die alle anderen Freuden übertrifft, ruft mich.

Es wäre eine zu kurze Trauer, von dir Abschied nehmen zu müssen.
Lebewohl.
[Ab.]

**Szene IV. Ein Raum im Haus der Capulets.**
Capulet, Lady Capulet und Paris treten auf.

**CAPULET:**
Die Dinge haben sich, mein Herr, so unglücklich entwickelt,
dass wir keine Zeit hatten, unsere Tochter zu bewegen.
Sehen Sie – sie liebte ihren Verwandten Tybalt zutiefst,
und ich ebenso. Nun, wir sind dazu bestimmt zu sterben.
Es ist schon sehr spät; sie wird heute Nacht nicht herunterkommen.
Ich versichere Ihnen: Wären da nicht Ihre Gesellschaft,
würde ich bereits seit einer Stunde im Bett liegen.

**PARIS:**
In solchen Zeiten des Leids gibt es keinen geeigneten Moment zum Werben.
Meine Dame, gute Nacht. Übergeben Sie mich Ihrer Tochter.

**LADY CAPULET:**
Das werde ich tun – und morgen früh werde ich ihre Meinung erfahren.
Heute Nacht ist sie zu traurig, um mit jemandem zu sprechen.

**CAPULET:**
Herr Paris, ich werde alles Mögliche tun, um die Liebe meiner Tochter zu gewinnen. Ich glaube, sie wird in allen Dingen meinem Willen folgen – nein, daran zweifle ich nicht.
Ehefrau, gehen Sie zu ihr, bevor Sie ins Bett gehen,
erzählen Sie ihr von der Liebe meines Sohnes Paris
und bitten Sie sie – hören Sie gut zu – am nächsten Mittwoch…
Aber, Moment – welcher Tag ist heute?

**PARIS:**
Montag, mein Herr.

**CAPULET:**
Montag! Ha, ha! Nun, Mittwoch ist noch zu früh – es soll ein Donnerstag sein; sagen Sie ihr das.

Sie wird diesen edlen Grafen heiraten.
Bist du bereit? Gefällt dir diese Eile?
Wir werden keine großen Feierlichkeiten veranstalten – nur ein oder zwei Freunde.
Denn, hör zu: Da Tybalt erst so spät getötet wurde, könnte man denken, wir hätten ihn vernachlässigt – schließlich ist er unser Verwandter. Deshalb nehmen wir nur etwa eine halbe Dutzend Freunde mit – und das war’s. Aber was meinst du zu Donnerstag?
PARIS:
Mein Herr, ich wünschte, Donnerstag wäre schon morgen.
CAPULET:
Nun, geh dann. Es soll also Donnerstag sein.
Geh zu Juliet, bevor du ins Bett gehst, und bereite sie auf diesen Hochzeitstag vor. Lebewohl, mein Herr – Licht in mein Zimmer! Es ist bereits sehr spät; man könnte es bald als frühen Morgen bezeichnen. Gute Nacht.
[Ab.]

**Szene V:** Eine offene Galerie zu Julians Zimmer, mit Blick auf den Garten.
Romeo und Julia treten auf.
JULIA:
Willst du schon gehen? Es ist noch nicht einmal Tag.
Es war die Nachtigall – und nicht der Lerche –, die dein Ohr durchdrang. Jeden Abend singt sie auf jenem Granatapfelbaum. Glaub mir, Liebster, es war die Nachtigall.
ROMEO:
Es war die Lerche, der Bote des Morgens – keine Nachtigall. Sieh, Liebste: Welche neidvollen Streifen zieren die Wolken im Osten. Die Kerzen der Nacht sind erloschen – und der fröhliche Tag bricht an.

Steht auf Zehenspitzen auf den nebligen Gipfeln.
Ich muss gehen und leben – oder bleiben und sterben.
JULIET:
Das Licht dort ist kein Tageslicht, das weiß ich.
Es ist irgendein Meteor, den die Sonne ausstößt,
um dir in dieser Nacht als Fackelträger zu dienen
und dir den Weg nach Mantua zu erhellen.
Bleib also noch – du musst nicht gehen.
ROMEO:
Lass mich gefangen nehmen, lass mich töten –
ich bin zufrieden, wenn du es so willst.
Ich werde sagen, dass jenes Grau nicht das Auge des Morgens ist;
es ist nur der blasser Reflex von Cynthias Stirn.
Und das ist auch nicht die Lerche, deren Gesang
den weiten Himmel über unseren Köpfen erfüllt.
Ich habe mehr Lust zu bleiben als zu gehen.
Komm, Tod – willkommen! Juliet will es so.
Wie geht’s, meine Seele? Lass uns reden. Es ist noch nicht Tag.
JULIET:
Doch, es ist Tag! Geh weg, verschwinde!
Es ist die Lerche, die so falsch singt –
mit schrillen, unangenehmen Tönen.
Manche sagen, die Lerche schaffe eine schöne Harmonie;
das stimmt nicht – denn sie trennt uns voneinander.
Manche sagen, die Lerche und die verhasste Kröte wechseln ihre Stimmen.
Oh, jetzt wünschte ich, sie hätten auch ihre Stimmen gewechselt –
denn durch diese Stimmen wird zwischen uns Streit entfacht,
und man jagt dich bis zum Tag davon.
Geh jetzt – es wird immer heller.
ROMEO:
Immer heller – und unsere Leiden immer dunkler.
Herein kommt die Amme.
AMME:
Madam.

JULIET:
Die Krankenschwester?
Krankenschwester:
Ihre Mutter kommt zu Ihrem Zimmer.
Es ist bereits Tag – seien Sie vorsichtig und schauen Sie sich um.
[Abgang.]
JULIET:
Dann, Fenster – lasst den Tag herein, und das Leben hinaus.
ROMEO:
Lebewohl, Lebewohl – ein Kuss, und ich werde hinabsteigen.
[Er steigt hinab.]
JULIET:
Gehst du schon? Liebe, Herr, ja Ehemann, Freund –
ich muss jeden Tag zur gleichen Stunde von dir hören.
Denn in einer Minute können viele Tage vergehen.
Oh, bei dieser Rechnung werde ich wohl schon sehr alt sein,
bevor ich meinen Romeo wiedersehe.
ROMEO:
Lebewohl!
Ich werde keine Gelegenheit auslassen,
um dir meine Grüße zu überbringen, meine Liebe.
JULIET:
Glaubst du, wir werden uns jemals wiedersehen?
ROMEO:
Daran zweifle ich nicht – und all diese Leiden werden dazu dienen,
in unserer zukünftigen Zeit süße Gespräche zu führen.
JULIET:
Oh Gott! Ich habe eine unglückverheißende Seele!
Mir scheint, ich sehe dich – jetzt, da du so tief unten bist,
wie jemand, der im Grab liegt.
Entweder versagt mein Sehvermögen – oder du siehst blass aus.
ROMEO:
Und glaube mir, meine Liebe – bei mir ist es genauso.

Trockene Trauer saugt unser Blut aus. Lebewohl, lebewohl.
[Abgang unten.]
JULIET:
Oh Schicksal, Schicksal! Alle nennen dich launisch.
Wenn du wirklich launisch bist – was tust du dann mit demjenigen,
der für seine Treue berühmt ist? Sei launisch, Schicksal;
dann hoffe ich, dass du ihn nicht lange behalten wirst,
sondern ihn zurücksenden wirst.
LADY CAPULET:
[Im Inneren:] Ho, Tochter, bist du schon auf?
JULIET:
Wer ruft da? Ist es meine Mutter?
Kommt sie nicht erst spät nach Hause oder schon früh wieder?
Welcher ungewöhnliche Grund bringt sie hierher?
Lady Capulet tritt ein.
LADY CAPULET:
Nun, wie geht es dir, Juliet?
JULIET:
Madam, es geht mir nicht gut.
LADY CAPULET:
Weinst du immer noch um den Tod deines Cousins?
Willst du ihn mit Tränen aus seinem Grab waschen?
Und selbst wenn du es könntest, könntest du ihn nicht zum Leben erwecken.
Hör auf damit: Zu viel Kummer zeigt viel Liebe –
doch zu viel Kummer zeigt auch einen Mangel an Verstand.
JULIET:
Lass mich doch um diesen schmerzhaften Verlust weinen.
LADY CAPULET:
So wirst du den Verlust spüren – aber nicht den Freund,
um den du weinst.
JULIET:
Da ich den Verlust so spüre, kann ich nicht anders, als ständig um den Freund zu weinen.

LADY CAPULET:
Nun, Mädchen, du weinst nicht so sehr um seinen Tod,
sondern vielmehr darum, dass der Schurke am Leben ist, der ihn getötet hat.
JULIET:
Welcher Schurke, gnädige Frau?
LADY CAPULET:
Derselbe Schurke – Romeo.
JULIET:
Er ist doch ein Schurke – und er lebt doch viele Meilen entfernt.
Gott möge ihm vergeben. Ich wünsche es von ganzem Herzen.
Doch kein anderer Mann kann mein Herz so betrüben wie er.
LADY CAPULET:
Das liegt daran, dass der verräterische Mörder am Leben ist.
JULIET:
Ach, gnädige Frau – wenn doch nur jemand außer mir Rache für den Tod meines Cousins nehmen könnte!
LADY CAPULET:
Wir werden Rache nehmen, fürchte dich nicht. Weine also nicht mehr. Ich werde jemanden nach Mantua schicken, wo jener verbannte Schurke lebt. Er wird ihm eine solche Dosis Gift geben, dass er bald Tybalt Gesellschaft leisten wird. Dann hoffe ich, dass du zufrieden sein wirst.
JULIET:
Ich werde niemals zufrieden sein, solange ich Romeo nicht tot sehe – Mein armes Herz ist so sehr wegen eines Verwandten gequält. Gnädige Frau, wenn Sie nur einen Mann finden könnten, der Gift tragen kann, würde ich das Gift selbst mischen, damit Romeo, sobald er es erhält, bald in Frieden schlafen kann. Oh, wie sehr hasst mein Herz es, seinen Namen zu hören – und ich kann nicht zu ihm gehen, um die Liebe, die ich meinem Cousin entgegenbrachte, auf seinem Körper auszulassen, der ihn getötet hat.

LADY CAPULET:
Finde du einen Weg – ich werde einen solchen Mann finden.
Aber jetzt werde ich dir gute Nachrichten überbringen, Mädchen.
JULIET:
Gute Nachrichten sind in einer solch schwierigen Zeit sehr willkommen.
Was sind es für Nachrichten, gnädige Frau?
LADY CAPULET:
Nun, du hast einen fürsorglichen Vater, Kind;
er hat, um dich von deiner Traurigkeit zu befreien,
einen plötzlichen Tag des Glücks vorbereitet –
einen Tag, den weder du noch ich erwartet haben.
JULIET:
Madam, in glücklichen Zeiten – welcher Tag ist das?
LADY CAPULET:
Nun, mein Kind, am frühen Donnerstagmorgen wird der tapfere, junge und edle Herr, Graf Paris, in der St. Peter-Kirche dich glücklich zur Braut machen.
JULIET:
Bei der St. Peter-Kirche – er wird mich dort nicht zur glücklichen Braut machen.
Ich wundere mich über diese Eile – ich muss heiraten, bevor der Mann, der mein Ehemann werden soll, kommt, um um meine Hand anzuhalten.
Ich bitte Sie, sagen Sie meinem Herrn und Vater, dass ich noch nicht heiraten möchte; und wenn ich es tue, schwöre ich, dass es Romeo sein wird – den Sie wissen, dass ich hasse – und nicht Paris. Das sind wirklich überraschende Nachrichten.
LADY CAPULET:
Dein Vater kommt gerade – sag es ihm selbst und sieh, wie er darauf reagiert.
(Eintritt von Capulet und Nurse.)
CAPULET:
Wenn die Sonne untergeht, fällt Tau vom Himmel;
aber wegen des Untergangs des Sohnes meines Bruders…

Es regnet in Strömen.
Wie nun? Ein Kanal, Mädchen? Was, weinst du immer noch?
Immer wieder dieser Regen – in diesem kleinen Körper ahmst du Meer und Wind nach.
Denn deine Augen, die ich das Meer nennen könnte, fluten ständig mit Tränen; dein Körper ist wie ein Schiff, das in dieser salzigen Flut segelt; die Winde sind deine Seufzer – sie toben zusammen mit deinen Tränen, und ohne plötzliche Ruhe wird dein vom Sturm gebeutelter Körper umkippen. Wie nun, Frau? Hast du ihr unser Urteil überbracht?
LADY CAPULET:
Ja, Herr; aber sie will nicht, sie dankt Ihnen.
Ich wünschte, der Narr würde in ihrem Grab heiraten.
CAPULET:
Leise. Nimm mich mit dir, nimm mich mit, Frau.
Wie, will sie nicht? Dankt sie uns nicht? Ist sie nicht stolz? Hält sie sich nicht für glücklich, dass wir einen so würdigen Mann als Bräutigam für sie gefunden haben?
JULIET:
Sie ist nicht stolz – sondern dankbar. Ich kann niemals stolz auf das sein, was ich hasse; doch ich bin dankbar – sogar für das, was als Hass gemeint ist, aber eigentlich Liebe ist.
CAPULET:
Wie nun, was soll das für eine Logik sein? Stolz – und doch danke ich Ihnen, und doch auch nicht… Und dennoch nicht stolz. Du kleines Dienstmädchen – bedanke dich nicht bei mir, mach mich auch nicht stolz. Bereite dich bis Donnerstag darauf vor, mit Paris zur Kirche St. Peter zu gehen – sonst werde ich dich dorthin schleppen. Raus, du elender Abschaum! Raus, du Last! Du Fettgesicht!

LADY CAPULET:
Pfui, pfui! Bist du verrückt?
JULIET:
Guter Vater, ich flehe dich auf Knien an –
höre mir geduldig zu, nur um ein Wort zu sagen.
CAPULET:
Verdammt sollst du sein, ungehorsames Balg!
Ich sage dir: Geh am Donnerstag in die Kirche –
sonst sieh mich nie wieder an. Sprich nicht, antworte nicht.
Mir jucken die Finger. Frau, wir dachten, wir seien glücklich,
dass Gott uns nur dieses eine Kind geschenkt hat;
doch jetzt sehe ich, dass dieses Kind auch schon zu viel ist –
und dass wir durch sie verflucht sind. Schafft sie fort!
AMME:
Möge Gott im Himmel sie segnen.
Sie sind schuld, mein Herr, dass Sie sie so beurteilen.
CAPULET:
Und warum, meine weise Dame? Halten Sie den Mund,
gute Vorsicht – gehen Sie und tratschen Sie weiter.
AMME:
Ich spreche keine Verräterei aus.
CAPULET:
Oh Gott, ihr Guten!
AMME:
Darf man denn nicht sprechen?
CAPULET:
Ruhe, du dummes Gerede!
Sprechen Sie Ihre ernsten Worte in einen Tratschbecher –
hier brauchen wir sie nicht.
LADY CAPULET:
Sie sind zu heftig.

CAPULET:
Um Gottes willen – das macht mich verrückt!
Tag und Nacht, Stunde für Stunde – egal ob ich reite oder arbeite, spiele oder ruhe – immer wieder beschäftigt mich der Gedanke daran, ihr einen passenden Ehemann zu finden. Jetzt habe ich bereits einen Edelmann gefunden: von edlem Geschlecht, mit schönen Ländereien, jung und aus einer angesehenen Familie stammend – kurz gesagt: ein Mann mit allen Tugenden, wie man sie sich nur wünschen kann. Doch dann kommt dieser elende Dummkopf, dieses jämmerliche Wesen, das in ihrer Nähe ist und sagt: „Ich werde nicht heiraten, ich kann nicht lieben – ich bin noch zu jung. Bitte verzeiht mir.“ Aber wenn du nicht heiraten willst, dann werde ich dir verzeihen. Du kannst überall weiden – aber du wirst nicht bei mir wohnen. Denk darüber nach – ich scherze nicht. Donnerstag steht bevor; leg deine Hand aufs Herz und überlege dir gut, was du tust. Wenn du mir gehörst, werde ich dich meinem Freund geben. Wenn nicht, dann häng dich, bettle, verhungere oder stirb auf den Straßen – denn bei meiner Seele: Ich werde dich niemals anerkennen, und das, was mir gehört, wird dir niemals nützen. Vertrau darauf – ich werde mein Wort nicht brechen.
[Abgang.]

JULIET:
Gibt es denn kein Mitleid im Himmel, das meine Trauer erkennt? Oh, liebe Mutter – verlass mich nicht! Verschiebe diese Hochzeit um einen Monat, um eine Woche. Oder, wenn du das nicht tust, dann lass das Hochzeitsbett in jenem Grabmal errichten, in dem Tybalt liegt.

LADY CAPULET:
Sprich nicht mit mir – ich werde kein Wort sagen. Tu, was du willst – mit dir habe ich abgeschlossen.
[Abgang.]

JULIET.
Oh Gott! Oh Amme, wie soll das verhindert werden?
Mein Mann ist auf Erden, mein Glaube im Himmel.
Wie kann dieser Glaube wieder auf die Erde zurückkehren,
es sei denn, mein Mann schickt ihn mir vom Himmel herab,
indem er die Erde verlässt? Tröste mich, rate mir.
Ach, ach – dass der Himmel solche List gegen ein so zartes Wesen wie mich anwendet.
Was sagst du? Hast du kein Wort der Freude?
Einen kleinen Trost, Amme.

AMME.
Glauben Sie mir, hier ist er.
Romeo ist verbannt; und alles ist umsonst,
denn er wagt es nicht, zurückzukehren, um Sie herauszufordern.
Oder falls er es doch tut, muss er es heimlich tun.
Da die Dinge nun einmal so stehen, denke ich, es ist am besten, wenn Sie den Grafen heiraten.
Oh, er ist ein wunderbarer Herr. Romeo ist dagegen nichts. Ein Adler, gnädige Frau,
hat nicht so grüne, so schnelle, so schöne Augen wie Paris. Verflucht sei mein Herz – ich glaube, Sie sind in dieser zweiten Ehe glücklicher,
denn sie übertrifft Ihre erste: oder falls nicht, dann ist Ihre erste tot – oder es wäre genauso gut, als wäre er tot,
denn dann könnten Sie ihn hier nicht mehr nutzen.

JULIET.
Sprichst du aus dem Herzen?

AMME.
Und auch aus meiner Seele – sonst verfluche ich beide.

JULIET.
Amen.

AMME.
Was?

JULIET:
Nun, du hast mich wunderbar getröstet.
Geh hinein und sage meiner Herrin, dass ich gegangen bin –
da ich meinen Vater verärgert habe. Ich gehe in Lawrences Zelle, um Beichte abzulegen und Absolution zu erhalten.

KLEINE:
Ach, das werde ich tun – das ist weise.
[Abgang.]

JULIET:
Uralte Verdammnis! Oh, du böser Teufel!
Ist es ein größerer Sündenfall, sich zu wünschen, dass ich ihn aufgebe,
oder meinen Herrn mit derselben Zunge zu verunglimpfen,
mit der sie ihn so oft gelobt hat? Geh, Ratgeber –
du und mein Herz werden von nun an getrennt sein.
Ich werde zum Mönch gehen, um seinen Rat einzuholen.
Falls alles andere versagt, habe ich selbst die Macht zu sterben.
[Abgang.]

AKT IV

SCENE I. Die Zelle des Bruders Lawrence.
Der Bruder Lawrence und Paris treten ein.

BRUDER LAWRENCE:
Am Donnerstag, Herr? Die Zeit ist sehr knapp.

PARIS:
Mein Vater Capulet verlangt es so;
und ich zögere keineswegs, seine Eile zu beschleunigen.

BRUDER LAWRENCE:
Sie sagen, Sie kennen die Absichten der Dame nicht.
Der Ablauf ist unregelmäßig – das gefällt mir nicht.

PARIS:
Sie weint unkontrolliert um Tybalts Tod;
deshalb habe ich kaum über Liebe gesprochen.
Denn Venus lächelt nicht in einem Haus voller Tränen.
Nun, Herr: Ihr Vater hält es für gefährlich,
dass sie ihrer Trauer so viel Raum gibt.
In seiner Weisheit eilt er mit unserer Hochzeit voran,
um den Strom ihrer Tränen zu stoppen.
Denn wenn sie sich allein zu sehr darauf konzentriert,
kann die Gesellschaft ihr dabei helfen, davon abzulassen.
Nun – wissen Sie den Grund für diese Eile?

BRUDER LAWRENCE:
[Leise:] Ich wünschte, ich wüsste nicht, warum man es verzögern sollte…
Sehen Sie, Herr – da kommt die Dame auf meine Zelle zu.
Juliet tritt ein.

PARIS:
Willkommen, meine Dame und meine Frau!
JULIET:
Das mag sein, Herr – wenn ich erst eine Ehefrau bin.
PARIS:
Das wird sein, muss sein, Liebste – am kommenden Donnerstag.
JULIET:
Was sein muss, das wird geschehen.
BRUDER LAWRENCE:
Das ist ein sicherer Satz.
PARIS:
Kommst du, um diesem Priester dein Bekenntnis abzulegen?
JULIET:
Um darauf zu antworten, müsste ich dir erst mein Bekenntnis machen.
PARIS:
Weigere ihm nicht, dass du mich liebst.
JULIET:
Ich werde dir gestehen, dass ich ihn liebe.
PARIS:
Ich bin sicher, du wirst auch gestehen, dass du mich liebst.
JULIET:
Wenn ich das tue, wird es umso wertvoller sein – wenn es hinter deinem Rücken gesagt wird als vor deinem Gesicht.
PARIS:
Armes Kind – dein Gesicht wird durch die Tränen stark geschädigt.
JULIET:
Die Tränen haben dadurch nur einen kleinen Vorteil – denn es war schon schlimm genug, bevor sie kamen.
PARIS:
Mit dieser Aussage tust du dem Gesicht mehr Schaden als die Tränen.

JULIET:
Das ist keine Verleumdung, Herr – es ist die Wahrheit.
Was ich sagte, sagte ich ihm ins Gesicht.
PARIS:
Dein Gesicht gehört mir – und du hast es verleumdet.
JULIET:
Vielleicht ist das so – doch es gehört nicht mir selbst.
Habt Ihr jetzt Zeit, heiliger Vater –
oder soll ich Euch zur Abendmesse aufsuchen?
FRAY LAWRENCE:
Ich habe jetzt Zeit für Euch, nachdenkliches Kind.
Mein Herr, wir müssen um etwas Zeit bitten.
PARIS:
Gott möge schützen, dass ich die Andacht störe!
Juliet, am Donnerstag früh werde ich Euch wecken.
Bis dahin: Lebt wohl – und behaltet diesen heiligen Kuss.
[Abgang.]
JULIET:
Oh, schließt die Tür – und wenn das geschehen ist,
kommt und weint mit mir, jenseits aller Hoffnung, jenseits jeder Rettung!
FRAY LAWRENCE:
Oh Juliet, ich kenne bereits dein Leid –
es übersteigt meine Fassungskraft.
Ich höre, du musst am nächsten Donnerstag diesen Grafen heiraten – und nichts kann das ändern.
JULIET:
Sagt mir nicht, Bruder, dass Ihr davon wisst –
es sei denn, Ihr sagt mir, wie ich es verhindern kann.
Wenn Eure Weisheit mir keine Hilfe bieten kann,
dann nennt meine Entschlossenheit wenigstens weise –
mit diesem Messer werde ich sie sofort in die Tat umsetzen.
Möge Gott mein Herz mit Romeros Herz vereinen – und unsere Hände miteinander verbinden.
Bevor diese Hand, von Euch an Romeros Hand gegeben,
als Siegel für ein anderes Werk dient…

Oder mein wahrhaftiges Herz wendet sich durch verräterischen Aufstand einem anderen zu – das wird sie beide töten. Deshalb: Aus deiner langjährigen Erfahrung heraus, gib mir einen Rat – sonst wird dieses blutige Schwert zwischen meinen Extremen die Rolle des Schiedsrichters übernehmen und entscheiden, was deine Jahre und dein Können nicht zu einem Ergebnis wahren Ehres führen konnten. Zögere nicht so lange mit der Antwort. Ich sehne mich nach dem Tod – wenn das, was du sagst, keine Lösung bietet.
BRUDER LAWRENCE:
Warte, Tochter. Ich sehe eine Art Hoffnung – eine Hoffnung, die eine genauso verzweifelte Handlung erfordert wie jene, die wir verhindern wollen. Wenn du den Willen hast, dich selbst zu töten, anstatt Graf Paris zu heiraten, dann ist es möglich, dass du bereit bist, etwas Ähnliches wie den Tod auf dich zu nehmen, um diese Schande zu beseitigen – eine Schande, vor der selbst der Tod flieht. Und wenn du den Mut hast, werde ich dir einen Rat geben.
JULIET:
Oh, befiehl mir, lieber vom Turm zu springen, anstatt Paris zu heiraten – oder auf Diebeswegen zu gehen, oder mich dort verstecken zu lassen, wo Schlangen sind. Fessle mich mit brüllenden Bären; verstecke mich jede Nacht in einer Leichenhalle – ganz bedeckt mit den knarrenden Knochen Toter, mit stinkenden Beinen und gelben, kahlköpfigen Schädeln. Oder befiehl mir, in ein frisch gegrabenes Grab zu gehen und mich zusammen mit einem Toten in seinem Sarg zu verstecken. Solche Dinge allein schon beim Hören machen mich zittern – doch ich werde sie ohne Furcht und Zweifel tun, um eine unbeschmutzte Ehefrau für meinen geliebten Mann zu sein.
BRUDER LAWRENCE:
Dann geh nach Hause, sei fröhlich, stimme der Heirat mit Paris zu. Morgen ist Mittwoch.

Morgen Nacht – achte darauf, dass du allein liegst! Lass deine Amme nicht mit dir in deinem Zimmer schlafen. Nimm dieses Fläschchen, wenn du im Bett liegst, und trinke den darin enthaltenen Destillat aus. Dann wird bald ein kalter, schläfriger Saft durch all deine Adern fließen; kein Puls mehr wird seinen natürlichen Rhythmus beibehalten, sondern aufhören zu schlagen. Keine Wärme, kein Atemzug wird mehr darauf hinweisen, dass du lebst. Die Rosen auf deinen Lippen und Wangen werden zu blassen Aschen werden; deine Augen werden erlöschen – wie beim Tod, wenn dieser den Tag des Lebens beendet. Jeder Körperteil, der nicht mehr richtig funktioniert, wird steif, kalt und leblos erscheinen – wie beim Tod. In diesem „geborgten“ Aussehen des Todes wirst du vierundzwanzig Stunden lang weiterleben – danach wirst du erwachen, als wärst du aus einem angenehmen Schlaf erwacht. Wenn dann am Morgen der Bräutigam kommt, um dich aus dem Bett zu wecken, wirst du bereits tot sein. Dann, wie es in unserem Land üblich ist, wirst du in deinen besten Gewändern, ohne Decke, auf dem Sarg getragen werden – in jenen alten Grabraum, wo all die Verwandten der Capuletts ruhen. In der Zwischenzeit wird Romeo durch meine Briefe von unserem Plan erfahren und hierher kommen. Er und ich werden darauf warten, dass du erwachst – und in derselben Nacht wird Romeo dich nach Mantua bringen. Das wird dich vor dieser Schande retten – vorausgesetzt, keine unbeständige Laune oder weibliche Furcht schwächt deinen Mut bei der Ausführung dieses Plans.
JULIET: Gebt es mir! Oh, sprecht mir nicht von Furcht!
FRIAR LAWRENCE: Gedulde dich! Sei stark und entschlossen in deiner Entscheidung. Ich werde sofort einen Mönch nach Mantua schicken, mit meinen Briefen an deinen Herrn.

JULIET.
Die Liebe gibt mir Kraft – und Kraft wird helfen.
Lebewohl, lieber Vater.
[Sie gehen ab.]

SZENE II. Saal im Haus der Capulets.
Capulet, Lady Capulet, die Amme sowie Diener treten auf.
CAPULET:
So viele Gäste sind eingeladen, wie hier aufgelistet ist.
[Erster Diener geht ab.]
Hör zu, geh und besorg mir zwanzig geschickte Köche.
ZWEITER DIENER:
Ich werde Ihnen nur gute Köche bringen, Herr; ich werde prüfen, ob sie ihre eigenen Finger ablecken können.
CAPULET:
Wie kannst du sie so prüfen?
ZWEITER DIENER:
Nun, Herr, ein schlechter Koch ist einer, der seine eigenen Finger nicht ablecken kann – daher wird jemand, der das nicht kann, nicht mit mir kommen.
CAPULET:
Geh, verschwinde!
[Zweiter Diener geht ab.]
Wir werden dieses Mal ziemlich unvorbereitet sein.
Was, ist meine Tochter zu Bruder Lawrence gegangen?
AMME:
Ja, tatsächlich.
CAPULET:
Nun, vielleicht kann er ihr ja helfen.
Es ist wirklich eine lästige, eigensinnige Situation.
Juliet tritt auf.

KLEINE HEIMWERKERIN:
Schau nur, woher sie kommt – mit fröhlichem Gesichtsausdruck.

CAPULET:
Na, du Sturkopf! Wo warst du denn?

JULIET:
Dort, wo ich gelernt habe, Reue für meine Ungehorsamkeit gegenüber dir und deinen Anordnungen zu empfinden. Der heilige Laurentius hat mir befohlen, hier niederzuknien und um Vergebung zu bitten. Bitte, vergib mir! Von nun an werde ich immer von dir regiert werden.

CAPULET:
Ruf den Grafen herbei – erzähl ihm davon. Morgen früh werde ich diese Angelegenheit klären.

JULIET:
Ich traf den jungen Herrn in Laurentius’ Zelle und gab ihm alles, was die Liebe zuließ – ohne die Grenzen der Bescheidenheit zu überschreiten.

CAPULET:
Das freut mich. So soll es sein. Steh auf. Lass mich den Grafen sehen. Ja, heirate doch. Geh und hol ihn her. Bei Gott – dieser ehrenwerte, heilige Mönch – unsere ganze Stadt ist ihm sehr verbunden.

JULIET:
Kleine Heimwerkerin, wirst du mit mir in mein Zimmer gehen, um mir dabei zu helfen, die notwendigen Schmuckstücke auszuwählen, die du für morgen für angemessen hältst?

FRAU CAPULET:
Nein, erst am Donnerstag. Es gibt noch genug Zeit.

CAPULET:
Geh, kleine Heimwerkerin, geh mit ihr. Wir gehen morgen in die Kirche.
[Juliet und die kleine Heimwerkerin gehen ab.]

LADY CAPULET:
Wir werden mit unseren Vorbereitungen nicht viel Zeit haben – es ist bereits fast Nacht.

CAPULET:
Ach, ich werde mich darum kümmern – alles wird gut werden, das versichere ich dir, Frau. Geh du zu Juliet und hilf ihr dabei, sich zurechtzumachen. Ich werde heute Nacht nicht ins Bett gehen, lass mich in Ruhe. Diesmal werde ich die Hausfrau spielen. – Was? Sie sind alle weg – nun, dann werde ich selbst zu Lord Paris gehen, um ihn auf morgen vorzubereiten. Mein Herz ist seltsam leicht, seit dieses störrische Mädchen endlich zur Räson gekommen ist. [Ab.]

SCENE III: Julians Zimmer.
Julian und die Amme treten ein.

JULIAN:
Ja, diese Kleider sind am besten. Aber, liebe Amme, bitte lass mich heute Nacht in Ruhe – ich brauche viele Gebete, damit der Himmel gnädig auf meine Situation blickt. Du weißt ja, dass sie schwierig und voller Sünden ist.

LADY CAPULET tritt ein.
LADY CAPULET:
Was, seid ihr beschäftigt? Braucht ihr meine Hilfe?

JULIAN:
Nein, Madame – wir haben bereits alles Notwendige für morgen zusammengetragen. Bitte lasst mich jetzt in Ruhe – die Amme kann heute Nacht bei Euch bleiben. Ich bin sicher, Ihr habt mit dieser plötzlichen Situation alle Hände voll zu tun.

LADY CAPULET:
Gute Nacht. Geh ins Bett und ruh dich aus – du brauchst es.
[Lady Capulet und die Amme gehen ab.]

JULIET:
Lebewohl. Gott allein weiß, wann wir uns wiedersehen werden.
Ein leichter Frierenschauer durchläuft meine Adern – er lähmt fast die Wärme des Lebens.
Ich werde sie wieder rufen, damit sie mich trösten.
Amme! Was soll sie hier tun?
Ich muss diese schreckliche Szene allein durchstehen.
Komm, Fläschchen…
Was, wenn diese Mischung überhaupt nicht wirkt?
Muss ich dann schon morgen früh heiraten?
Nein, nein! Das darf nicht geschehen. Leg dich dort hin.
[Sie legt ihr Messer beiseite.]
Was, wenn es Gift ist – das der Mönch heimlich untergejubelt hat, damit ich sterbe, damit er bei dieser Heirat nicht in Verruf gerät, weil er mich bereits zuvor mit Romeo verheiratet hat?
Ich fürchte, es ist so. Doch ich glaube, es kann nicht sein – schließlich gilt er immer noch als heiliger Mann.
Was, wenn ich im Grab liege und vor der Zeit aufwache, bevor Romeo kommt, um mich zu retten? Das wäre schrecklich!
Werde ich dann in dem Grab ersticken, in dessen stinkendem Inneren kein gesunder Luftzug eindringt – und dort ersticken, bevor mein Romeo kommt?
Oder, falls ich überlebe – ist es nicht sehr beängstigend, an den Tod und die Nacht zu denken, zusammen mit der Angst vor diesem Ort, einem alten Grab, in dem seit Hunderten von Jahren die Knochen all meiner Vorfahren lagern – wo der blutrünstige Tybalt, noch grün im Leib, in seinem Sarg fauligt; wo, wie man sagt…

Zu gewissen Stunden in der Nacht kehren die Geister zurück –
Ach, ach, ist es nicht so mit mir? So früh aufwachen, umgeben von widerlichen Gerüchen und Schreien, als wären Mandraken aus der Erde gerissen worden – bei deren Klang werden lebende Menschen verrückt.
Oh, wenn ich aufwache – werde ich dann nicht verzweifeln, umgeben von all diesen schrecklichen Ängsten, und wie verrückt mit den Gliedmaßen meiner Vorfahren spielen? Und Tybalt aus seinem Leichentuch reißen? Und in diesem Wahnsinn mit dem Knochen eines Verwandten, wie mit einem Stock, mein verzweifeltes Gehirn zerstören?
Oh, ich glaube, ich sehe den Geist meines Cousins – er sucht nach Romeo, der seinen Körper auf die Spitze eines Schwertes spuckte. Bleib, Tybalt, bleib! Romeo, Romeo, Romeo – hier ist Getränk! Ich trinke auf dich.
[Wirft sich aufs Bett.]

**Szene IV. Saal im Haus der Capulets.**
Lady Capulet und die Amme treten ein.
**LADY CAPULET:** Halte, nimm diese Schlüssel und hol mehr Gewürze, Amme.
**AMME:** Für die Gebäcke werden Datteln und Quitten benötigt.
Capulet tritt ein.
**CAPULET:** Komm, beeil dich! Der zweite Hahn hat gekräht, die Sperrstundenglocke hat geläutet – es ist drei Uhr. Pass auf das gebratene Fleisch auf, gute Angelica; scheue dich nicht, Geld auszugeben.
**AMME:** Geh, du Närrin, geh ins Bett – morgen wirst du wegen dieser nächtlichen Wache krank werden.

CAPULET:
Nein, überhaupt nicht. Was! Ich habe schon des Nachts wegen geringerer Gründe Wache gehalten – und bin nie krank geworden.

LADY CAPULET:
Ach, du hast früher Mäuse gejagt; aber jetzt werde ich darauf achten, dass du nicht mehr so etwas tust.
[Lady Capulet und die Amme gehen ab.]

CAPULET:
Eifersucht, Eifersucht!
Es treten Diener mit Spitzhacken, Holzstücken und Körben ein.
Na, was gibt’s?

ERSTER DIENER:
Dinge für den Koch, Herr – aber ich weiß nicht genau, was.

CAPULET:
Schnell, beeilt euch!
[Erster Diener geht ab.]

—Herr, holt trockenes Holz. Ruft Peter – er wird dir zeigen, wo es ist.

ZWEITER DIENER:
Ich habe einen Kopf, Herr – der kann das Holz finden, ohne Peter um Hilfe bitten zu müssen.
[Gehört ab.]

CAPULET:
Sehr gut gesagt – du bist wirklich ein Schlauberger. Im Ernst, es ist bereits Tag. Der Graf wird gleich mit Musik hier sein – so hat er es zumindest gesagt. Ich höre ihn in der Nähe.
[Musik spielt.]
Amme! Frau! Was ist los? Amme, ich sage doch!
Die Amme tritt wieder ein.

Geh und wecke Juliet, geh und mach sie zurecht.
Ich werde mit Paris sprechen. Beeilt euch, schnell – der Bräutigam ist bereits da.
Schnell, sage ich!
[Abgang.]

**Szene V.: Julians Zimmer; Juliet liegt im Bett.**
Die Amme tritt ein.
**AMME:**
Fräulein! Was ist los, Fräulein! Juliet! Schnell, ich versichere es euch – sie…
Ach, Liebes, warum schläfst du so lange?
Liebste, meine Dame! Warum sagst du nichts? Du wirst jetzt eine Weile schlafen müssen; in der nächsten Nacht wird Graf Paris sicherlich seinen Schlafplatz einnehmen – dann wirst du kaum Ruhe haben. Gott möge mir vergeben!
Sie schläft ja so tief! Ich muss sie unbedingt wecken. Meine Dame, meine Dame!
Ach, lässt der Graf sie doch in ihrem Bett – er wird sie sicherlich aufwecken. Oder etwa nicht?
Soll sie sich anziehen und wieder ins Bett gehen? Ich muss sie einfach wecken. Dame! Dame! Dame!
Ach, Hilfe! Meine Dame ist tot!
Oh, wäre ich doch nie geboren worden…
Etwas Aqua Vitae, bitte! Mein Herr! Meine Dame!
Lady Capulet tritt ein.
**LADY CAPULET:**
Was ist hier für Lärm?
**AMME:**
O, welcher schreckliche Tag!
**LADY CAPULET:**
Was ist passiert?

KLEINE KRÄUTERIN.
Schau, schau! Oh, welch schrecklicher Tag!
FRÄU CAPULET.
Oh weh, oh weh! Mein Kind, mein einziges Leben.
Wach auf, sieh mich an – sonst sterbe ich mit dir.
Hilfe, Hilfe! Ruft um Hilfe.
Capulet tritt ein.
CAPULET.
Um Himmels willen, bringt Julia heraus – ihr Bräutigam ist da.
KLEINE KRÄUTERIN.
Sie ist tot, sie ist gestorben – ach, welch schrecklicher Tag!
FRÄU CAPULET.
Ach, welch schrecklicher Tag – sie ist tot, sie ist tot!
CAPULET.
Ha! Lass mich sie sehen. Ach, sie ist kalt – ihr Blut ist erstarrt und ihre Gelenke steif. Leben und diese Lippen sind schon lange voneinander getrennt. Der Tod liegt auf ihr wie ein frühzeitiger Frost auf der süßesten Blume des Feldes.
KLEINE KRÄUTERIN.
Oh, welch bedauerlicher Tag!
FRÄU CAPULET.
Oh, welch elender Zeitpunkt!
CAPULET.
Der Tod hat sie fortgeholt, damit ich weinen muss – er bindet mir die Zunge und lässt mich nicht sprechen.
Bruder Lawrence sowie Paris mit Musikern treten ein.
BRUDER LAWRENCE.
Komm, ist die Braut bereit, in die Kirche zu gehen?
CAPULET.
Bereit zu gehen – aber niemals zurückzukehren. Oh Sohn, in der Nacht vor deinem Hochzeitstag…

Hat der Tod bei deiner Braut gelegen? Dort liegt sie – wie eine Blume, von ihm entweiht. Der Tod ist mein Schwiegersohn, der Tod ist mein Erbe; meine Tochter hat er geheiratet. Ich werde sterben und ihm alles hinterlassen; das Leben, alles Lebendige – es gehört dem Tod.

PARIS:
Habe ich lange darauf gewartet, dieses Morgenantlitz zu sehen – und bietet es mir doch nur ein solches Schauspiel?

LADY CAPULET:
Verfluchter, unglücklicher, elender, hassenswerter Tag! Die elendeste Stunde, die die Zeit je gesehen hat – in endloser Qual auf diesem „Pilgerweg“. Doch eines gab es noch: ein armes, liebes Kind – etwas, worüber man sich freuen und trösten konnte. Doch der grausame Tod hat es mir weggenommen.

KLEINE:
Oh Weh! Oh trauriger, trauriger Tag! Der bedauernswerteste Tag, den ich je gesehen habe! Oh Tag, oh hassenswerter Tag! Noch nie wurde ein so dunkler Tag gesehen wie dieser. Oh trauriger Tag!

PARIS:
Getäuscht, verstoßen, ungerecht behandelt, ermordet… Die abscheulichste Art des Todes – von dir getäuscht, von dir grausam zerstört. Oh Liebe! Oh Leben! Nicht Leben – sondern Liebe im Tod!

CAPULET:
Verachtet, leidend, gehasst, zum Märtyrer gemacht, getötet… Unglückliche Zeit – warum kommst du jetzt, um unsere Feierlichkeit zu zerstören? Oh Kind! Mein Kind – tot. Ach, mein Kind ist tot, und mit meinem Kind sind auch meine Freuden begraben.

BRUDER LAWRENZ:
Ruhe – aus Scham! Die Heilung für das Chaos liegt nicht in diesem Durcheinander. Himmel und ihr selbst hattet Anteil an diesem schönen Mädchen; nun hat der Himmel alles – und das ist umso besser für das Mädchen. Euren Anteil an ihr konntet ihr vor dem Tod nicht bewahren, doch der Himmel behält seinen Anteil im ewigen Leben. Das Einzige, was ihr wolltet, war ihre Beförderung – denn sie sollte euer „Himmel“ werden. Weint nun nicht, da sie doch über den Wolken steht, so hoch wie der Himmel selbst? Oh, in dieser Liebe liebt ihr eures Kindes so schlecht, dass ihr verrückt werdet, wenn es gut dran ist. Eine Frau ist nicht gut verheiratet, wenn sie lange verheiratet bleibt – am besten ist es, wenn sie jung stirbt. Trocknet eure Tränen, legt Rosmarin auf diesen schönen Leichnam und bringt sie, wie es üblich ist, in ihrer prächtigsten Kleidung in die Kirche. Denn obwohl die zärtliche Natur uns alle zum Klagen veranlasst, sind die Tränen der Natur doch die Freude der Vernunft.

CAPULET:
Alles, was wir als Fest geplant hatten, verwandelt sich in eine traurige Beerdigung: Unsere Musik wird zu melancholischen Glockenklängen, unsere Hochzeitsfreude zu einem traurigen Begräbnisfest. Unsere feierlichen Lieder werden zu düsteren Klagen; unsere Brautblumen dienen nun als Schmuck für den Leichnam. Alles verwandelt sich ins Gegenteil.

BRUDER LAWRENZ:
Herr, geht hinein – und Sie, gnädige Frau, gehen mit ihm. Und Ihr, Herr Paris – alle sollen sich bereit machen, diesem schönen Leichnam zum Grab zu folgen. Der Himmel senkt sich wegen irgendeines Übels über euch herab; versucht nicht länger, seinen Willen zu durchbrechen.
[Capulet, Lady Capulet, Paris und Bruder Lawrence gehen ab.]

ERSTER MUSIKER:
Glaubt mir, wir können unsere Instrumente weglegen und gehen.
KÜRERIN:
Ehrliche Leute – legt sie doch weg! Ihr wisst doch, dass es sich um einen bedauernswerten Fall handelt.
ERSTER MUSIKER:
Ach, bei meiner Ehre – die Situation könnte sich doch ändern.
[Die Kürerin geht ab.]
Peter tritt ein.
PETER:
Musiker, oh Musiker – spielt „Heart’s Ease“! Bitte lasst mich weiterleben, indem ihr „Heart’s Ease“ spielt.
ERSTER MUSIKER:
Warum „Heart’s Ease“?
PETER:
Oh Musiker – denn mein Herz selbst spielt „Mein Herz ist voll“. Spielt mir doch etwas Fröhliches, damit ich getröstet werde.
ERSTER MUSIKER:
Wir spielen keine Musik – jetzt ist nicht die richtige Zeit dafür.
PETER:
Wollt ihr also nicht?
ERSTER MUSIKER:
Nein.
PETER:
Dann werde ich euch eine Lektion erteilen.
ERSTER MUSIKER:
Was werdet ihr uns geben?
PETER:
Kein Geld – aber den Minnesänger! Ich gebe euch den Sänger.
ERSTER MUSIKER:
Dann gebe ich euch den Diener.

PETER:
Dann werde ich das Messer des Dienerlings auf deinen Schädel legen. Ich werde keine Hintergedanken haben. Ich werde dich schlagen, ich werde dir wehtun. Hast du mich bemerkt?

ERSTER MUSIKER:
Und du wirst uns schlagen und uns wehtun – hast du uns bemerkt?

ZWEITER MUSIKER:
Bitte legt Ihr Euer Messer beiseite und gebt Eure List auf.

PETER:
Dann werde ich Euch mit meiner List bekämpfen. Ich werde Euch mit einer eisernen List besiegen und mein eisernes Messer ziehen. Antwortet mir wie Männer!
„Wenn Kummer das Herz verletzt und trübe Gedanken den Geist bedrücken, dann hilft Musik mit ihrem silbernen Klang“ – Warum „silberner Klang“? Warum „Musik mit ihrem silbernen Klang“? Was sagt Ihr, Simon Catling?

ERSTER MUSIKER:
Nun, Sir, weil Silber einen angenehmen Klang hat.

PETER:
Unsinn. Was sagt Ihr, Hugh Rebeck?

ZWEITER MUSIKER:
Ich sage „silberner Klang“, weil Musiker mit Silber spielen.

PETER:
Auch Unsinn! Was sagt Ihr, James Soundpost?

DRITTER MUSIKER:
Ehrlich gesagt, ich weiß nicht, was ich sagen soll.

PETER:
Oh, ich flehe Euch an um Gnade – Ihr seid doch der Sänger. Ich werde für Euch sprechen. Es heißt „Musik mit ihrem silbernen Klang“, weil Musiker kein Gold zum Spielen haben.
„Dann hilft Musik mit ihrem silbernen Klang mit schneller Hilfe.“
[Abgang.]

ERSTER MUSIKER:
Was für ein übler Schurke ist das nur!

ZWEITER MUSIKER:
Hängt ihn auf, Jack. Komm, wir gehen hier hinein, warten auf die Trauergäste und bleiben zum Abendessen.
[Ab.]

AKT V

SZENE I. Mantua. Eine Straße.
Romeo tritt auf.

ROMEO:
Wenn ich dem schmeichelnden Blick des Schlafs trauen darf,
kündigen meine Träume frohe Nachrichten an.
Der Herr meines Herzens thront leicht auf seinem Thron;
und den ganzen Tag über hebt ein ungewohnter Geist
mich mit fröhlichen Gedanken über die Erde hinaus.
Ich träumte, meine Dame käme und fände mich tot –
seltsamer Traum, der einem Toten erlaubt, zu denken! –
Und hauchte solches Leben durch Küsse auf meine Lippen,
dass ich wieder zum Leben erwachte und Kaiser wurde.
Ach, wie süß ist die Liebe selbst, wenn auch nur ihre Schatten so voller Freude sind.
Balthasar tritt auf.

BALTHASAR:
Nachrichten aus Verona! Na, Balthasar?
Bringst du mir keine Briefe vom Mönch?
Wie geht es meiner Dame? Ist mein Vater gesund?
Wie geht es meiner Julia? Ich frage noch einmal;
denn nichts kann schlimm sein, solange sie gesund ist.

ROMEO:
Dann geht es ihr gut – und nichts kann schlimm sein.
Ihr Körper ruht im Mausoleum der Capels,
und ihr unsterblicher Teil lebt bei den Engeln.
Ich sah, wie sie in dem Grabmal ihrer Verwandten lag,
und eilte sogleich her, um es dir zu berichten.

Ach, verzeiht mir, dass ich diese schlechten Nachrichten bringe – schließlich habt Ihr sie ja in mein Büro gelegt, Herr.
ROMEO: Ist das wirklich wahr? Dann fordere ich die Sterne heraus! Ihr kennt meinen Aufenthaltsort. Besorgt mir Tinte und Papier sowie Pferde – ich werde noch heute Nacht aufbrechen.
BALTHASAR: Ich bitte Euch, Herr, habt Geduld. Euer Gesicht ist blass und verzweifelt – das deutet auf ein Unglück hin.
ROMEO: Sei still, du wirst getäuscht. Lass mich in Ruhe und tu, was ich dir sage. Hast du keine Briefe für mich vom Mönch?
BALTHASAR: Nein, mein guter Herr.
ROMEO: Egal. Geh jetzt und besorge die Pferde. Ich komme sofort zu dir. [Balthasar geht ab.]
Nun, Julia, ich werde heute Nacht bei dir sein. Wir müssen einen Weg finden. Ach, wie schnell du in die Gedanken verzweifelter Menschen eindringst… Ich erinnere mich an einen Apotheker – er wohnt in der Nähe. Ich habe ihn kürzlich gesehen: in zerrissenen Kleidern, mit düsterem Blick, dabei Kräuter sammelnd. Sein Aussehen war karg, die tiefe Verzweiflung hatte ihn völlig zerstört. In seinem armseligen Laden hing eine Schildkröte aus Alligatorleder sowie die Häute anderer Fische mit seltsamer Form. Auf seinen Regalen lagen leere Schachteln, grüne Tongefäße, Blasen sowie modrige Samen – Überreste von Packfaden und alte Rosenkuchen.

Sie waren spärlich verstreut, um eine Illusion zu erzeugen.
Als ich diese Not bemerkte, sagte ich zu mir selbst:
„Und wenn jemand jetzt wirklich Gift brauchte –
in Mantua wird solches Gift zum Tod führen –
dann lebt hier ein elender Schurke, der es ihm verkaufen würde.“
Oh, dieser Gedanke ging meiner Not voraus –
und dieser bedürftige Mann muss es mir verkaufen.
Soweit ich mich erinnere, muss das hier das Haus sein.
Da es Feiertag ist, ist die Apotheke geschlossen.
Was, he! Apotheker!
Der Apotheker tritt ein.
APOTHEKER: Wer ruft da so laut?
ROMEO: Komm her, Mann. Ich sehe, dass du arm bist.
Hier, das sind vierzig Dukaten. Gib mir ein Glas Gift –
ein Gift, das sich schnell in allen Adern ausbreitet,
damit der Lebensmüde sofort stirbt und sein Körper den Atem verliert,
so wie Pulver, das aus einem tödlichen Kanon geschossen wird.
APOTHEKER: Solche tödlichen Mittel habe ich zwar, doch nach dem Gesetz von Mantua gilt der Tod für jeden, der sie verwendet.
ROMEO: Bist du wirklich so arm und voller Elend – und fürchtest dich vor dem Tod? Hunger zeichnet sich auf deinen Wangen ab, Not und Unterdrückung in deinen Augen; Verachtung und Armut lasten auf deinen Schultern. Die Welt ist nicht dein Freund, auch nicht ihre Gesetze; die Welt bietet keine Gesetze, die dich reich machen könnten. Dann sei nicht arm – brich diese Gesetze und nimm dieses Gift.
APOTHEKER: Meine Armut, aber nicht mein Wille stimmt zu.

ROMEO:
Ich zahle für deine Armut – nicht für deinen Willen.

APOTHEKER:
Gib das in irgendeine Flüssigkeit und trinke es aus. Selbst wenn du die Kraft von zwanzig Männern hättest, würde es dich sofort töten.

ROMEO:
Da ist dein Gold – ein schlimmeres Gift für die Seelen der Menschen. Es verursacht in dieser abscheulichen Welt mehr Tode als all diese armseligen Präparate, die du nicht verkaufen darfst. Ich verkaufe dir Gift – du hast mir keines verkauft. Leb wohl! Kauf dir etwas zu essen und stärke dich wieder. Komm – etwas Heilendes, kein Gift – komm mit mir zum Grab der Julia. Dort muss ich es verwenden.
[Sie gehen ab.]

**Szene II: Die Zelle des Bruders Lawrence**
Bruder John tritt ein.

BRUDER JOHN:
Heiliger Franziskanerbruder! Bruder, hallo!

Bruder Lawrence tritt ein.

BRUDER LAWRENCE:
Das muss die Stimme von Bruder John sein. Willkommen aus Mantua! Was sagt Romeo? Oder gib mir, falls seine Gedanken geschrieben sind, seinen Brief.

BRUDER JOHN:
Ich suche einen barfüßigen Bruder aus unserer Gemeinschaft, der mir zur Seite steht, damit wir gemeinsam in dieser Stadt die Kranken besuchen können. Doch als ich ihn fand, verdächtigten die Stadtwächter, dass wir beide uns in einem Haus aufhielten, in dem die ansteckende Seuche herrschte.

Er verschloss die Türen und ließ uns nicht hinaus,
so dass meine Reise nach Mantua zum Stillstand kam.
BRUDER LAWRENCE:
Wer brachte dann meinen Brief zu Romeo?
BRUDER JOHN:
Ich konnte ihn nicht schicken – hier ist er wieder –
noch einen Boten finden, der ihn dir bringt,
so sehr fürchteten sie eine Ansteckung.
BRUDER LAWRENCE:
Unglückliches Schicksal! Bei meiner Bruderschaft –
der Brief war nicht kurz, sondern voller Anweisungen,
von großer Wichtigkeit; seine Vernachlässigung
kann großen Schaden verursachen. Bruder John, geh dorthin,
hol mir einen eisernen Käfig und bring ihn sofort
in meine Zelle.
BRUDER JOHN:
Bruder, ich werde ihn dir holen.
[Abgang.]
BRUDER LAWRENCE:
Nun muss ich allein zum Denkmal gehen.
Innerhalb dieser drei Stunden wird die schöne Julia erwachen.
Sie wird mich stark tadeln, weil Romeo
von diesen Vorfällen nichts weiß;
doch ich werde erneut nach Mantua schreiben
und sie in meiner Zelle behalten, bis Romeo kommt.
Armer, lebender Leichnam, eingesperrt im Grab eines Toten.
[Abgang.]

SZENE III. Ein Kirchhof; darauf ein Denkmal
der Capuletts.
Paris tritt auf, begleitet von seinem Pagen, der Blumen und eine Fackel trägt.

PARIS:
Gib mir deinen Feuerstein, Junge. Geh jetzt und halte dich fern.
Lösche ihn jedoch aus – ich möchte nicht gesehen werden.
Leg dich ganz lang unter jenen Eibenbaum,
und halte dein Ohr dicht an den Boden.
So wird kein Fuß auf den Friedhof treten –
denn der Boden ist locker und uneben durch das Ausheben der Gräber.
Doch du wirst es hören. Pfeife dann zu mir –
als Zeichen, dass du etwas Herannahendes hörst.
Gib mir diese Blumen. Tu, was ich dir sage, und geh.

PAGE:
[Leise:] Ich habe fast Angst, allein hier auf dem Friedhof zu stehen – doch ich werde es wagen.
[Geht ab.]

PARIS:
Süße Blume – mit Blumen schmücke ich dein Hochzeitsbett.
Ach Weh! Dein „Dach“ besteht aus Staub und Steinen –
die ich jede Nacht mit süßem Wasser benetzen werde –
oder, falls das nicht möglich ist, mit Tränen, die aus Seufzern entstehen.
Die Zeremonien, die ich für dich abhalten werde,
bestehen darin, jede Nacht dein Grab zu schmücken und zu weinen.
[Der Page pfeift.]
Der Junge warnt – etwas nähert sich.
Welcher verfluchte Mensch wandert heute Nacht diesen Weg entlang,
um meine Zeremonien sowie die Rituale der wahren Liebe zu stören?
Mit einem Feuerstein? Verhülle mich doch für eine Weile, Nacht…
[Geht ab.]

Romeo und Balthasar treten mit einem Feuerstein, einer Hacke usw. ein.

ROMEO:
Gib mir diese Hacke sowie das Werkzeug zum Hebeln.
Hier, nimm diesen Brief – überbring ihn früh am Morgen meinem Herrn und Vater.
Gib mir das Licht! Ich befehle dir bei deinem Leben:
Was auch immer du hörst oder siehst – halte dich fern.

Und unterbrecht mich nicht in meinem Vorhaben.
Der Grund, warum ich in dieses „Todesbett“ hinabsteige,
ist zum Teil, das Antlitz meiner Geliebten zu sehen –
doch hauptsächlich, um von ihrem toten Finger
einen wertvollen Ring zu nehmen, einen Ring, den ich
für eine wichtige Aufgabe benötige. Also geh jetzt!
Doch wenn du aus Eifersucht zurückkehrst, um herauszufinden,
was ich weiterhin vorhabe,
so schwöre ich bei Gott: Ich werde dich Stück für Stück zerreißen
und deine Gliedmaßen auf diesem verlassenen Friedhof verstreuen.
Die Zeit und meine Absichten sind wild und grausam –
weitaus schlimmer als wilde Tiger oder das tosende Meer.

**BALTHASAR:**
Ich werde gehen, Herr, und Sie nicht belästigen.

**ROMEO:**
So wirst du mir Freundschaft beweisen. Nimm das – lebe wohl, guter Mann!

**BALTHASAR:**
Trotz alledem werde ich mich hier in der Nähe verstecken.
Ich fürchte seinen Blick und zweifle an seinen Absichten.
[Er geht.]

**ROMEO:**
Du abscheulicher Schlund, du Mutter des Todes –
vollgestopft mit dem Kostbarsten auf Erden…
So zwing ich deine faulen Kiefer dazu, sich zu öffnen –
[Er bricht die Tür des Mausoleums auf.]
Und trotzdem werde ich dir noch mehr „Nahrung“ geben.

**PARIS:**
Das ist dieser verbannte, stolze Montague –
der den Cousin meiner Geliebten ermordet hat; durch diesen Schmerz, so wird gesagt, starb sie.
Und nun kommt er hierher, um den Toten weitere Schande zu bereiten. Ich werde ihn festnehmen.

[Fortschritte.]
Hör auf mit deiner verdammten Arbeit, elender Montague!
Kann Rache jenseits des Todes weiterverfolgt werden?
Verfluchter Schurke, ich werde dich festnehmen.
Gehorche und komm mit mir – du musst sterben.

ROMEO:
Ich muss tatsächlich sterben; deshalb bin ich hierhergekommen.
Guter junger Mann, reize einen verzweifelten Menschen nicht.
Fliehe und lass mich in Ruhe. Denke an die Toten – lass sie dich erschrecken. Ich bitte dich, junger Mann: Füge mir nicht noch einen weiteren Fehler zu, indem du mich zur Wut treibst. Geh doch weg!
Um Himmels willen – ich liebe dich mehr als mich selbst; denn ich komme hierher, bewaffnet gegen mich selbst.
Bleibe nicht, geh weg, lebe – und sage später, dass die Barmherzigkeit eines Verrückten dich dazu gebracht hat, wegzulaufen.

PARIS:
Ich weigere mich, deinen Zauber zu akzeptieren – ich nehme dich hier als Verbrecher fest.

ROMEO:
Willst du mich provozieren? Dann nimm es dir gefallen, Junge!
[Sie kämpfen.]

PAGE:
Oh Herr, sie kämpfen! Ich werde die Wachen rufen.
[Er geht ab.]

PARIS:
Oh, ich bin getötet! Wenn du barmherzig bist, öffne das Grab und lege mich neben Juliet.
[Er stirbt.]

ROMEO:
Ich werde es tun. Lass mich dieses Gesicht betrachten.
Nobler Graf Paris, Verwandter von Mercutio! Was sagte mein Mann, als meine Seele verloren ging…

War ich nicht bei ihm, als wir ritten? Ich glaube…
Er sagte mir, Paris hätte Juliet heiraten sollen.
Sagte er das nicht? Oder habe ich es nur geträumt?
Oder bin ich verrückt, wenn ich ihn über Juliet sprechen höre
und denke, es sei so gewesen? Oh, gib mir deine Hand –
eine Hand, die mit mir im Buch des bitteren Unglücks geschrieben steht.
Ich werde dich in einem triumphalen Grab begraben.
Ein Grab? Oh nein – eine Laterne, du getöteter Jüngling…
Denn hier liegt Juliet, und ihre Schönheit macht
aus dieser Gruft einen Ort voller Licht.
Tod, liege dort, neben einem Toten begraben.
[Paris wird im Monument beigesetzt.]
Wie oft waren die Menschen am Rande des Todes
noch fröhlich! Ihre Wächter nennen das
ein „Blitz vor dem Tod“. Oh, wie kann ich
das als Blitz bezeichnen? Oh meine Liebe, meine Frau –
der Tod, der den Honig deines Atems getrunken hat,
hat noch keine Macht über deine Schönheit.
Du bist nicht besiegt. Das Zeichen der Schönheit leuchtet
noch in deinen Lippen und auf deinen Wangen –
und Todes blasses Banner ist noch nicht dort angekommen.
Tybalt, liegst du dort in deinem blutigen Laken?
Oh, welche Gnade kann ich dir noch erweisen
als mit jener Hand, die deine Jugend in zwei Teile schnitt,
um die Hand dessen zu trennen, der dein Feind war?
Verzeih mir, Cousin. Ach, liebe Juliet –
warum bist du immer noch so schön? Soll ich glauben,
dass der formlose Tod liebevoll sein kann;
und dass dieses abscheuliche Ungeheuer
dich hier im Dunkeln festhält, um dich zur Geliebten zu haben?
Aus Angst davor werde ich weiterhin bei dir bleiben
und niemals wieder diesen Palast der dunklen Nacht verlassen. Hier, hier werde ich bleiben –
mit den Würmern, die deine Dienerinnen sind. Oh, hier werde ich meinen ewigen Ruheplatz finden
und die Last der unheilvollen Sterne abschütteln.

Aus diesem weltmüden Fleisch – Augen, blickt ein letztes Mal!
Arme, gebt eure letzte Umarmung! Und ihr Lippen, o ihr,
Türen des Atems – verschließt sie mit einem gerechten Kuss
zu einem zeitlosen Pakt mit dem fesselnden Tod.
Komm, bitterer Führer, komm, widerlicher Begleiter.
Du verzweifelter Pilot – eile nun sofort
auf die scharfen Felsen zu, auf die dein seekrankes, müdes Schiff zusteuert.
Auf mein Liebchen! [Trinkt.] O wahrer Apotheker!
Deine Medizin wirkt schnell. So sterbe ich durch einen Kuss.
[Stirbt.]

Am anderen Ende des Friedhofs tritt Bruder Lawrence mit einer Laterne, einem Raben und einer Schaufel ein.

BRUDER LAWRENCE:
Möge der Heilige Franziskus mir Beistand leisten. Wie oft schon heute Nacht
haben meine alten Füße über Gräber gestolpert? Wer ist da?
Wer begleitet die Toten zu dieser späten Stunde?

BALTHASAR:
Hier ist jemand – ein Freund, der Sie gut kennt.

BRUDER LAWRENCE:
Segen sei mit euch. Sagt mir, guter Freund,
welche Fackel dort drüben vergeblich ihr Licht
an Würmer und augenlose Schädel gibt? Soweit ich sehe,
brennt sie im Denkmal der Kapelle.

BALTHASAR:
Ja, heiliger Herr – und dort ist mein Meister,
jemand, den Sie lieben.

BRUDER LAWRENCE:
Wer ist es?

BALTHASAR:
Romeo.

BRUDER LAWRENCE:
Wie lange ist er schon dort?

BALTHASAR:
Ganz eine halbe Stunde.

FRIAR LAWRENCE:
Komm mit mir in den Keller.

BALTHASAR:
Ich wage es nicht, Herr; mein Meister weiß nicht, dass ich weggegangen bin, und hat mich schrecklich mit dem Tod bedroht, falls ich bliebe, um seine Absichten zu beobachten.

FRIAR LAWRENCE:
Dann bleib hier – ich gehe allein. Mir wird angst. Ach, ich fürchte sehr, dass etwas Schlimmes geschehen wird.

BALTHASAR:
Während ich unter diesem Eibenbaum schlief, träumte ich, dass mein Meister mit einem anderen kämpfte und dass mein Meister ihn tötete.

FRIAR LAWRENCE:
Romeo! [Tritt vor.]
Ach, welches Blut ist das, das den steinernen Eingang dieses Grabes befleckt? Was bedeuten diese waffenlosen, blutverschmierten Schwerter, die an diesem friedlichen Ort liegen? [Tritt in das Mausoleum.] Romeo! Oh, blass! Wer sonst? Paris auch? Und in Blut getaucht? Ach, welche grausame Stunde ist schuld an diesem bedauernswerten Vorfall? Die Dame regt sich. [Juliet wacht auf und regt sich.]

JULIET:
Oh, lieber Mönch – wo ist mein Herr? Ich erinnere mich genau daran, wo ich sein sollte – und da bin ich. Wo ist mein Romeo? [Lärm im Inneren.]

BRUDER LAWRENCE:
Ich höre Geräusche. Meine Dame, kommen Sie aus diesem Nest des Todes, der Ansteckung und des unnatürlichen Schlafs heraus. Eine mächtigere Kraft als wir es aufbringen können, hat unsere Pläne vereitelt. Kommen Sie, gehen Sie weg! Ihr Ehemann liegt dort tot in Ihren Armen – und auch Paris. Kommen Sie, ich werde Sie bei einer Gemeinschaft heiliger Nonnen unterbringen. Zögern Sie nicht, denn die Wachen kommen schon. Kommen Sie, gehen Sie, gute Julia – ich wage es nicht länger zu bleiben.

JULIA:
Gehen Sie weg! Ich werde nicht fortgehen.
[Bruder Lawrence geht ab.]
Was ist das? Ein Becher in der Hand meines Geliebten? Gift – das war sein Ende. Oh, du Unmensch! Trinke alles aus – ohne mir auch nur einen Tropfen übrig zu lassen, der mir helfen könnte? Ich werde deine Lippen küssen. Vielleicht haftet noch etwas Gift darauf, das mich zum Sterben bringt…
[Küsst ihn.] Deine Lippen sind warm!

ERSTE WACHE:
[Drinnen:] Führt ihn, Junge – in welche Richtung?

JULIA:
Ja, gibt es Geräusche? Dann werde ich kurz sein. Oh, glückliches Messer!
[Entwendet Romeros Messer.] Das ist seine Scheide… [Sticht sich selbst.] Ruhe nun – und lass mich sterben.
[Fällt auf Romeros Körper und stirbt.]

Die Wachen sowie Paris’ Diener treten ein.

PARIS’ DIENER:
Das ist der Ort – dort, wo die Fackel brennt.

ERSTE WACHE:
Der Boden ist blutverschmiert. Sucht im Kirchhof nach.

Geht, einige von euch – wen auch immer ihr finden könnt.
[Einige Wachen gehen ab.]
Ein jämmerlicher Anblick! Hier liegt der Graf, getötet,
und Julia blutet, noch warm, gerade erst gestorben –
sie liegt hier bereits seit zwei Tagen begraben.
Geht und berichtet dem Prinzen; eilt zu den Capuletts.
Weckt die Montagues auf, andere sollen suchen.
[Weitere Wachen gehen ab.]
Wir sehen den Boden, auf dem all dieses Unglück geschehen ist,
doch den wahren Grund all dieses Leids können wir ohne weitere Hinweise nicht erkennen.
Einige Wachen kommen mit Balthasar zurück.
ZWEITE WACHE:
Hier ist Romeros Mann. Wir haben ihn auf dem Kirchhof gefunden.
ERSTE WACHE:
Haltet ihn sicher fest, bis der Prinz hier ankommt.
Weitere Wachen kommen mit Bruder Lawrence zurück.
DRITTE WACHE:
Hier ist ein Mönch, der zittert, seufzt und weint.
Wir haben ihm diese Hacke sowie diese Schaufel abgenommen,
als er vom Kirchhof kam.
ERSTE WACHE:
Das ist verdächtig. Haltet auch den Mönch fest.
Der Prinz sowie seine Begleiter treten ein.
PRINZ:
Welches Unglück ruft uns schon so früh aus unserem Morgenschlaf?
Capulet, Lady Capulet sowie weitere Personen treten ein.
CAPULET:
Was mag der Grund dafür sein, dass sie dort draußen so schreien?
LADY CAPULET:
Oh, die Leute auf der Straße rufen nach Romeo.

Ein wenig Julia, ein wenig Paris – und alle eilen mit lauten Rufen zu unserem Denkmal.
PRINZ: Welche Furcht ist das, die in unseren Ohren widerhallt?
ERSTER WACHHABER: Herrscher, hier liegt Graf Paris, getötet – und Romeo ist tot, sowie Julia, ebenfalls tot, frisch ermordet.
PRINZ: Sucht nach, findet heraus, wie dieses abscheuliche Verbrechen geschehen konnte.
ERSTER WACHHABER: Hier ist ein Mönch – sowie Romeros Mann, getötet; bei ihnen befinden sich Werkzeuge, geeignet, die Gräber dieser Toten zu öffnen.
CAPULET: Oh Himmel! Oh Frau, sieh nur, wie unsere Tochter blutet! Dieser Dolch hat sein Ziel verfehlt – schau, sein Haus ist leer auf dem Gelände der Montagues – und der Dolch steckt in der Brust meiner Tochter.
FRAU CAPULET: Oh weh! Dieser Anblick des Todes ist wie eine Glocke, die mein Alter vor dem Grab warnt.
Montague und andere treten ein.
PRINZ: Komm, Montague – du bist früh aufgestanden, um deinen Sohn und Erben noch früher zu sehen.
MONTAGUE: Ach, mein Herr – meine Frau ist heute Nacht gestorben. Der Kummer über die Verbannung meines Sohnes hat ihr den Atem geraubt. Welches weiteres Unglück lauert noch auf mein Alter?
PRINZ: Schau – dann wirst du es sehen.

MONTAGUE:
Oh du Ungebildeter! Welche Manieren sind das – vor deinen Vater zu einer Grube zu drängen?

PRINZ:
Halt den Mund, solange wir diese Unklarheiten klären können, um ihre Ursache und ihren wahren Hintergrund zu erfahren. Dann werde ich der Herr über eure Leiden sein und euch sogar zum Tod führen. Bis dahin habt Geduld – lasst das Unglück der Geduld dienen. Bringt die Verdächtigen her.

BRUDER LAWRENCE:
Ich bin der Größte – doch kann am wenigsten tun. Dennoch werde ich am meisten verdächtigt, denn Zeit und Ort sprechen gegen mich wegen dieses schrecklichen Mordes. Hier stehe ich – um mich selbst anzuklagen und zugleich zu entlasten.

PRINZ:
Sage dann sofort, was du darüber weißt.

BRUDER LAWRENCE:
Ich werde kurz sein – denn meine kurze Lebenszeit reicht nicht aus für eine langatmige Erzählung. Romeo, dort tot, war der Ehemann jener Julia; sie wiederum, ebenfalls tot, war Romeros treue Ehefrau. Ich habe sie verheiratet. Der Tag ihrer geheimen Hochzeit war zugleich Tybalts Todesdag – sein frühzeitiger Tod vertrieb den frischgebackenen Bräutigam aus dieser Stadt. Wegen ihm, und nicht wegen Tybalts, starb Julia. Um sie von diesem Kummer zu befreien, hast du sie mit Graf Paris verlobt und wolltest sie zwangsläufig heiraten lassen. Dann kam sie zu mir und bat mich mit flehendem Blick, einen Weg zu finden, sie von dieser zweiten Heirat zu befreien – sonst würde sie sich in meiner Zelle umbringen. Da gab ich ihr, durch meine Kunst geleitet, …

Ein Schlaftrunk, der genau so wirkte, wie ich es beabsichtigt hatte – er brachte sie in den Zustand des Todes. In der Zwischenzeit schrieb ich an Romeo und bat ihn, in dieser schrecklichen Nacht hierherzukommen, um ihr zu helfen, aus ihrem „geborgten“ Grab geholt zu werden – denn dann würde die Wirkung des Tranks nachlassen. Doch der Bote, der meinen Brief überbrachte, Bruder John, wurde durch Zufall aufgehalten; gestern Nacht brachte er meinen Brief zurück. So kam ich allein, zur festgelegten Stunde ihres Erwachens, hierher, um sie aus dem Grab ihrer Verwandten zu holen – mit der Absicht, sie in meiner Zelle festzuhalten, bis ich Romeo benachrichtigen konnte. Doch als ich ankam, einige Minuten vor ihrer Erwachung, lagen hier bereits der edle Paris und der treue Romeo tot da. Sie erwachte; ich bat sie, herauszukommen und diese Aufgabe mit Geduld zu erfüllen. Doch plötzlich erschreckte mich ein Lärm im Grab – sie war zu verzweifelt, um mit mir zu kommen, und tötete sich offenbar selbst. All das weiß ich; ihre Amme ist ebenfalls eingeweiht. Falls durch meine Schuld etwas schiefgeht, soll mein Leben ein paar Stunden vor der vorgesehenen Zeit dem strengsten Gesetz geopfert werden.

PRINZ:
Wir haben dich stets als einen heiligen Mann angesehen. Wo ist Romeros Diener? Was kann er dazu sagen?

BALTHASAR:
Ich brachte meinem Herrn die Nachricht von Julias Tod. Danach kam er per Pferd aus Mantua an diesen Ort, zu diesemselben Denkmal. Er bat mich, ihm diesen Brief schnell seinem Vater zu übergeben – und drohte mir mit dem Tod, falls ich nicht bliebe und ihn dort zurückließ.

PRINZ: Gebt mir den Brief, ich werde ihn mir ansehen.
Wo ist der Page des Grafen, der Wache gehalten hat?
Sire, was hat deinen Herrn an diesen Ort geführt?
PAGE: Er kam mit Blumen, um das Grab seiner Dame zu schmücken, und bat mich, Abstand zu halten – was ich auch tat. Bald darauf kam jemand mit Licht, um das Grab zu öffnen; daraufhin griff mein Herr ihn an, und ich floh, um die Wache zu rufen.
PRINZ: Dieser Brief bestätigt die Worte des Mönchs – ihre Liebe sowie die Nachricht von ihrem Tod. Hier steht, dass er Gift bei einem armen Apotheker gekauft hat und damit in diese Gruft kam, um zu sterben und bei Julia zu liegen. Wo sind diese Feinde? Capulet, Montague – seht, welches Übel über euren Hass hereingebrochen ist! Der Himmel findet sogar Wege, eure Freuden durch die Liebe zu zerstören! Und ich – weil ich auf eure Streitigkeiten geschaut habe – habe ebenfalls Verwandte verloren. Alle werden bestraft.
CAPULET: Oh Bruder Montague, gebt mir eure Hand. Das ist das Erbe meiner Tochter – mehr kann ich nicht verlangen.
MONTAGUE: Doch ich kann euch mehr geben: Ich werde eine Statue ihrer aus reinem Gold errichten. Solange Verona unter diesem Namen bekannt ist, wird es keine prächtigere Statue geben als die der wahren, treuen Julia.
CAPULET: Romäos Statue wird ebenso prächtig sein – armselige Opfer unseres Hasses.

PRINZ.
Eine düstere Ruhe bringt dieser Morgen mit sich;
die Sonne wird aus Kummer ihr Antlitz nicht zeigen.
Geht nun – es gibt noch viel zu besprechen über diese traurigen Dinge.
Manche werden vergeben, andere bestraft werden,
denn es gab nie eine Geschichte voller Leid
als die von Julia und ihrem Romeo.
[Abgang.]

Anmerkungen des Transkribenten:
Die neue, originelle Umschlaggestaltung, die diesem eBook beiliegt, steht im öffentlichen Besitz.

*** ENDE DES PROJECT GUTENBERG-E-BOOKS „ROMEO UND JULIET“ ***

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1.E.4. Entfernen Sie nicht die vollständigen Bedingungen der Project Gutenberg License aus diesem Werk oder aus irgendwelchen Dateien, die einen Teil dieses Werkes oder ein anderes mit Project Gutenberg verbundenes Werk enthalten.

1.E.5. Kopieren, anzeigen, aufführen, verteilen oder erneut verteilen Sie dieses elektronische Werk oder irgendeinen Teil davon nicht, ohne den in Absatz 1.E.1 angegebenen Satz in deutlicher Weise anzugeben – zusammen mit aktiven Links oder unmittelbarem Zugang zu den vollständigen Bedingungen der Project Gutenberg License.

1.E.6. Sie dürfen dieses Werk in jede binäre, komprimierte, markierte, nicht-exklusive oder exklusive Form umwandeln und verbreiten, einschließlich jeder Textverarbeitungs- oder Hypertextform. Wenn Sie jedoch Zugang zu Kopien eines Project-Gutenberg-Werkes in einer anderen Formatierung als „Plain Vanilla ASCII“ oder einer anderen Formatierung bereitstellen, die in der offiziellen Version auf der offiziellen Project-Gutenberg-Website (www.gutenberg.org) verwendet wird, müssen Sie ohne zusätzliche Kosten oder Ausgaben für den Benutzer eine Kopie des Werkes in seiner ursprünglichen „Plain Vanilla ASCII“-Formatierung oder in einer anderen geeigneten Formatierung bereitstellen – zusammen mit einem Mittel zur Exportierung einer Kopie oder zum Erhalt einer Kopie auf Anfrage. Jede alternative Formatierung muss die vollständigen Bedingungen der Project Gutenberg License enthalten, wie in Absatz 1.E.1 festgelegt.

1.E.7. Erheben Sie keine Gebühren für den Zugang zu, die Ansicht, die Anzeige, die Aufführung, das Kopieren oder die Verbreitung von Werken der Project Gutenberg, es sei denn, Sie halten Sie sich an Absatz 1.E.8 oder 1.E.9.

1.E.8. Sie dürfen eine angemessene Gebühr für Kopien oder für die Bereitstellung von Zugang zu oder die Verbreitung elektronischer Werke der Project Gutenberg erheben, vorausgesetzt:

• Sie zahlen eine Tantiemengebühr in Höhe von 20 % des Bruttogewinns, den Sie aus der Nutzung der Werke der Project Gutenberg erzielen, wobei dieser Gewinn nach der Methode berechnet wird, die Sie bereits zur Berechnung Ihrer Steuern verwenden. Die Gebühr ist dem Inhaber der Markenrechte der Project Gutenberg geschuldet, hat jedoch zugestimmt, die Tantiemen gemäß diesem Absatz der Project Gutenberg Literary Archive Foundation zu spenden. Die Tantiemenzahlungen müssen innerhalb von 60 Tagen nach jedem Datum geleistet werden, an dem Sie Ihre periodischen Steuererklärungen erstellen (oder gesetzlich dazu verpflichtet sind). Die Tantiemenzahlungen sollten klar als solche gekennzeichnet sein und an die Project Gutenberg Literary Archive Foundation an die in Abschnitt 4 „Informationen zu Spenden an die Project Gutenberg Literary Archive Foundation“ angegebene Adresse gesendet werden.

• Sie leisten eine vollständige Rückerstattung aller vom Nutzer gezahlten Beträge, sofern dieser Ihnen schriftlich (oder per E-Mail) innerhalb von 30 Tagen nach Erhalt mitteilt, dass er nicht mit den Bedingungen der vollständigen Project Gutenberg™-Lizenz einverstanden ist. Sie müssen einen solchen Nutzer dazu veranlassen, alle auf physischem Medium vorhandenen Kopien der Werke zurückzugeben oder zu zerstören sowie jegliche weitere Nutzung und jeden Zugang zu anderen Kopien der Project Gutenberg™-Werke einzustellen.

• Sie leisten gemäß Absatz 1.F.3 eine vollständige Rückerstattung aller für ein Werk oder eine Ersatzkopie gezahlten Beträge, falls innerhalb von 90 Tagen nach Erhalt des Werkes ein Mangel am elektronischen Werk festgestellt und Ihnen mitgeteilt wird.

• Sie halten alle anderen Bedingungen dieser Vereinbarung bezüglich der kostenlosen Verbreitung der Project Gutenberg™-Werke ein.

1.E.9. Wenn Sie eine Gebühr erheben oder ein elektronisches Werk der Project Gutenberg™ oder eine Gruppe von Werken unter anderen Bedingungen als denen, die in dieser Vereinbarung festgelegt sind, verbreiten möchten, müssen Sie eine schriftliche Genehmigung von der Project Gutenberg Literary Archive Foundation, dem Verwalter des Projekts, einholen.

Gutenberg™ ist eine Marke. Wenden Sie sich zur Kontaktaufnahme an die Stiftung gemäß Abschnitt 3 unten.

1.F.

1.F.1. Die Freiwilligen und Mitarbeiter von Project Gutenberg investieren erhebliche Anstrengungen, um Werke, die nicht durch das US-amerikanische Urheberrecht geschützt sind, zu identifizieren, hinsichtlich ihres Urheberrechts zu recherchieren, zu transkribieren und zu korrigieren, um so die Collection von Project Gutenberg™ zu erstellen. Trotz dieser Bemühungen können die elektronischen Werke von Project Gutenberg™ sowie die Medien, auf denen sie gespeichert sein können, „Mängel“ aufweisen – wie beispielsweise unvollständige, ungenaue oder beschädigte Daten, Transkriptionsfehler, Verstöße gegen Urheberrechte oder andere geistige Eigentumsrechte, defekte oder beschädigte Datenträger oder andere Medien, Computerviren oder Computercodes, die Ihre Ausrüstung beschädigen oder deren Inhalt nicht lesbar macht.

1.F.2. EINGESCHRÄNKTER GEWÄHRLEISTUNGSSCHUTZ, AUFSCHLUSS HAFTUNG FÜR SCHÄDEN – Abgesehen vom „Recht auf Ersatz oder Rückerstattung“, das in Abschnitt 1.F.3 beschrieben wird, lehnt die Project Gutenberg Literary Archive Foundation, der Inhaber der Marke Project Gutenberg™, sowie jede andere Partei, die ein elektronisches Werk von Project Gutenberg™ gemäß diesem Vertrag verbreitet, jegliche Haftung gegenüber Ihnen für Schäden, Kosten und Ausgaben, einschließlich Anwaltskosten, ab. Sie stimmen zu, dass Sie keine Rechtsmittel im Falle von Fahrlässigkeit, strenger Haftung, Verletzung der Gewährleistung oder Vertragsbruch haben, außer denen, die in Abschnitt 1.F.3 vorgesehen sind. Sie stimmen außerdem zu, dass die Stiftung, der Markeninhaber sowie alle Vertriebspartner gemäß diesem Vertrag nicht für tatsächliche, direkte, indirekte, Folgeschäden, strafende Schäden oder zufällige Schäden haftbar sind – selbst wenn Sie von der Möglichkeit solcher Schäden Kenntnis geben.

1.F.3. EINGESCHRÄNKTES RECHT AUF ERSETZUNG ODER RÜCKERSTATTUNG – Wenn Sie innerhalb von 90 Tagen nach Erhalt dieses elektronischen Werkes einen Mangel feststellen, können Sie eine Rückerstattung des gezahlten Betrags (sofern vorhanden) erhalten, indem Sie eine schriftliche Erklärung an die Person senden, von der Sie das Werk erhalten haben. Wenn Sie das Werk auf einem physischen Medium erhalten haben, müssen Sie dieses zusammen mit Ihrer schriftlichen Erklärung zurücksenden. Die Person oder Einrichtung, die Ihnen das fehlerhafte Werk bereitgestellt hat, kann stattdessen eine Ersatzkopie liefern. Wenn Sie das Werk elektronisch erhalten haben, kann die Person oder Einrichtung, die es Ihnen zur Verfügung gestellt hat…

Sie können sich dafür entscheiden, eine zweite Gelegenheit zu erhalten, die Arbeit elektronisch zu erhalten, anstelle einer Rückerstattung. Falls auch die zweite Kopie mangelhaft ist, können Sie schriftlich eine Rückerstattung verlangen, ohne weitere Möglichkeiten zur Behebung des Problems.

1.F.4. Abgesehen vom eingeschränkten Recht auf Ersatz oder Rückerstattung gemäß Absatz 1.F.3 wird diese Arbeit „wie besehen“ bereitgestellt, ohne weitere Garantien jeglicher Art, weder ausdrücklich noch stillschweigend – einschließlich, aber nicht beschränkt auf Garantien der Marktgängigkeit oder Eignung für einen bestimmten Zweck.

1.F.5. In einigen Bundesstaaten ist es nicht zulässig, bestimmte stillschweigende Garantien auszuschließen oder bestimmte Arten von Schäden einzuschränken. Falls eine in dieser Vereinbarung enthaltene Ausschlussklausel oder Beschränkung gegen das Recht des für diese Vereinbarung geltenden Bundesstaates verstößt, soll die Vereinbarung so interpretiert werden, dass die maximale Ausschlussklausel oder Beschränkung gilt, die das geltende Landesrecht zulässt. Die Ungültigkeit oder Unanwendbarkeit eines beliebigen Bestimmungsteils dieser Vereinbarung führt nicht dazu, dass die übrigen Bestimmungen ungültig werden.

1.F.6. HAFTUNGSAUSGLEICH – Sie vereinbaren, die Stiftung, den Markeninhaber, alle Agenten oder Angestellten der Stiftung, alle Personen, die elektronische Werke von Project Gutenberg™ gemäß dieser Vereinbarung bereitstellen, sowie alle Freiwilligen, die an der Erstellung, Förderung und Verbreitung elektronischer Werke von Project Gutenberg™ beteiligt sind, vor allen Haftungen, Kosten und Ausgaben – einschließlich Anwaltskosten – zu schützen, die direkt oder indirekt aus dem Folgenden entstehen, das Sie selbst verursachen oder zu dem Sie Anlass geben: (a) die Verbreitung dieser oder irgendeiner anderen Project-Gutenberg-Werk, (b) Änderungen, Modifikationen oder Ergänzungen/Entfernungen an irgendeinem Project-Gutenberg-Werk sowie (c) alle von Ihnen verursachten Mängel.

Abschnitt 2. Informationen zur Mission von Project Gutenberg

Project Gutenberg steht für die freie Verbreitung elektronischer Werke in Formaten, die von der breitesten Palette an Computern gelesen werden können – einschließlich veralteter, alter, mittelalterlicher und neuer Computer. Es existiert dank…

Die Bemühungen von Hunderten von Freiwilligen sowie Spenden von Menschen aus allen Gesellschaftsschichten.

Freiwillige sowie finanzielle Unterstützung, um den Freiwilligen die benötigte Hilfe zu bieten, sind entscheidend, um die Ziele von Project Gutenberg zu erreichen und sicherzustellen, dass die Sammlung von Project Gutenberg auch für zukünftige Generationen weiterhin frei zugänglich bleibt. Im Jahr 2001 wurde die Project Gutenberg Literary Archive Foundation gegründet, um Project Gutenberg sowie zukünftigen Generationen eine sichere und dauerhafte Zukunft zu bieten. Weitere Informationen über die Project Gutenberg Literary Archive Foundation sowie darüber, wie Ihre Bemühungen und Spenden helfen können, finden Sie in den Abschnitten 3 und 4 sowie auf der Informationsseite der Stiftung unter www.gutenberg.org.

Abschnitt 3: Informationen über die Project Gutenberg Literary Archive Foundation

Die Project Gutenberg Literary Archive Foundation ist eine gemeinnützige Organisation nach dem Typ 501(c)(3), die nach den Gesetzen des Bundesstaates Mississippi organisiert ist und vom Internal Revenue Service als steuerbefreit anerkannt wurde. Die EIN-Nummer, also die bundesweite Steuernummer der Stiftung, lautet 64-6221541. Spenden an die Project Gutenberg Literary Archive Foundation sind bis zum gesetzlich zulässigen Umfang gemäß den US-amerikanischen Bundesgesetzen sowie den Gesetzen Ihres Bundesstaates absetzbar.

Der Geschäftssitz der Stiftung befindet sich unter der Adresse 41 Watchung Plaza #516, Montclair NJ 07042, USA, Telefon: +1 (862) 621-9288. E-Mail-Kontaktinformationen sowie aktuelle Kontaktdaten finden Sie auf der Website der Stiftung unter www.gutenberg.org/contact.

Abschnitt 4: Informationen zu Spenden für die Project Gutenberg Literary Archive Foundation

Project Gutenberg™ ist von umfassender öffentlicher Unterstützung und Spenden abhängig – ohne diese kann es seine Mission, die Anzahl der im öffentlichen Besitz stehenden sowie lizenzierten Werke zu erhöhen, die in maschinenlesbarer Form und für die breiteste Palette an Geräten zugänglich sind, nicht erfüllen.

einschließlich veralteter Ausrüstung. Viele kleine Spenden (von 1 bis 5.000 Dollar) sind besonders wichtig, um den steuerfreien Status bei der IRS beizubehalten.

Die Stiftung ist bestrebt, die Gesetze einzuhalten, die Wohltätigkeitsorganisationen und Spenden in allen 50 Bundesstaaten der Vereinigten Staaten regeln. Die Anforderungen an die Einhaltung dieser Gesetze sind nicht einheitlich, und es erfordert erhebliche Anstrengungen, viel Papierkram sowie zahlreiche Gebühren, um diesen Anforderungen nachzukommen. Wir bitten nicht um Spenden an Orten, von denen wir keine schriftliche Bestätigung der Einhaltung der Vorschriften erhalten haben. Um Spenden zu senden oder den Status der Einhaltung für einen bestimmten Bundesstaat zu überprüfen, besuchen Sie bitte www.gutenberg.org/donate.

Obwohl wir nicht und werden auch keine Spenden aus Bundesstaaten anfordern, in denen wir die entsprechenden Anforderungen noch nicht erfüllt haben, kennen wir keine Verbote gegen die Annahme unverlangter Spenden von Spendern aus solchen Bundesstaaten, die uns mit Spendenangeboten kontaktieren.

Internationale Spenden werden dankbar angenommen, doch wir können keine Aussagen zum steuerlichen Umgang mit Spenden machen, die aus dem Ausland stammen. Schon allein die US-Gesetze überlasten unser kleines Personal.

Bitte prüfen Sie die Webseiten von Project Gutenberg auf aktuelle Methoden und Adressen zur Spendenüberweisung. Spenden können auch auf verschiedene andere Weise übermittelt werden – beispielsweise per Scheck, Online-Zahlungen oder Kreditkarte. Um zu spenden, besuchen Sie bitte: www.gutenberg.org/donate.

Abschnitt 5: Allgemeine Informationen zu Project Gutenberg – Elektronische Werke

Professor Michael S. Hart war der Begründer des Konzepts von Project Gutenberg, einer Bibliothek elektronischer Werke, die frei mit jedem geteilt werden können. Über vierzig Jahre lang erstellte und verteilte er Project-Gutenberg-E-Books – unterstützt nur von einem lockeren Netzwerk von Freiwilligen.

Project-Gutenberg-E-Books entstehen oft aus mehreren gedruckten Ausgaben, von denen alle als nicht urheberrechtlich geschützt in den USA gelten – es sei denn,

Eine Urheberrechtsangabe ist enthalten. Daher halten wir E-Books nicht unbedingt in Übereinstimmung mit einer bestimmten Papierausgabe.

Die meisten Menschen beginnen auf unserer Website, die über die Hauptsuchfunktion für PG verfügt: www.gutenberg.org.

Diese Website enthält Informationen über das Project Gutenberg, einschließlich Anleitungen dazu, wie man der Project Gutenberg Literary Archive Foundation Spenden zukommen lässt, wie man bei der Erstellung neuer E-Books hilft und wie man sich für unseren E-Mail-Newsletter anmeldet, um über neue E-Books informiert zu werden.